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一、大小長短 首先我們要整體把握字形的大小長短。古人說寫字最怕『字如算子』，在結字方面就是避免字字大小劃一，如是則毫無藝術性可言了。掌握好這一規律，能使我們在臨摹、創作時對單個字的字形有整體的把握。這點是初學者臨摹過程中最容易犯錯的。 二、平正欹側 爲了章法的需要，行書可以是平正的，也可以是欹側的，但字的重心還是要保持安穩。不同風格的行書的欹側程度不同，如米芾的行書較趙子昂的行書的欹側程度大點。 三、減省連結 行書與楷書另一大區別就是行書下筆收筆的連絲呼應，使得點畫方向性加強，氣的表現更強烈，表現在結字上，便是省簡了筆畫，這些連結一起的筆畫組成了不同趣味性的組合，形成對比。 四、收放伸縮 爲了對比變化的需要，字的某一筆畫（部分）左右收縮，突出另一筆畫（部分）；爲了對比變化的需要，字的某一筆畫（部分）上下伸展，另一筆畫（部分）收縮。 五、疏密勻豁 楷書一般是勻稱布白，行書的布白較楷書的布白豐富得多，行書布白有勻有豁，有疏有密。這點也是初學者容易犯錯的，容易把字寫得平均分布，毫無趣味性可言。 六、開合向背 所謂開，是指字的筆畫有向外拓展的趨勢；所謂合，是指字的筆畫呈向內聚攏的趨勢。開合又稱『向背』，背者爲開，向者爲合。米行書中宮緊收，結字以開（背）爲主，顏行書外緊內松，結字以合（向）爲主。其實每位書家的結字都有開有合，或開中有合，合中有開，如此方顯得生動。 七、有讓有就 字內部之間有讓有就，筆畫才能穿插呼應，團結一體。需要指出的是行書的讓就較楷書的程度大。楷書的就還保持字內筆畫的不重疊，行書的就有時會幾筆相接，有重疊的部分。 八、參差錯落 類楷書結字的規律，爲了忌諱字的平齊，字的各部分適度錯開位置，反而重心安穩，生動有趣，從中也體驗到書法家創造性的表現。如『報』、『軀』、『虹』、『鴻』是上下錯位，『半歲』是左右錯位。 九、凡同則變 一字內有相同的點畫要處理得不雷同，如『形』字；一字內有相同的部分也要變化，如『羽』字；有相同偏旁部首的字在一起，該偏旁部首也要有變化，如『仕倦』；在一件作品中，同一字多次出現，也要求變化，如【苕溪詩】中幾個『好』字的變化。 | 
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