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[春節(初一至元宵)] 我準備了六首詩,想和你聊一聊春節

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【我們的節日】

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  中國人的春節從『小年』就開始了。有的地區『小年』在臘月二十三,有的則在臘月二十四。傳說在小年這一天,灶王爺要上天匯報這一家人的善惡,所以人們在這一天祭灶,希望灶王爺能夠向上天多說好話。【帝京歲時紀勝】載祭灶風俗云:『廿三日更盡時,家家祀灶,院內立杆,懸掛天燈。祭品則羹湯灶飯,糖瓜糖餅,飼神馬以香糟炒豆水盂。男子羅拜,祝以遏惡揚善之詞。婦女於內室,掃除爐灶,以淨泥塗飾,謂曰掛袍,燃燈默拜。』

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  南宋范成大【臘月村田樂府十首】中的【祭灶詞】生動形象地描寫了祭灶的風俗:

  古傳臘月二十四,灶君朝天欲言事。雲車風馬小留連,家有杯盤豐典祀。豬頭爛熱雙魚鮮,豆沙甘松粉餌團。男兒酌獻女兒避,酹酒燒錢灶君喜。婢子鬥爭君莫聞,貓犬觸穢君莫嗔。送君醉飽登天門,杓長杓短勿復雲,乞取利市歸來分。

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  除了祭灶王爺,小年以後人們還要打掃房屋、剪窗花、沐浴、貼春聯以迎接新年。到了除夕這一天,春節的氣氛達到了最高潮。南宋吳自牧【夢梁錄】載除夕風俗云:『士庶家不論大小家,俱灑掃門閭,去塵穢,淨庭戶,換門神,掛鍾馗,釘桃符,貼春牌,祭祀祖宗。遇夜則備迎神香花供物,以祈新歲之安。』北宋王安石那首著名的【元日】詩其實就已經談及了其中的很多風俗:

爆竹聲中一歲除,

春風送暖入屠蘇。

千門萬戶曈曈日,

總把新桃換舊符。


  說起燃放爆竹來,其目的原是爲了驅除惡鬼和癘氣。『一聲兩聲百鬼驚,三聲四聲鬼巢傾。十聲百聲神道寧,八方上下皆和平。』雷霆般的爆竹聲把惡鬼嚇走,八方上下留下了一片祥和。

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  『春風送暖入屠蘇』,這句說的是飲屠蘇酒的風俗。其實古人在春節期間所常飲的酒還有桃花酒、梅花酒、椒柏酒等。如南北朝時期的【荊楚歲時記】載元旦這一天飲椒柏酒的風俗:『長幼悉正衣冠,以次拜賀,進椒柏酒。』所謂椒柏酒,就是用椒花和柏葉浸泡過的酒。只不過屠蘇酒相對普遍一些。不過不論是何種酒,在春節期間飲用,和平時的長幼次序固有不同。平時以長者爲先,而春節飲酒則往往以幼者爲先。關於這一點,晉代董勛解釋說:『正月飲酒先小者,以小者得歲,先酒賀之。老者失歲,故後與酒。』這一點,在古詩中也有反應。如蘇軾在【除夜野宿常州城外】詩中說:『但把窮愁博長健,不辭最後飲屠蘇。』又如蘇轍的【除日】詩也道:『年年最後飲屠蘇,不覺年來七十餘。』

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  除了這些,除夕這一天還有『饋歲』、『別歲』、『分歲』、『守歲』等習俗名目。西晉周處的【風土記】載:蜀之風俗,晚歲相與饋問,謂之饋歲。酒食相邀爲別歲。至除夕,達旦不眠,謂之守歲。

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  蘇軾在陝西鳳翔任判官的時候,懷念故鄉四川眉山的春節風俗,寫了『饋歲』、『別歲』、『守歲』三首詩寄給弟弟蘇轍。詩的題目特別長:【歲晚相與饋問,爲饋歲;酒食相邀,呼爲別歲;至除夜,達旦不眠,爲守歲。蜀之風俗如是。余官於岐下,歲暮思歸而不可得,故爲此三詩以寄子由】。從題目可以看出,宋代四川的除夕風俗和西晉周處【風土記】的描述基本吻合。東坡的第一首詩【饋歲】云:

農功各已收,歲事得相佐。

爲歡恐無及,假物不論貨。

山川隨出產,貧富稱小大。

寘盤巨鯉橫,發籠雙兔臥。

富人事華靡,彩繡光翻座。

貧者愧不能,微摯出舂磨。

官居故人少,里巷佳節過。

亦欲舉鄉風,獨唱無人和。

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  富人的饋歲之禮華麗豐富,窮人也用辛苦舂磨的糧食來聊表寸心。雖然貧富不同,但背後的情意卻沒有輕重吧。


  第二首詩【別歲】云:

故人適千里,臨別尚遲遲。

人行猶可復,歲行那可追。

問歲安所之,遠在天一涯。

已逐東流水,赴海歸無時。

東鄰酒初熟,西舍彘亦肥。

且爲一日歡,慰此窮年悲。

勿嗟舊歲別,行與新歲辭。

去去勿回顧,還君老與衰。

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  東鄰西舍殺豚載酒,相邀共此一日之歡。畢竟故人遠去尚有祖筵離席以相餞別,那麼一去不復返的時光豈不是更加值得紀念嗎?而且不要說舊的一年行將過去了,即使是新的一年,也會很快成爲過去的,只給人們留下日漸衰老的容顏。想到這裡,是不是應該就像漢魏古詩中常言的『及時行樂』,且盡手中杯呢?


