中华诗词的时代精神(3)

诗词面临新课题

从两方面看，初见繁荣的同时，亦有误区和偏颇，本人以为突出在两个方面：

（一）脱离现实，盲目复古

有一种主张，回避社会，远离大众；完全置身于个人天地，自我陶醉，对社会一概采取冷漠质疑、排斥和批判态度；甚至提出“回到唐宋”的口号。

其实，历史上任何成功的复兴或复古都是改革，而不是倒退、回到原来。清代叶燮指出：“诗词正变几千年，盛衰之所以然。”诗词同其他文学艺术形式一样，不可能回到唐宋，不可能脱离现实生活。

有一种倾向，故弄玄虚，生僻艰深。别人看不明白，自己说不清楚。

无疑，民众了解、广泛流传的当然是通俗晓畅的作品。艰难用典，拮据聱牙，何从欣赏！“细数流传千古句，皆从平白语中来。”信然。

（二）标语口号，世纪诗病

当今时代，国泰民安，形势好，节庆多。有关节庆和纪念题材的诗，易将事件和政策术语入诗，易生豪言壮语，易搬用标语口号和套话，成为“伟大的空话”，姑且称作“盛世诗病”。政论可以如此，报告可以如此，外交辞令可以如此，但写诗则断不可以如此。毛泽东早就说过，“我们的要求则是政治和艺术的统一，内容和形式的统一，革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一。缺乏艺术性的艺术品，无论政治上怎样进步，也是没有力量的。”遗憾的是，当前这类作品较多，甚至包括一些大赛中获奖的作品。应当尽量避免。

如何解决诗词较为突出和普遍的问题？从写作的角度是：大处着眼，细部着手。以小见大，见微知著，方是功夫。更是古来诗人成功的要诀之一。

诗词的美妙和感染力得之于细节的描写。诗经“窈窕淑女，君子好逑”写爱情也；谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”写初春也；刘禹锡“朱鹊桥边野草花”、“旧时王谢堂前燕”写变迁也；辛弃疾“七八个星天外，两三点雨山前”，写春夜也；毛泽东“弹洞前村壁”写现代战争也；“马蹄声碎，喇叭声咽”写行军也。尤其是孟郊的《游子吟》：以细线、寸草寄情，以“密密缝”写母爱，朴实真挚，深刻动人，千百年来为人们喜爱。

回看毛泽东的词作，小到《忆秦娥・娄山关》的“西风烈，长空雁叫霜晨月”，大到《沁园春・雪》，其中不曾有“革命”、“红军”等政治词语，但其间包括着浓烈的革命和光明的内涵。是用艺术形象而不是用概念说话。就写诗而言，立意高、气魄大和具体描写非但不矛盾，反而是依赖于具体、鲜活的描写。

近来看到记某山村乒乓球台的七律（作者是李栋恒中将）：

水泥台面带残冰，楚汉相分一草绳。陋拍锯磨粘贴就，瘪球烫复往来仍。

露天时有风参战，入暮唯凭月作灯。莫笑抽拉姿不雅，兴如奥运各逞能。

细节，生动，风趣，高超！

又如获建党九十周年大奖赛一等奖徐绪明的《鹧鸪天》：

合是梅花清秀姿，生来不怕雪霜欺。一从亮相南湖后，九十年来放愈奇。

勤管理，莫松弛，务防虫蛀干和枝。植根大地春长驻，花俏花香无尽时。

作品以梅花喻党，着力细节描绘，摆脱大话套话，得奖理所当然。

诚然，我们不排除豪言壮语和大气魄。而是要大得有理、适度，有奇思妙语。主要着力点是描细节，塑形象，用艺术的形象的语言写诗。