老郭墮落還是春晚進步 郭德剛上春晚是雙贏?

22日，2013蛇年央視春晚的語言類作品進行最後一次終審，這意味着春晚的九個小品相聲節目基本成型。當天參加終審的有14個節目，但最終只會選擇九個節目進入春晚舞台。而無論如何，蛇年語言類節目已經有兩大勁爆點：第一，郭德綱首登春晚舞台；第二，趙本山搭檔倪萍演小品。（【揚子晚報】12月23日）

郭德綱確定上春晚，不知道這是郭德納墮落了，還是春晚進步了？郭德綱的相聲，長年紮根社會底層，用實話說相聲，為草根說相聲，卻向來被主流相聲界批判。主流相聲界長年占據春晚舞台，擁有受眾最多的相聲表演平台，但是，春晚上的相聲，確實已經不叫相聲了，馮鞏演的可以叫成網絡流行語集合而成的『小品』，姜昆說的可以直接叫成『詩歌』。春晚和郭德綱根本就不是一個套路。所謂『道不同，不相為謀』，這也正是郭德綱走紅多年卻不上春晚的原因所在。

郭德綱，是說着【我要上春晚】、【我要下春晚】、【我要反三俗】等諷刺春晚和主流相聲界相聲走紅並擁有『鋼絲』的，面對行將要上春晚的郭德綱，許多『鋼絲』諫言――希望郭德綱挺住，別在主流相聲界面前掉價兒，能不上還是不要上。這讓人想到了周立波當年拒絕春晚時的原因：我的海派清口有地域特色，沒有必要讓全國人民都聽懂接受，也沒有必要讓大家都喜歡。

可是，春晚與『人氣』的漸行漸遠，讓現在的春晚不得不在選擇明星陣容時下夠功夫。再用『春晚釘子戶』和『御用演員』，只能讓春晚更加封閉，一些思想前衛的年輕人已經發出了不看春晚的聲音。把有人氣的坊間演員，請到春晚的舞台上，是春晚思維向下發展、重視草根文化、底層文化的表現。而說得本質一點，把郭德綱和一些選秀出身的歌星請到春晚上，哈文不過是為了請回收視率和滿意度。因此，郭德綱上春晚，在效果上，對於春晚的收視率而言絕非壞事。

對於郭德綱和他的相聲哲學而言，也可能是一件好事。春晚，雖然只是台晚會，但因為影響力非常強大，並非是德雲社所能比，即便德雲社在商業上運作的多麼成功，春晚總是那台影響力最大的文藝演出晚會。換言之，春晚，也是一個任何人都無法小視的文化價值的傳播媒介。總結過去多年的春晚特點，不難發現以下這樣一個特點：春晚沒有改變的，並非只是那十幾張釘子戶面孔，還有它不接地氣、只為高雅、一切都『亞克西』的價值觀，加上趙本山師徒的一脈相承，春晚已經成為了強勢的『文化壟斷集團』。

壟斷需要打破，草根文化需要代表――郭德綱有這個能力，更有這個責任。多年以來，郭德綱的相聲長期被主流相聲界所唱衰，他們要麼給郭式相聲扣上『三俗』的大帽子，要麼直接給郭德綱下個『道德上有問題』的定論。如果郭德綱能夠成功的站到春晚舞台上，即便郭德綱不說相聲，不當主持，僅僅是在春晚舞台上一亮相，也會給主流相聲界以及主流文化界一個很給力的下馬威。而郭德綱的相聲哲學以及背後的批判精神，也會有所傳播和影響。

郭德綱上春晚，對於郭德綱和春晚而言，可能會是一次『雙贏』。但是，最後還要看一看春晚的審核。郭德綱曾在2010年說，『讓我上春晚，可以，但前提是讓我說的是相聲。』如果郭德綱的相聲，像之前李菁的相聲一樣被審核組閹割得七零八落，郭德綱上春晚的效果必然會大打折扣。（王傳濤 中國網觀點中國原創，如有轉載，請註明來源觀點中國，否則將追究法律責任！）