中華詩詞的時代精神(3)

詩詞面臨新課題

從兩方面看，初見繁榮的同時，亦有誤區和偏頗，本人以爲突出在兩個方面：

（一）脫離現實，盲目復古

有一種主張，迴避社會，遠離大眾；完全置身於個人天地，自我陶醉，對社會一概採取冷漠質疑、排斥和批判態度；甚至提出『回到唐宋』的口號。

其實，歷史上任何成功的復興或復古都是改革，而不是倒退、回到原來。清代葉燮指出：『詩詞正變幾千年，盛衰之所以然。』詩詞同其他文學藝術形式一樣，不可能回到唐宋，不可能脫離現實生活。

有一種傾向，故弄玄虛，生僻艱深。別人看不明白，自己說不清楚。

無疑，民眾了解、廣泛流傳的當然是通俗曉暢的作品。艱難用典，拮据聱牙，何從欣賞！『細數流傳千古句，皆從平白語中來。』信然。

（二）標語口號，世紀詩病

當今時代，國泰民安，形勢好，節慶多。有關節慶和紀念題材的詩，易將事件和政策術語入詩，易生豪言壯語，易搬用標語口號和套話，成爲『偉大的空話』，姑且稱作『盛世詩病』。政論可以如此，報告可以如此，外交辭令可以如此，但寫詩則斷不可以如此。毛澤東早就說過，『我們的要求則是政治和藝術的統一，內容和形式的統一，革命的政治內容和儘可能完美的藝術形式的統一。缺乏藝術性的藝術品，無論政治上怎樣進步，也是沒有力量的。』遺憾的是，當前這類作品較多，甚至包括一些大賽中獲獎的作品。應當儘量避免。

如何解決詩詞較爲突出和普遍的問題？從寫作的角度是：大處著眼，細部著手。以小見大，見微知著，方是功夫。更是古來詩人成功的要訣之一。

詩詞的美妙和感染力得之於細節的描寫。詩經『窈窕淑女，君子好逑』寫愛情也；謝靈運『池塘生春草，園柳變鳴禽』寫初春也；劉禹錫『朱鵲橋邊野草花』、『舊時王謝堂前燕』寫變遷也；辛棄疾『七八個星天外，兩三點雨山前』，寫春夜也；毛澤東『彈洞前村壁』寫現代戰爭也；『馬蹄聲碎，喇叭聲咽』寫行軍也。尤其是孟郊的【遊子吟】：以細線、寸草寄情，以『密密縫』寫母愛，樸實真摯，深刻動人，千百年來爲人們喜愛。

回看毛澤東的詞作，小到【憶秦娥・婁山關】的『西風烈，長空雁叫霜晨月』，大到【沁園春・雪】，其中不曾有『革命』、『紅軍』等政治詞語，但其間包括著濃烈的革命和光明的內涵。是用藝術形象而不是用概念說話。就寫詩而言，立意高、氣魄大和具體描寫非但不矛盾，反而是依賴於具體、鮮活的描寫。

近來看到記某山村桌球檯的七律（作者是李棟恆中將）：

水泥台面帶殘冰，楚漢相分一草繩。陋拍鋸磨粘貼就，癟球燙復往來仍。

露天時有風參戰，入暮唯憑月作燈。莫笑抽拉姿不雅，興如奧運各逞能。

細節，生動，風趣，高超！

又如獲建黨九十周年大獎賽一等獎徐緒明的【鷓鴣天】：

合是梅花清秀姿，生來不怕雪霜欺。一從亮相南湖後，九十年來放愈奇。

勤管理，莫鬆弛，務防蟲蛀干和枝。植根大地春長駐，花俏花香無盡時。

作品以梅花喻黨，著力細節描繪，擺脫大話套話，得獎理所當然。

誠然，我們不排除豪言壯語和大氣魄。而是要大得有理、適度，有奇思妙語。主要著力點是描細節，塑形象，用藝術的形象的語言寫詩。