翻譯作品的尺度究竟在哪？學者：應該尊重傳統

【悲慘世界】電影字幕被指誤譯多，尤其主人公名字的翻譯與中文版原著不符，觀眾直呼破壞情緒，翻譯的尺度究竟該在哪裡，眾說紛紜。記者採訪到了【追風箏的人】、新版【小王子】、新版【老人與海】的譯者、翻譯家李繼宏，對於電影中人物名字的新譯，李繼宏表示，還是應該尊重傳統。

對已成經典的

還是尊重傳統譯作

若是仔細觀察老一些的名著版本中，很多主角都有非常中國化的名字，比如白瑞德、郝思佳。而隨着時代發展，翻譯外文人名時往往更傾向於音譯，李繼宏認為：『譯名，其實不是一個很重要的東西，以前，老一輩翻譯家們常常要按照中國人的習慣給外國人也加個姓，而女性的姓，還要再通過偏旁部首，加些草頭，女旁，絲旁的輔助顯得更加女性化，就這一點，魯迅就曾經寫過文章批判過，根據發音為準就好。只不過【悲慘世界】在中國的接受程度太高，你上谷歌搜冉・阿讓，直接就會顯示是【悲慘世界】的男主角，沒有必要再改。』

於是在出新譯本的時候，即便傳統的翻譯與發音有出入，還是會沿襲使用，李繼宏說：『出新譯本的時候改不改，要看是不是已經是約定俗成的了，比如英國哲學家John Stuart Mill，你要是翻譯成鍾繆，沒有錯，發音更接近，但對於搞哲學的人來說就會很頭疼，搞不清楚是誰，約翰・穆勒已經是固定的譯法，傳統是很強大的。當然，影響不是特別大的，可以按照原本的發音來翻譯。』

直譯還是音譯

尺度因人而異

翻譯的理念、理論隨着時代的發展在不斷更新。時至今日甚至有些電影的字幕翻譯以及中文配音，採用更為本土化的翻譯，就連相當新的詞彙『白富美』、『高富帥』也紛紛登場，李繼宏表示，『這個談不上合不合適，是不對的，因為在國外沒有能對應的概念，尤其如果電影是嚴肅的，這是不對的。』

不過有時反而是接地氣的中文翻譯更得觀眾的喜愛，李繼宏表示：『這要針對不同的受眾，比方笑話跟文化有很密切的關係，如果引進方出一個配音版本，用更貼近中國觀眾的翻譯，沒有問題，但要是原音配字幕，還是稍微嚴謹一些好。如果是藝術價值高的電影，台詞跟情節不合，會有不好的效果。』

網上舉了個【悲慘世界】電影版翻譯不妥的例子，英文原文：The color of the world is changing day by day.經典版翻譯：一天又一天，世界的顏色正改變。電影版翻譯：世上的人們就像牆頭草。李繼宏說：『雖然不能確切地說，但單憑直覺也覺得好像有點不對，我想到的是魯迅有一句詩「城頭變幻大王旗」。我感覺這裡color可能是有這樣一個意思在裡面。』

其實，翻譯的直譯與意譯，歷來有爭議。比方說，把大列吧翻譯成麵包，沒有錯，把布拉吉翻譯成裙子，也沒有錯，後者其實更容易被大眾了解接受，只是少了原有的異國氛圍，李繼宏說：『翻譯的尺度，每個譯者都不同吧。』翻譯，本來就是譯者的二度創作，人與人的溝通，需要一種頻率，所以怎樣的譯本是好譯本，也是因人而異。在李繼宏來看，好的譯本應該具備兩個要素：『首先，譯本一定本身就是好的中文作品，要通順，不能在語法、語言學上出現問題；在譯本通順的基礎上，第二是譯本表達跟原著的契合度，作者想要表達出來的東西，是否譯本也能通過另外一種語言表達出來，語言只是表淺的東西，譯本能不能還原原著的思維過程，能不能用中文來模仿英語的表達。』

記者 李倩倩

譯者發揮尺度網友有話說

質疑方：

時光Mtime：影片【悲慘世界】的中文字幕翻譯文學味兒淡了一些，感覺像一杯白開水。

賈佳_JessieJia：剛看完【悲慘世界】回家，個人感覺這部電影拍得挺震撼的，也並沒有想象中冗長，但是中文翻譯實在沒法看，不得已一直努力聽英文原聲。

電影貓媽媽：【悲慘世界】中的冉阿讓、沙威、芳汀都是文學經典人物，深入人心。笑趴了，尚萬強，還有比張海柱更戳心的翻譯。

力挺方：

-yayaluo-：人物的造型、場景的鋪排都非常大氣，唱段也很不錯，用詞不會太晦澀，翻譯也較為到位，故事情節基本和小說無出入。值得一看！

雨露：將【悲慘世界】唱詞『The color of theworldis changing day by day』，翻譯成『世上的人們就像牆頭草』，是很有道理的。按照原文直譯，不好懂呀！

追隨本心：【悲慘世界】，翻譯水準沒得說，一流。但就是有那麼一點畫蛇添足。