話劇何必都來搶賀歲檔 盲目扎堆是市場大忌

近年來賀歲片持續的高票房，助推賀歲話劇也來分一杯羹，歲末年初申城的話劇劇目之多、演出密度之大，用扎堆、井噴來形容，一點都不爲過，從去年11月到今年3月，滬上總共有62部話劇同時開票上演，占一年申城話劇總量的三分之一，這種火拼和市場競爭，著實讓人震驚和費解。

誠然，賀歲檔是話劇人不願錯失的黃金檔，特別是去年，京滬港的幾位大牌導演的話劇，爲歲末話劇市場添了一把火，看到賀歲檔的巨大吸金力，吸引各路話劇製作單位紛紛投身其中。

盲目上演賀歲話劇，是否就意味符合演出市場需求、能夠對話劇觀眾的口味。已火紅3年多的話劇市場，並非賀歲檔，就能持續高漲的票房。試看今年申城的話劇市場，就遭遇了飽和的劇目和飽和的觀眾之間的尷尬。現在上海常年的話劇觀眾，大約有3萬多人次，但去年下半年以來，話劇觀劇人數逐步下降趨勢，9月跌破3萬人次，10月不到2萬5千，11月更是破紀錄地降到1.28萬人次，『寒冬』的意味越來越濃。

並非躋身賀歲檔就能贏得票房，賀歲話劇必須符合特定時段觀眾口味、有特定的題材，特別的娛樂性，才能吸引人走進劇院觀賞，大量跟風投放賀歲檔的話劇，在前幾年的盛勢之下，都幾見頹勢成爲炮灰，並非每部話劇都能取得預想票房，在扎堆井噴中突出重圍，像【泰濉紡茄殺出一匹黑馬，加之觀眾的大量分流，使一些頗有質量的作品，沒有得到足夠的關注。

這是一個選擇太多的時代，但有時太多的選擇，反而變成了沒有選擇。【烏龍山伯爵】、【女人一定要有錢】、【拾叄――春色撩人】、【射手座――離婚30天同居的日子】，縱覽這些在賀歲檔炫目登場的舞台劇，大多是浮光掠影的娛樂劇，單靠神神叨叨、頗具煽動性的廣告詞，並非就能夠奪人眼球、保證票房。

打造申城的賀歲檔話劇，既是繁榮上海文化市場的呼喚，也是檢驗上海原創話劇創作的一個考驗，話劇作爲全國『演藝大碼頭』的一種舞台演出標誌，申城的賀歲話劇，一定要在原創、品牌和影響力上，有自己的拳頭劇目，提出精益求精、久經市場檢驗、打得響的經典話劇，數量不在多而在優，這才是賀歲檔話劇應有的內涵，才能贏得廣大觀眾的青睞。

話劇創作演出也遵循『生於憂患』法則。62台賀歲話劇集中上演可以說是申城舞台之喜，觀眾選擇性明確造成票房下跌也並非壞事，市民藝術品質和觀賞性的極大提高，可以更大程度推動話劇創作發展，從這個意義上來說，上海的話劇創作，要努力追求自己的建設海派風格和自身獨特品味，充分發揮自己的優勢，用海派題材、海派故事和海派製作演出，以及深層的啟示、動人的故事、有厚度的演繹、節日範圍的內涵，更加普及化的深入社區和大學院校，來奉獻和占據申城賀歲舞台，光大話劇發源地的城市文化亮色和觀眾的新年期許。（王洪）