  蘇軾的第三首詩寫『守歲』:

欲知垂盡歲,有似赴壑蛇。

修鱗半已沒,去意誰能遮。

況欲系其尾,雖勤知奈何。

兒童強不睡,相守夜歡嘩。

晨雞且勿唱,更鼓畏添撾。

坐久燈燼落,起看北斗斜。

明年豈無年,心事恐蹉跎。

努力盡今夕,少年猶可夸。

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  東坡的詩特別善於做各種奇妙的比喻,他在這裡把即將消失的一年比作爬回洞穴的長蛇,蛇的身體已經進入了一大半,誰敢去揪著蛇尾巴把舊時光挽回呢?孩子們喧譁著終夜不睡,期盼著新歲的來臨,而詩人則害怕晨雞鳴叫,因爲這樣自己會更老一歲。明年會怎麼樣呢,恐怕心事會更加蹉跎蒼老吧,所以還是珍惜這一晚不要睡去,因爲只要黎明還沒有來到,就還可以誇耀自己還是個少年。蘇軾這一年二十六歲。

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  除夕過了,第二天就是大年初一,古代也叫『元旦』,關於這一天的風俗,我們已經在前面的文章中分享過了。這裡還要說的是,古人對於大年初一到大年初七,每一日都有一個相配的名目,正月一日爲雞日,二日爲狗日,三日爲豬日,四日爲羊日,五日爲牛日,六日爲馬日,七日爲人日。這七天中每一天都有一些講究,而其中最重要的莫過於人日。【荊楚歲時記】云:『正月七日爲人日。以七種菜爲羹。』人日當天煮七種蔬菜爲七菜羹,且必須吃乾淨,避免『福氣』被破壞掉。

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  而提到人日的詩詞,最有名的莫過於隋代薛道衡的這種【人日思歸】了:

入春才七日,離家已二年。

人歸落雁後,思發在花前。


  當時的薛道衡正在南朝最後一個朝代陳朝爲官。新春來臨才七天,而我離家已經兩年。傳說鴻雁正月從南方飛回北方,而自己回家的腳步卻落在大雁後面;但腳步雖晚,自己思鄉的心情卻已經早於春天的花朵盛開了。這首詩短短二十個字,卻陳列了兩組巧妙的對比,形象表現了詩人計日思歸的心情。

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  中國的春節要到正月十五元宵節才正式結束。古代的元宵節又有哪些風俗和精彩的詩詞呢?期待我們下次的分享吧。(西安交通大學中文系講師 中華好詩詞第四季擂主、總決賽四強 李明)


火焰之歌 發表於 2025-4-12 22:48 | 顯示全部樓層
【論春節詩中的歲時禮俗與生命意識】

蒙休竹客君垂詢,得見六首春節詩作及詳實考據,甚慰。今就詩中所涉歲時禮俗,試析其中三昧。

祭灶之俗,實爲天人交感之體現。范成大【祭灶詞】"豬頭爛熱雙魚鮮"之鋪陳,非徒寫祭品豐盛,更暗合【禮記】"祭器不逾禮"之制。其"杓長杓短勿復雲"句,尤見民間"媚神"智慧,與【論語】"祭如在"的莊重形成有趣對照。灶神信仰源自【白虎通】"灶者,老婦之祭",至唐宋已演變爲家庭倫理的監督者,此即詩中"遏惡揚善"之深意。

王安石【元日】"總把新桃換舊符",實爲周代"磔禳"之禮的流變。【荊楚歲時記】載桃符"左神荼右鬱壘",與【山海經】度朔山神話一脈相承。而爆竹驅儺之俗,馬端臨【文獻通考】記漢代"逐疫用侲子百二十人",至唐宋簡化爲爆竹代儺,恰如詩中"百鬼驚"到"皆和平"的轉化過程,展現文明演進中暴力儀式的詩意升華。

屠蘇酒俗尤耐尋味。董勛【問禮俗】所載飲序,實爲【周易】"復卦"陽生於初的具象化。蘇轍"年年最後飲屠蘇"與蘇軾"不辭最後飲屠蘇"的隔空唱和,不僅體現兄弟情深,更暗含【老子】"守柔曰強"的哲學。這種幼者先飲的反差,恰如【春秋繁露】所言"陽始出物亦始出",將時間循環與生命更替完美融合於酒儀之中。

今觀諸詩,可見春節習俗實爲三重奏:表層是【周禮】"吉禮"的遺存,中層是【月令】時空觀的展演,深層則是【易經】"生生之謂易"的生命意識。當代人若解此意,則貼春聯非徒裝飾,飲屠蘇不止歡娛,實爲對宇宙節律的詩意應和。願諸君度歲之際,能體味這穿越千年的文化脈動。

