集體殺鬼子殺不出奧斯卡 學學李安的獨創精神

『以前的戰爭題材劇，人物高、大、全是一種單薄的形象，現在要是爲了博收視而過度偶像化，單純地製造帥酷神奇的人物，又走向了另一種單薄』。和宮廷戲、年代劇、諜戰戲等熱播題材劇一樣，持續受寵的抗日劇也難逃娛樂化的命運。（2月25日國際先驅導報）

『橫店名菜』是什麼菜？不看不知道，一看嚇一跳。劇中一位戰士將一名日本兵不偏不倚撕成了兩半，被網友們惡搞推選成了『橫店名菜』。這不過是雷人抗戰劇的一個普通鏡頭。留著時髦的飛機頭，駕著現代的摩托車，衣著時尚，儀表堂堂且彈無虛發，這就是時下流行電視劇中的抗日英雄，而與之形成鮮明對照的是日本兵各種各樣的死法，以至於『鬼子不夠死了，一天死好幾回』，其爛俗的套路可見一斑。

如果說，如果僅僅是外形耍帥，向『現代』接軌，令人好笑，那麼內容的粗製濫造就令人憤慨：男主角必定身懷絕技，大難不死，女主角有幾個，多與男主角有情感糾葛，一邊是腥風血雨，一邊是浪漫戀愛，假若不是屍橫遍野的鬼子兵，簡直忘記了這是一部抗戰劇。以收視率作爲唯一的價值取向，創作者隨波逐流，向功利化的社會投降；閉門造車，粗製濫造，或靠當紅演員奪人眼球，或內容虛假故弄玄虛，短、頻、快的電視劇生產模式與以明星爲主的宣傳模式，一路飄紅的收視率帶來滾滾財源，呈現一片虛假繁榮。

當代的影視大佬們在編造的歷史煙雲里大施拳腳，自我陶醉，一部走紅，其他人一擁而上，而屢創新高的收視率又令其財源廣進，樂此不疲，於是我們的抗戰劇愈發創新力貧乏、質量低下。沒有八年抗戰的艱苦卓絕，沒有史實的嚴謹與宏遠，歪曲惡搞之外，餘下的只是名利和欲望的一地雞毛。我們不知道該抱怨是因爲觀眾的欣賞能力低下，還是該指責編劇們的創新力欠缺，或者是該抱怨過於嚴格的審查、禁播制度？抑或相互影響、惡性循環？

千篇一律、粗製濫造的抗戰劇是時下影視劇創作的縮影。　報導稱，以2012年爲例，橫店影視城共接待劇組150個，其中48個劇組涉及抗戰題材，約占30％。然而欣欣向榮的表象下掩蓋不了影視劇創作的低劣水平，模式化的『英雄』和『鬼子』　單薄了人物，固化了思維，懶散了向上、向新的腳步。誇張的劇情毫無邏輯，揶揄歷史的同時其實也在揶揄我們自己。

最新消息，李安憑【少年派】再獲奧斯卡最佳導演獎。想當初，一部【臥虎藏龍】導致神州武俠熱，不知道這次獲獎是不是將引發奇幻大戰？從探討功夫的真諦到【斷臂山】，再到探討人性之善惡，李安總是在給觀眾驚喜，而我們的影視工作者卻在不斷的跟風中、一成不變的模式里迷失方向。希望李安的再一次獲獎能夠讓人有所反思，切莫讓『橫店名菜』成爲內地藝術創作的代名詞。 （王麗美）