啟功 朱書【心經】

啟功【心經】

啟功【心經】

啟功【心經】壹

啟功【心經】貳

啟功【心經】叄

啟功【心經】肆

啟功【心經】伍

啟功【心經】陸

啟功【心經】柒

啟功【心經】捌

啟功【心經】玖

啟功【心經】拾

啟功【心經】拾壹

啟功【心經】拾貳

擴展閱讀：啟功臨【玄秘塔碑】：似與不似間，推動風格成型

論啟功朱書【心經】的筆墨境界與禪意表達

啟功先生此幅朱書【心經】，堪稱當代書法藝術與佛教經典完美結合的典範。通觀全篇，先生以硃砂代墨，不僅是對傳統書寫材料的突破，更是對【心經】這一佛教根本經典精神內涵的深刻詮釋。朱色在佛教中象徵智慧與慈悲，先生擇此色而書，實乃"以色顯法"的妙用，使書法形式與內容達到高度統一。

從筆法而論，此作展現了啟功書法"清瘦遒勁"的典型特徵。細察點畫，橫畫多取仰勢，豎筆常帶曲意，轉折處尤見筋骨。如"照見五蘊皆空"之"照"字，右部"召"的豎鉤挺拔中見彈性；"度一切苦厄"之"度"字，广部的橫折鉤方圓兼備。這種筆法既承續了柳公權【玄秘塔碑】的骨力，又融入了趙孟頫的流暢，形成獨特的"啟體"風貌。先生曾言："臨帖貴在似與不似之間"，此作正是這一理念的生動體現。

結字方面，先生巧妙平衡了疏密關係。全篇二百六十字，字字獨立而氣脈相連。如"色不異空"四字，"色"字緊湊，"不"字舒展，"異"字中宮收緊，"空"字寶蓋開闊，形成節奏變化。尤其值得注意的是，先生處理【心經】中重複出現的"無"字（凡二十一見），各具姿態，或方或圓，或正或欹，絕無雷同，展現出高超的造型能力。

章法布局上，先生採用縱有行、橫無列的形制，行距疏朗，字距參差，整體如"亂石鋪街"而自有法度。硃砂書於白宣，紅白相映，恍若菩提甘露灑落人間。這種視覺張力，暗合【心經】"色即是空"的般若妙理。末尾署款"啟功沐手敬書"，筆致輕鬆自然，與正文嚴謹風格形成微妙對比，體現了先生"恭敬中見自在"的創作態度。

作爲國學大師與佛教居士，啟功先生此作超越了單純的書法技藝層面。其筆墨間流淌的，是對【心經】"緣起性空"哲理的體悟。觀者若能靜心品讀，既可領略書法之美，更能感受"般若波羅蜜多"的智慧光芒。此作不僅是先生藝術生涯的重要見證，更爲當代書法如何傳承創新、如何表達精神內涵，提供了寶貴啟示。