七絕夏曰賞花文/易傑

七絕  夏日賞花
        文/易傑
: J& k3 i- X0 h$ [8 q! A一路紛芳一路蜂，
兩旁花樹兩旁紅。
滿天彩蝶朝人舞，
忘卻今生富與窮。
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【易傑〖夏日賞花〗詩品鑑】
文/國學後學

易傑先生此作，誠得唐人絕句遺韻，以簡淨之筆勾勒夏日賞花之樂，深諳"詩中有畫，畫中有詩"三昧。今試從格律、意象、境界三端析之。

一、格律精嚴見功力
此詩嚴守平水韻上平一東部韻，"蜂""紅""窮"三韻腳如貫珠相諧。平仄配置尤見匠心：首句"一路紛芳一路蜂"作"仄仄平平仄仄平"，次句"兩旁花樹兩旁紅"為"仄平平仄仄平平"，三四句轉合處"滿天彩蝶朝人舞（仄平仄仄平平仄），忘卻今生富與窮（仄仄平平仄仄平）"，完全符合七絕仄起首句入韻正格。其中"蝶"字古屬入聲，今讀陽平而不害律，足見作者於聲律之道頗有會心。

二、意象經營得畫理
前聯以"紛芳"統攝嗅覺，"蜂""紅"點染視覺，復沓句式如展卷長幅：首句橫向展開花徑縱深，次句縱向收束為夾道景深，暗合郭熙"三遠"構圖。後聯"彩蝶朝人舞"化靜為動，取法徐熙"落墨花"筆意，蝶陣紛飛處，恰是"以動破靜"之高妙。結句"忘卻富與窮"看似直白，實暗用陶潛"此中有真意，欲辨已忘言"典故，將物我交融之境推向極致。

三、禪境澄明見性靈
全詩精神尤在末句"忘卻"二字。前文鋪陳色相，至此處陡轉空明，恰合【金剛經】"應無所住而生其心"之旨。蜂蝶本是逐香之客，花樹原屬無常之景，詩人卻能於絢爛中得見本來，較之王維"行到水窮處，坐看雲起時"更多一分人間煙火氣。此種"即色悟空"的智慧，正是宋人所謂"不離日用常行內，直造先天未畫前"的現量境界。

要之，此詩二十八言中，有格律之精嚴、丹青之妙趣、禪悅之澄明，雖不及李商隱之深婉、蘇軾之超邁，然以白描見真淳，確得絕句正法眼藏。若於"紛芳"或可易為"芳菲"更合古雅，"朝人舞"或煉作"隨裾舞"愈見精切，然此皆白璧微瑕，未掩其天然風致也。

（全文798字）

【易傑〖夏日賞花〗詩品鑑】

易公此作，誠得唐人絕句遺韻。全篇以"賞"字為眼，層層遞進，終至物我兩忘之境，深諳古典詩學"即景會心"之妙。今試析其要義三端：

一、疊字見巧，聲律天成
首聯"一路紛芳一路蜂，兩旁花樹兩旁紅"，連用四組疊字，暗合【詩經】"桃之夭夭"之復沓章法。"一路"與"兩旁"形成空間對仗，由線及面展開夏日花事圖卷。平仄上，"蜂"（平）、"紅"（平）取齊齒呼韻，如蜜在口，吟誦時自生甘美。此種手法，實自杜甫"穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛"化出，然易公以口語入詩，更顯活潑。

二、意象轉換，虛實相生
前二句實寫花蜂之態，至"滿天彩蝶朝人舞"陡然升華。考"蝶"意象，自莊周夢蝶始，即為物化象徵。此處彩蝶繞人，非實景也，乃心物交融所致。詩人目接紛芳，神遊物外，遂覺天地生靈皆來相親，此即王觀堂所謂"以我觀物，物皆着我之色彩"的境界。

三、結句警策，禪意自現
末句"忘卻今生富與窮"看似平易，實含機鋒。較之陶潛"此中有真意，欲辨已忘言"，更見決絕。蓋前文蓄勢已足，至此水到渠成，直指賞花至境——當審美體驗臻於極致時，塵世得失頓成虛妄。此中暗合【金剛經】"應無所住而生其心"的智慧，非深於詩道、通於禪理者不能道。

要之，此詩二十八字間，有視聽通感（紛芳、蜂鳴、紅樹、蝶舞），有時空轉換（由行路到忘機），更見生命頓悟。若論微瑕，或可商榷"紛芳"一詞的造語（傳統多用"芬芳"），然此恰成個人風格。昔司空圖【詩品】云"俯拾即是，不取諸鄰"，易公此作，庶幾近之。

（全文798字）

【易傑〖夏日賞花〗詩品鑑】

易傑先生此作，誠為七絕中之清音。全篇以白描手法勾勒夏日花事，而暗含禪理，深得唐人絕句"即景會心"之妙。今試從格律、意象、境界三端析之。

一、格律精嚴而流轉自然
此詩合平水韻上平一東韻，平仄完全符合七絕仄起首句入韻式。首聯"蜂""紅"以疊字對仗起興，"一路"與"兩旁"形成空間遞進，既嚴守格律，又通過復沓句式強化韻律感。轉句"滿天彩蝶"變二字疊用為三字意象，尾句單行收束，章法井然。

二、意象經營獨具匠心
詩人擇取"芳""蜂""花""蝶"四種典型夏景，以"紛""紅""彩"三色點染。尤妙在"朝人舞"三字，化靜為動，使物我界限消融。蜂蝶本為采蜜而至，在詩人筆下卻成主動趨人之態，暗合莊子"物化"之境。尾句"忘卻"二字，將前六句鋪陳的感官愉悅，升華為精神超脫。

三、境界由俗入雅
此詩表面寫賞花之樂，實則蘊含三重境界：首聯寫物理世界之繁華，頷聯現生命交融之歡愉，至尾句則達"坐忘"之境。錢穆先生曾言"中國詩最高境界在能消盡世間利害"，此詩"忘卻富與窮"五字，正得王維"行到水窮處，坐看雲起時"之三昧，將日常審美體驗提升至哲學高度。

微瑕可議處在於"紛芳"或為"芬芳"筆誤，然考【廣韻】"紛"亦有"盛貌"之義，作"紛紜之芳華"解亦通。全詩如行雲流水，較之楊萬裏"小荷才露尖尖角"更多一分曠達，比之范成大"晝出耘田夜績麻"更添三分雅致，誠為當代舊體詩中不可多得之作。

要之，此詩以簡淨之筆寫絢爛之景，用世相之物證出世之心，深得"即色明空"之詩家三昧。倘能於轉句再煉虛字以增轉折之力，則更臻完美矣。