《泰濉繁澈:中国电影界要解决"吃的问题"

《泰濉房梢杂美史上口碑最好的上映影片来形容么？如果非要这样形容只需在前面加一个“华语”的界限，相信很多看客应该不会拒绝。如同冯小刚今年在《1942》中讲述的问题一样，徐峥的表现反映出来的问题也是中国人“吃的问题”。当年我们是物质粮食吃不饱，今年我们是精神食粮出现了问题。

这些年，我们总是听到“某某某扛鼎或诚意之作”，这样类似的话语。这样毫无新意的宣传策略不仅让观众耳朵腻歪了，也让娱记的采访越发索然无味。片方需要口碑和票房，记者需要新鲜事件或语录，这些事关工作，事关生存，自然可以归纳为“吃的问题”。

在我们国家，药品食品等吃的有执法部门监管，但精神粮食出现了问题却“无人问津”也无责可追。电影审查只在政治和社会道德等方面进行把关，而质量似乎只有依靠观众的现金进行检验。发现“上当受骗”的观众回过神来大骂导演和演员的时候，我们不能像物质食品出现问题那样依法申请责任追究。

两样东西都是可以拿来“吃”，一个是吃进肚子里，另一个是吃进脑子里。肚子吃坏了，轻则疼痛重则丧命；脑子坏掉了，命还在，这是生不如死的大罪大恶。这几天，谢飞导演又开始呼吁电影审查分级制，其实这种崇洋的东西在短期内无法获取时，不如先来解决有些导演专干烧坏观众脑子的问题。

我们无法拒绝有那么多声音，一年又一年的希望华语电影导演能够崛起。遗憾的是，有些导演崛起在和女演员开房的乐趣中；有些导演崛起在捞一票闪人的恶性循环中；有一些导演崛起在自我的世界中；还有一部分导演还没崛起就阵亡在生产线上……长期如斯，最后的结果就是徐峥的处女电影作《泰濉肪拖袷且患撂酪，既能缓解“脑子已经坏掉的观众”，又能给“导演们”来一针兴奋剂。

吃得不好，当然需要“药剂”来进行调节。观众们，你们吃好了吗？这个问题原本就应该是导演在筹备开机之前应该想清楚的问题，现在却沦落至由观众来思考这部电影的艺术价值和市场价值。“吃坏脑子的观众”既掏出了荷包也完成对这部影片的质检，赚钱的却是原始的生产商。对于这些生产商，咱们还不能怠慢了，还得好生伺候着，电影这玩意儿不能“断粮”啊。

徐峥聪明之处在于，有着多年从艺的经验，他知道观众在想什么，缺什么就送什么。这样，一部被媒体称为“今年贺岁档唯一一部喜剧电影”就这样端到你面前。像抖包袱一样的叙述着旅途中，一切无法预料和可以预期的故事情节，这让上座率和口碑都在短时间内爆棚。其实，往很多年前追溯，冯小刚执导的贺岁喜剧在如今仍然值得称道，不是因为它搞笑，而是因为它的喜感历经多年仍然沉淀，不被观众抛弃。

《泰濉肪烤故窃跹的作品？有人说，因为它的出现，才让属于观众的贺岁档没有笼罩着如《1942》般的厚重感。观影之后，我更愿意认为，“吃的问题”已经公开化，成为华语电影人私下或公开都应该关注的焦点。这个问题牵涉主创、资方、观众三方，口碑与利益的博弈就在于能否获得更多观众的拥趸。整个产业链牵涉的所有问题，归根结底都是“吃的问题”。这部影片最直接的评价莫过于“感同身受”，用时髦的词儿来说就是“给力”。当所有的字幕都播放完毕的那一刻，我猛地站起身，就像小时候常吃的面食一样“劲道”，但总结它成功的地方却不能不用“认真”、“用功”等鼓励性词语来表达。

作为《人在逋尽分后的第二次征程，《泰濉氛饬礁鲎忠丫烙印在观众心里。最揪心的是，它只暂时性地解决了一部分观众“吃的问题”，所以，更令人关心的是，会有更多的制片人和导演来解决这个问题吗？

（李泽清）