文藝作品該怎樣評判? 觀眾愛看才是硬道理

一部電影成為話題應是幸事，看法兩極實屬正常。一般觀者都比較感性，會說出最直接的感受，如我哭了，又如我睡着了。而專家則不同，洋洋灑灑的大文，說得引經據典條理分明，而且也都擊中命門。問題來了，就是發現對於兩極的意見，我們都覺得言之有理，頗以為然。例如，一方說【一代宗師】摒棄匠氣，導演言在此而意在彼，是超凡脫俗的詩意電影；另一方則說它高聳入雲卻不着邊際，只是一堆零散的華美碎片。

最近有人批評【鄉村愛情故事】，本山大叔說的一句話，證明了他本人就是武林高手老丁。他說專家說得都對，只是老百姓愛看（大意）。的確，一部作品到了老百姓那裡就剩下看不看了。作為學術研究當然要分析，然而一經面世又怎麼經得住分析？

有些作品被分析得頭頭是道，但是沒人看或不好看，有的一分析簡直什麼都不是，但卻受到歡迎，像周星馳的『無厘頭』怎麼分析？觀眾也是愛憎分明。最典型的騎馬舞，根本沒法分析，結果就是人人想跳人人想笑。當然票房高的作品未必真那麼好，而沒票房的作品也並非沒有價值，這是另外一個問題。我年輕的時候在劇團當創作員，當時都是寫些好人好事，但同樣害怕開討論會，一討論一分析，用現在的話說，創作人員全跪了，所有的努力都是白費。時至今日，成熟的影視公司來談故事談劇本，就一句話：好東西，咱們就談價格吧。有些公司或藝術總監開始分析，認真寫了幾大張紙，我在心裡已經放棄了。

這就是文藝作品的整體性問題。它若是棉質的、絲綢的，一目了然。若是化纖或尼龍也是一摸就知道。至於它的產地、廠址、設備、技術創新等等我們就不管了。猶如我們都知道【一代宗師】不完整，有缺憾，結構支離破碎，人物有始無終，但是我們仍然愛它的唯美、精良、極致縹緲。

又如接地氣這個詞，本身就是萬能的安全意見，祭出後我等編劇無從辯駁當場癱軟。每個人對接地氣的標準都不一樣，不統一就是偽標準。科幻片要營造可信的氛圍，素材都來自當代或當代意念，那也叫接地氣。問題是好戲真的都接嗎？【少年派】、【一代宗師】接嗎？只有婆媽劇民工劇世俗無美感就是接嗎？文藝作品來自生活也來自心靈，是否能夠觸動人和感動人才是唯一重要的。（張欣）