【論陳汝懷行書大字對聯之氣象與法度】
觀陳汝懷先生所書行書大字對聯視頻，其筆墨酣暢處確有"掣鯨碧海"之勢，然細究其法，實乃深植二王根基而參以顏魯公氣骨者。今試從筆法、結體、章法三端析之。
一、筆法溯源與當代演繹
陳氏用筆明顯取法【集王聖教序】之使轉，中鋒行筆處可見【祭侄稿】遺韻。其長撇大捺雖氣勢奪人，然起筆皆藏鋒逆入，如"天"字首橫之"蠶頭"處理，正是顏體典型筆法。尤可注意者，乃其轉折處外拓內擫的辯證運用，此實承米南宮"八面出鋒"之妙。然較之古人，陳氏在速度與力度控制上更強調視覺張力，此或爲適應展廳效應之變通。
二、結體取勢的古今之辨
對聯中"海納百川"四字，其空間分割暗合【瘞鶴銘】水畔書丹之理。陳氏將"海"字三點水作浪涌狀，右部"每"字取斜勢而重心不倒，此正是董其昌所謂"似欹反正"之妙。然當代大字創作難免受西方構成觀念影響，如"有容乃大"之"容"字寶蓋頭誇張拓展，已非傳統"計白當黑"範疇，實爲視覺空間重構之探索。
三、章法經營中的現代意識
此聯雖雲行書，然字間呼應頗見草書筆意。上聯"納"字末筆自然引向下聯"容"字起筆，形成氣脈貫通之勢。更值得注意的是，陳氏在墨色變化上大膽運用"一筆墨"技法，從飽墨到枯筆的過渡極具表現性，此種處理方式實發軔於林散之晚年變法，乃傳統筆法與現代視覺構成的融合範例。
結語：
陳汝懷此作可貴處，在於既守"屋漏痕""錐畫沙"等古法要義，又能立足當代審美進行創造性轉化。其作品提示我們：真正的書法創新，必建立在對傳統的深刻理解之上。然若苛求之，個別筆畫的過度張揚稍損內蘊，此或爲時代風氣使然。學者當取其雄強而不失溫潤，方能得大字行書三昧。
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