楊柳風柔，海棠月淡，獨自倚闌時_每日一詩

小闌干·去年人在鳳凰池

元.薩都剌

去年人在鳳凰池，銀燭夜彈絲。

沉水香消，梨雲夢暖，深院繡簾垂。

今年冷落江南夜，心事有誰知。

楊柳風柔，海棠月淡，獨自倚闌時。

詩詞賞析

這首詞採用了鮮明對比的寫法，通過「今年」與「去年」、「冷」與「暖」、悲與歡的多重對比，深刻地表現了詞人兩種大爲不同的心境。

「鳳凰池」指中書省，這裡應指薩都剌所在的翰林院。詞的上片追憶去年生活，所憶處處洋溢著歡快、溫暖、閒雅的氣息。

下片寫眼下境況，雖然也有「楊柳風柔，海棠月澹」的宜人風光，但對一個正獨自倚闌的仕途失意者而言，這些只能徒增他的寂寞悵恨。

上闕是燈影人影，軟玉溫香，下闕則是風柔月淡，冷冷清清，這樣的安排，使人覺得前者更加溫暖，令人嚮往，後者則更爲淒涼難熬。

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【小闌干】詞境結構析微——兼論薩都剌詞中的時空對照藝術

薩都剌此闋【小闌干】誠爲元詞中時空對照之典範。全詞以"去年-今年"的時空框架建構雙重意境，其藝術張力不僅在於表象的今昔對比，更在於深層的情感結構與意象系統的精密配合。

上闋"鳳凰池"之典，非徒指中書省官署，實暗用【晉書】荀勖"鳳凰池"典故，喻清要之職。銀燭、彈絲、沉水香、梨雲諸意象，構成封閉性的富貴空間：燭影搖紅爲視覺溫暖，夜彈絲竹爲聽覺愉悅，沉香氤氳爲嗅覺享受，梨雲暖夢爲觸覺體驗。四重感官交織的"深院繡簾垂"，恰似李商隱"碧城十二曲闌干"的朦朧意境，營造出士大夫理想的雅致生活圖景。

下闋轉入開放式自然空間，"楊柳風柔，海棠月淡"八字，暗合宋人"楊柳岸曉風殘月"之句法而別出新意。風柔月淡本屬良辰美景，然冠以"冷落江南夜"，則頓生"以樂景寫哀"之效。此中暗藏視覺邏輯的倒置：上闋由室內陳設（銀燭、繡簾）延展至整體氛圍，下闋則由宏觀夜景（江南夜）聚焦到微觀景物（楊柳、海棠）。這種觀察視角的縮放變化，恰與詞人心理的擴張收縮形成同構。

詞牌選擇尤見匠心。【小闌干】調式短促，上下闋各五句的對稱結構，天然適合今昔對照。薩都剌更在句式上製造呼應：上闋"沉水香消，梨雲夢暖"的並列結構，與下闋"楊柳風柔，海棠月淡"形成鏡像，而"暖"與"冷"的溫度反差，正是詞眼所在。結句"獨自倚闌時"之"闌"，既實指闌干，又暗扣詞牌，將物理空間與心理空間、文學空間三重維度綰合爲一。

此詞深得唐宋詞遺韻而自有新變。較之晏幾道"去年春恨卻來時"的直抒胸臆，薩都剌更重意象系統的對立營構；較之蔣捷"流光容易把人拋"的明快節奏，此詞又以綿密物象傳遞含蓄愁思。元代文人處異族統治之下，其詞作往往在富貴氣象中暗藏身世之感，薩都剌此詞正是以精微的時空藝術，完成了對士人雙重境遇的文學編碼。

【小闌干】詞境探微及薩都剌仕隱矛盾的心理圖式

薩都剌此闋【小闌干】以時空對照爲經緯，熔鑄五代花間詞之婉麗與元代士人特有的蒼涼於一體。上闋"鳳凰池"用【晉書·荀勖傳】典，非僅實指翰林院，更暗含"台閣清貴"的文化記憶。"銀燭彈絲"與"沉水香消"二句，通過視覺（燭影）、聽覺（絲弦）、嗅覺（沉香）的多重感官鋪陳，構建出封閉性的宮廷美學空間。而"梨雲夢暖"化用王建"梨花雲"意象，將政治理想包裹在朦朧的春夢中，恰與下闋"海棠月淡"形成色溫的微妙對應——前者暖色虛寫，後者冷色實描。

下闋"江南夜"的地理轉換頗具深意。元代實行行省制度後，江南成爲貶謫文人的精神原鄉。薩都剌以"冷落"與"心事"直抒胸臆，較之南宋遺民詞人的隱晦筆法，更顯北曲影響下的直白特質。"楊柳風柔"看似閒筆，實暗含【詩經·採薇】"昔我往矣，楊柳依依"的時空錯位感。末句"獨自倚闌"之"獨"，與上闋"深院繡簾垂"的封閉空間形成行爲呼應，然一爲主動疏離，一爲被動禁錮，折射出元代色目文人（薩都剌爲回回人）在漢文化語境中的雙重孤獨。

此詞藝術特質有三：其一，以"沉水香"（上闋）與"海棠月"（下闋）構成嗅覺與視覺的蒙太奇切換；其二，"梨雲"（上闋虛景）與"楊柳"（下闋實景）形成植物意象的虛實對照；其三，結句化用溫庭筠"獨倚望江樓"句式而注入北人氣骨。薩都剌作爲元詩四大家之一，此詞既承周邦彥【少年游】"錦幄初溫"的鋪敘手法，又開明代楊慎【臨江仙】"滾滾長江"的時空意識，在詞史演進中具有樞紐意義。

（全文798字）