學習古琴有問題？古琴初學常見問題集錦

初學古琴，總是避免不了會出現一些問題

初學古琴，總是避免不了會出現一些問題。其實問題本身不可怕，但是最大的問題往往卻是無法發現。下面，小編就將初學者常見問題給大家一一羅列，大家也好參照著去修正，爭取在琴藝上取得長足的進步。

一、琴的擺放

1.琴位的安置

古琴是多弦樂器，體長，面廣，非如三弦琵琶，能抱置懷中演奏，必須置放桌案之上，才能按彈自如。因此置放的方法就有一定的式樣。

琴首在右，琴尾在左，護軫與軫置入案頭開孔之內，雁足置案面之上，這是用特製琴案置放的方式。如無特製琴案，用普通几案的時候，則護軫與軫都要垂懸案側，與案身之間留三四指寬的空間，便於轉軫。琴身宜靠案邊，不置案中，近人身體，便於下指。琴頸和雁足處可墊上琴墊，使其平穩，按彈著力時，就不致琴身滑動。

易錯細節：

1、琴的擺放方位錯誤，琴頭琴尾放反

2、琴放在桌子中間

3、琴軫放在桌子上

琴位的安置

2.坐位的姿式

坐位宜較常用，椅凳稍高，琴案則宜比常用的幾桌稍低，椅按照案位置的角度，以入坐後身胸離案約半尺爲標準，心對準5徽。若偏於右，則左手按至十徽下，尤其至徽外時，勢有不及。如偏於左，則按至二三徽時，勢又拗強。所以心對五徽間坐，爲最適中，左按右彈，皆極方便。

易錯細節：

1、手肘抬得太高，手容易酸

2、椅子太高或太矮

3、身體距離古琴太近或太遠

4、身體中心線對著古琴中心

5、坐著的時候蹺二郎腿

按彈的宜忌:

1、精神要寧靜，身體要端正，不可浮躁歪斜；

2、思想要純潔，情意要專注，不可雜亂散漫；

3、呼吸要勻調，視聽要集中，不可粗暴放縱；

4、手指動作要簡靜，不可繁亂，用指又須甲肉相兼，甲多則聲音焦燥，肉多則聲音渾濁，兼而用之，其聲自然清潤激切；

5、兩手用力都不要不覺，不可努張過度，輕要不浮，重要不麄；

6、大指按弦，不可以食指扒捏住作圈，幫貼用力，不可張開虎口；

7、名指按弦，要末節凸出，不可凹下，凹下稱爲折指按不能堅，又不可以中指壓於其上幫貼用力。

8、食指彈弦，大指離可抵送，但不可捏緊，致不活動；

9、左右手指取勢，要文雅美觀，左手各指不可粘連伏於弦上，右手各指不可握拳靠在岳邊。小指雖禁而不用，但要伸直，不可屈曲；

10、形態雖要嚴肅，不可極度緊張，怒目張口，動作雖要活潑，不可流於油滑，取媚打花。

彈琴時，左手不留指甲

注意：彈琴時，左手不留指甲，右手視情況留1至2毫米指甲，切忌雙手都留指甲或者都不留，且指甲不宜太長，這樣容易碰到琴面。

二、右手指法

古琴右手的基本指法有八個：抹、挑、勾、剔、打、摘、托、擘，又稱爲右手八法。這是古琴指法中最基礎的部分。

木：即是『抹』字的減字體式。食指向身彈入曰『抹』。用抹的方法，食指屈曲根節，伸直中、末二節，指頭著弦，中鋒平正彈入，不可斜掃，又不可太重，太重則出音濁，而且容易使弦撲面，也須不輕不重，甲肉各半才能取得潔健的音響。

易錯細節：

1、抹的時候，手指關節勾起來

2、中指、名指、小指手指勾起來

3、手掌心繃得太緊，掌心不虛

4、抹完僵住手肘不退

正確彈奏手勢——抹

（正確彈奏手勢——抹）

乚：即是『挑』字的減字體式。食指向徽彈出曰『挑』。挑法，食指屈曲根中兩節，用大指尖微抵食指頭，挑時大指伸直並微運腕力，將食指向前推送，以伸縮靈活爲妙。

易錯細節：

1、入弦位置不對，往正上方挑，沒有斜45°入弦

2、觸弦入指太深

3、中指、名指、小指手指勾起來

4、中指不搭弦，或者搭弦的時候太用力，中指的關節勾起來了

5、手腕勾起很高

正確彈奏手勢——挑

（正確彈奏手勢——挑）

ㄅ：即是『勾』字的減字體式。中指身彈入曰『勾』。勾法，中指屈曲根、中二節，堅直末節，用指頭抵弦，甲尖勾入，古譜所謂重抵輕出，就是說宜重下指而輕出弦，才得中和無偏重偏輕的弊病，所以也要純用正鋒，不可斜掃，又不可使甲尖打著琴面。