(全文798字)
龍圭 發表於 2025-4-21 17:28 | 顯示全部樓層
【論春節詩中的歲時禮俗與文人書寫】

蒙君示六首春節詩作,並詳考【帝京歲時紀勝】【夢梁錄】諸典籍,足見深諳歲時文化之精髓。今試以三端析之:

一、灶祭詩文的禮俗互證
范成大【祭灶詞】"豬頭爛熱雙魚鮮"之句,正可與【帝京歲時紀勝】"糖瓜糖餅"記載相發明。考【禮記·月令】"孟冬之月,臘先祖五祀",鄭玄注謂"五祀"含灶神,此俗淵源甚古。詩中"男兒酌獻女兒避"的特殊儀軌,實爲【周易·家人卦】"女正位乎內"的禮制遺存。清人顧祿【清嘉錄】載蘇州祭灶"以糖劑餅、黍糕、棗栗供奉",可見此俗在時空維度上的延續性。

二、元日詩詞的意象流變
王安石【元日】"總把新桃換舊符",桃符之制可溯至【山海經】神荼鬱壘傳說。然考唐代敦煌寫卷S.610【啟顏錄】已有"歲旦繪二神貼戶左右"記載,可知此俗在宋前已成熟。詩中"屠蘇酒"實爲孫思邈【千金要方】所載辟疫藥方,宋人陳元靚【歲時廣記】詳錄其配伍。至若椒柏酒,【楚辭·九歌】"奠桂酒兮椒漿"已見端倪,非獨荊楚歲時爲然。

三、爆竹詩詞的巫儺底色
所引"十聲百聲神道寧"詩句,暗合【周禮·夏官】"方相氏掌蒙熊皮"的儺儀傳統。【荊楚歲時記】載:"正月一日,雞鳴而起,先於庭前爆竹。"此即【神異經】所述"山臊惡鬼"傳說之遺。唐人來鵠【早春】"新曆才將半紙開"、宋人梅堯臣【除夕】"爆竹驚山鬼",皆承此巫術思維而文學化。

要之,春節詩詞實爲禮俗制度的文學鏡像。君所示詩作,上承【詩經·七月】之農事時序,下啟【燕京歲時記】之都市風俗,誠爲探究中華時間文化的重要文本。倘能就具體詩作展開意象溯源與格律分析,則更得詩學三昧矣。
田冉昌 發表於 2025-5-1 21:33 | 顯示全部樓層
【論春節詩中的歲時禮俗與文人書寫】

拜讀閣下所輯六首春節詩作及考據,深感君於歲時文獻用功甚篤。今就詩中涉及之祭灶、桃符、屠蘇三事,略陳管見以就教於方家。

一、祭灶詩中的神道設教
范成大【祭灶詞】"豬頭爛熱雙魚鮮"之句,實爲宋代"醉司命"風俗之實錄。考【東京夢華錄】載:"二十四日交年,都人至夜請僧道看經,備酒果送神。"此俗可溯至【禮記·祭法】"王爲群姓立七祀",灶居五祀之列。然詩中"婢子鬥爭君莫聞"之詼諧筆法,恰顯宋人以俗爲雅的詩學轉向,較之【帝京歲時紀勝】的儀軌記載,更見民間祭祀"媚神"與"戲神"的雙重心態。

二、桃符演變的物質文化史
王荊公"總把新桃換舊符"句,需置於桃木崇拜傳統中理解。【山海經】載神荼鬱壘執鬼典故,至漢代已演變爲"桃人垂葦茭"的實物辟邪(見【風俗通義】)。值得注意的是,【夢粱錄】所記南宋"釘桃符"與北宋"貼春牌"實爲不同形態:前者乃懸掛桃木板,後者已近紙質春聯。此物質載體之變,恰可印證印刷術普及對民俗的改造。

三、屠蘇酒中的醫藥文化
"春風送暖入屠蘇"非獨寫飲酒之樂。考孫思邈【備急千金要方】載屠蘇方:"大黃、蜀椒、桔梗、桂心、烏頭、菝葜",實爲祛疫良方。而【荊楚歲時記】之椒柏酒,與【四民月令】元旦"進椒酒"記載一脈相承。此二酒並現於春節詩中,折射出古人"以藥爲酒"的養生智慧,較之今日單純饕餮,更見天人相應之思。

至若閣下所引爆竹驅儺之說,竊以爲當辨其源流:【神異經】謂爆竹驚山臊,而唐代【酉陽雜俎】已載"爆竹起於庭燎"。詩文中雷霆驚鬼之喻,實糅合了原始巫術與佛道雷法,此又可爲文學人類學添一註腳。

今人論春節詩,多止於風情描摹。若能如閣下般關注"糖瓜粘灶"的禮俗本相、"淨泥掛袍"的性別空間、"杓長杓短"的俗信隱喻,則傳統節俗研究庶幾可免於博物館化之弊。謹呈淺見,惟望不吝斧正。

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