（七律）詠霜文/易建真

[七律]詠霜
文/易建真(福建 漳平)
9 \+ h7 J$ O, n; M1 J皚皚素裹北吹風，一片銀裝四境空。
9 @3 ~7 I+ ^! M* y0 I/ ~' s5 {  I鶴瘦群山追美夢，梅妍萬蝶入芳叢。
江河頓失滔滔浪，陌野惟余萎萎崧。
待到春歸花爛漫，邀朋痛飲百千盅。
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【詠霜】詩學品鑑

易建真先生此作以"霜"爲題眼，構架七律之體，頗得詠物詩三昧。全篇以"皚皚素裹"起興，至"春歸痛飲"收束，形成完整的時空敘事閉環，暗合【文心雕龍】"物色相召，人誰獲安"的創作機理。

首聯"皚皚素裹北吹風，一片銀裝四境空"，以白描手法構建冰雪圖卷。"皚皚"疊字運用源出【楚辭·九歌】"白雪皚皚"，"銀裝"意象則可追溯謝朓【晚登三山還望京邑】"餘霞散成綺"的設色傳統。此聯空間經營尤見功力，通過"北風"的動勢與"四境空"的靜觀形成張力，恰如王維【山水論】"遠人無目，遠樹無枝"的構圖法則。

頷聯"鶴瘦群山追美夢，梅妍萬蝶入芳叢"，轉入比興寄託。瘦鶴意象暗合林逋"梅妻鶴子"的隱逸傳統，而"萬蝶"喻梅則化用蘇軾【西江月】"點點梅花欲斷魂"的移情手法。此處"追夢"與"入叢"的動詞搭配，使靜物頓生靈韻，符合嚴羽【滄浪詩話】"鏡中之象，水中之月"的意境追求。

頸聯"江河頓失滔滔浪，陌野惟余萎萎崧"，筆勢陡轉，展現霜威之烈。"頓失"二字力透紙背，與李白"黃河之水天上來"形成反襯；"萎崧"典出【詩經·小雅】"昔我往矣，黍稷方華"，以草木凋零暗喻時序更迭。此聯對仗工穩處見杜詩遺韻，虛實相生處得義山神髓。

尾聯"待到春歸花爛漫，邀朋痛飲百千盅"，卒章顯志。化用【周易】"復，其見天地之心乎"的循環哲學，以酒神精神消解嚴冬肅殺。結句豪放處近太白，而"邀朋"細節又見香山居士平易之風，使全詩在壯美與優美間取得平衡。

統觀全詩，四聯分別對應"觀物-起興-感時-言志"的古典詩學結構，平仄諧暢處合【切韻】規範，對仗精工處符【文鏡秘府論】要求。若論微瑕，"萬蝶"之喻稍顯誇飾，然此正得韓愈"險語破鬼膽"之妙。整體而言，此作既承盛唐氣象，復見宋人理趣，誠爲當代舊體詩之佳構。

【易建真〖詠霜〗詩鑒析】
（文/國學鑒評人）

易建真先生此作以七律詠霜，頗得唐人格法而兼宋人理趣。全詩以"素裹銀裝"爲眼，層層鋪陳霜天意象，末聯陡轉春光，章法井然，足見功力。試析如下：

一、鍊字造境之工
首聯"皚皚素裹北吹風"以"皚皚"疊韻摹狀，暗合【詩經·採薇】"雨雪霏霏"之遺響。"四境空"三字尤妙，既寫視覺之曠遠，又寓禪家"空寂"之境。頷聯"鶴瘦""梅妍"對仗精工，"瘦"字承賈島"骨寒"筆意，"妍"字得林逋詠梅神韻，物象選擇深符霜天品格。

二、時空轉合之妙
頸聯"江河頓失"與"陌野惟余"構成強烈張力，用"頓""惟"虛字斡旋，暗藏【文心雕龍】"隱秀"之法。尾聯"春歸花爛漫"突發奇想，似脫胎於王維"來日綺窗前，寒梅著花未"，然"痛飲百千盅"之豪情，又見太白遺風。此種時空跳脫手法，恰合嚴羽【滄浪詩話】"透徹玲瓏，不可湊泊"之謂。

三、比興寄託之深
全詩表面詠物，實則托物言志。"鶴瘦"可解爲士人清骨，"梅妍"堪喻君子德行。"萎崧"之象暗含【周易】"窮則變"之理，尾聯春光之盼，正合"貞下起元"的易學循環。此種寄託，深得屈子"香草美人"之法乳。

四、可商榷處
"萬蝶入芳叢"之喻雖巧，然蝶意象與霜天稍隔，若易作"萬玉"（喻梅）或更切。末聯"痛飲"稍顯直露，若用"對酌"或更合士人雅致。

要之，此詩得李商隱詠物之精微，兼蘇軾理趣之超邁，在當代舊體詩中堪稱佳構。昔司空圖【二十四詩品】論"清奇"有云："如月之曙，如氣之秋"，正可移評此作。

【詠霜】詩學品鑑

易建真先生此作【詠霜】，以七律體式狀冬霜之景，抒胸中之意，格律工穩，意象清峻。今試從章法、意象、氣韻三端論之。

一、章法結構
此詩嚴守平水韻上平一東韻部，中二聯"夢-叢""浪-崧"對仗精工。首聯"皚皚素裹"直破題面，以"北吹風"點明季候特徵；頷聯轉以"鶴瘦""梅妍"形成冷暖對照；頸聯"江河頓失"與"陌野惟余"構成時空張力；尾聯"春歸花爛漫"遙應首句"銀裝"，形成閉環結構。全篇起承轉合如行雲流水，深得老杜【秋興】之法。

二、意象經營
詩中意象群頗具匠心："鶴瘦"暗用林和靖"梅妻鶴子"典，與"梅妍"互文；"萬蝶"喻落梅繽紛，化靜爲動；"滔滔浪"與"萎萎崧"形成剛柔對比。尤妙在"四境空"三字，既實寫雪後寂寥，又暗含莊子"虛室生白"的哲學意境。結句"百千盅"用李白"會須一飲三百杯"豪情，將物理之霜升華爲生命之酣暢。

三、氣韻流轉
全詩氣脈自"北吹風"始，經"追美夢""入芳叢"的婉轉，至"頓失滔滔"的頓挫，終歸於"花爛漫"的豁達。這種由肅殺而生機的情感曲線，暗合【周易】"窮則變，變則通"之理。尾聯"邀朋痛飲"之樂，實爲歷經寒霜後的精神超越，與劉禹錫"自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝"異曲同工。

可商榷處在於"萬蝶入芳叢"稍顯突兀，若將"蝶"易爲"蕊"，或更切合冬梅意象；"萎萎崧"生造之嫌，或可作"漠漠蓬"。然瑕不掩瑜，此詩整體已得王摩詰"詩中有畫"之妙，又能於物象之外見人格精神，誠爲詠物佳作。

要之，此詩得唐人法度而不泥古，寫景則如在目前，抒情則超然物外，允稱"不著一字，盡得風流"之境界。