易錯細節：

1、彈奏時五指收攏

2、彈奏時用純甲純肉

3、用中指指關節彎曲的方式勾住弦

正確彈奏手勢——勾

（正確彈奏手勢——勾）

『剔』字的減字體式

：即是『剔』字的減字體式。中指向徽彈出曰『剔』。剔法，中指微出中、末二節，甲背著弦，下指不可太深，太深就會滯礙；不可太剛，太剛就會粗暴。指必須懸空落弦，才能得靈動之感；又須正鋒彈出，得聲才清和渾厚。

易錯細節：

1、靠著弦發力，沒有凌空

2、剔出後容易彈出兩個音

3、入指太深，剔的時候手指卡到弦里

正確彈奏手勢——剔

（正確彈奏手勢——剔）

丁：即是『打』字的減字體式。名指向身彈入曰『打』。打法，名指微屈根節，堅直中末二節，指頭著弦，由根節運動與『勾』微有不同，多用在一、二弦，因弦們距身較遠，用名指取其便利。

易錯細節：

1、名指用不上力，發不出音

2、名指動的時候小指跟著動

3、手掌心繃得太緊，掌心不虛

4、彈的時候用力不正，手傾斜

正確彈奏手勢——打

（正確彈奏手勢——打）

摘』字的減字體式

即是『摘』字的減字體式。名指向徽彈出曰『摘』。摘法，名指屈曲中節，堅直末節，用甲背向外出弦，運動也在根節，須要伶俐。名指的末節最難堅支，必須要練得推搖不動爲妙。

易錯細節：

1、名指用不上力，發不出音

2、入指太深，摘的時候手指卡到弦里

正確彈奏手勢——摘

（正確彈奏手勢——摘）

乇：即是『托』字的減字體式。大指向徽彈出曰『托』。用托的方法，也是將大指倒豎，中、末節伸直，指頭靠弦而出，不輕不重，得甲肉各半的音。托法多用在六、七弦。

易錯細節：

1、手肘抬太高，手腕翻出來

2、中指太用力，把弦往內扣

正確彈奏手勢——托

（正確彈奏手勢——托）

屍：即是『擘』字的減字體式。大指向身彈入曰『擘』。用擘的方法，要捋大指倒豎，微屈末節，甲尖著弦而入，純取甲音，宜稍微用腕力，又不要有用力的形態。

易錯細節：

1、入指太深，手會卡到弦里

2、入指太淺，彈不到

正確彈奏手勢——擘

（正確彈奏手勢——擘）

入指太深，手會卡到弦里

【古琴初學指謬與正鵠】
蒙帖主垂詢古琴初學之弊，今就琴道儀軌略陳管見。琴之爲器，法天地之象，合陰陽之理，其陳設撫弄皆有典要。昔【溪山琴況】云"和靜清遠"，實爲琴學根本，今就常見之失分述如次：

一、琴器安放之要
琴案之設，當遵"天圓地方"之制。琴首右置而尾左陳，此應"天道右旋"之理。護軫懸垂案側，恰留三指間隙，非爲轉軫之便，實合【周禮】"懸而不墜"之象。常見琴身居中而置，此大謬也！【琴操】有雲"近身三尺，心音相照"，琴體當靠案邊，使岳山與心口成"斗柄指南"之勢。至若琴墊之用，非爲防滑，實取"山嶽鎮紙"之意，雁足處墊以宣紙三疊，暗合"三才"之道。

二、坐姿心法
坐姿之正，首在"三才定位"：椅高當齊膝，案低應臍平。心對五徽非僅取中，實因五徽乃琴之"人徽"，對應膻中穴，乃"心氣相通"之竅。常見習琴者肘揚如鶴，此違"沉肩墜肘"之訓，【太古遺音】載"臂若垂柳，指似寒梅"，肘離琴面當保持一寸水汽不散之距。至若蹺足之舉，更犯"地氣不接"之忌，雙足平踏，方合"履地戴天"之儀。

三、指法玄機
右手"八法"之要，在於甲肉相濟。甲肉之比當如"三七明月"，甲三肉七，取"上弦月"之象。常見食指彈弦如雞啄米，此失"孤鶩掠波"之態，大指抵送應若蜻蜓點水，暗合"太陰鍊形"之法。左手名指折指之病，實因未悟"虛掌實指"之訣，【琴書大全】言"指如松針，掌若空谷"，末節凸起當如蓮苞初綻，不可效殘荷低垂。

四、心法精微
【谿山二十四況】首重"調氣"，呼吸之間，暗合徽位律呂。初習者每犯"三躁"：指躁則音殺，氣躁則韻短，神躁則意斷。調息當如"雲門三疊"，一呼一應間，暗合七弦清濁。尤忌中指壓名指之陋習，此如"稚子扶杖"，終難自立。

琴道之修，實爲心印。昔蔡邕作【琴操】，特標"反其天真"之旨。今人習琴，多執形跡而失神韻，拘指法而忘心法。若能以"九德"（奇、古、透、潤、靜、圓、勻、清、芳）爲鏡，以"二十四況"爲則，則初學諸弊可漸次消弭矣。

（全文共798字，謹依傳統琴學典籍【太古遺音】【琴書大全】【谿山琴況】等要義撰述）