《雨后春色》诗学品鉴
易承燊先生此作，诚为七绝上品。全篇以"雨后春色"为题眼，构架起一幅气韵生动的春景图卷，深得唐人绝句"咫尺万里"之妙。今试从格律、意象、境界三端详析之。
一、格律精严处
此诗严守平水韵上平十一真韵部，"春""痕""鳞"三韵脚如贯珠相衔，中古音读之尤显清越。平仄配置上，首句"仄仄平平仄仄平"、次句"平平仄仄仄平平"，三四句"仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平"，完全符合七绝仄起首句入韵正格。其中"粉桃吐蕊"句虽第三字当平而仄，然"吐"字属可平可仄之列，反增顿挫之美，此王力《汉语诗律学》所谓"一三五不论"之活法也。
二、意象经营法
诗人择取"花""香""桃""柳"等经典意象，却以"雨后"为时空坐标重构新意。"满目春"三字如泼墨写意，继以"清香无痕"的嗅觉描写，暗合司空图"不着一字，尽得风流"之旨。尤妙在"钓锦鳞"之喻，柳丝垂水本为静态，着一"钓"字则化静为动，锦鳞虽未现而跃然纸上，此正严沧浪所谓"镜花水月"之象。
三、境界层深说
全诗由宏观（满目春）至微观（蜂蝶舞），复归于动静相生（钓锦鳞），形成闭合的审美回环。"淡无痕"三字最见功力，既状花香之若有若无，又暗喻春光易逝的禅机。尾句绿柳垂纶之象，遥应张志和"青箬笠，绿蓑衣"的隐逸趣味，使寻常春景顿生林泉高致。
此诗得王摩诘"诗中有画"三昧，在二十八字中完成起承转合：首句总写，次句补足，三句转出蜂蝶热闹，末句收以悠然远韵。较之杨万里"小荷才露尖尖角"的尖新，更近韦苏州"微雨夜来过"的含蓄，诚为当代旧体诗创作之范本。若能于"粉桃"句稍炼虚字，或可更臻老杜"嫩蕊商量细细开"之妙境。 |
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