【七絕】惜春

【七絕】惜春文/易承燊一段春花收寂寞，幾多艷蕊謝芬芳。殘紅無奈隨風去，唯有詩情戀墨香。

【易承燊〖惜春〗七絕詩學品鑑】

易君此作，以「惜春」爲題，承晚唐五代「傷春」傳統而自出機杼。全篇以「收寂寞」三字立骨，暗合宋人李清照「守著窗兒，獨自怎生得黑」之境，然更見簡淨。首句「一段春花」化抽象時序爲具象段落，較之白居易「一段春愁」更顯凝練。

次句「幾多艷蕊謝芬芳」用遞進手法，以數量詞「幾多」呼應前句「一段」，形成時空張力。其「謝」字尤妙，既指凋零之態，又暗含辭別之意，雙關之巧可比李商隱「相見時難別亦難」。而「艷蕊」與「芬芳」之復沓，實爲有意爲之的意象疊加，效法溫庭筠「新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣」的密麗筆法。

轉句「殘紅無奈隨風去」最見功力。「殘紅」意象源自李煜「林花謝了春紅」，然冠以「無奈」二字，頓使客觀物象主觀情思化。此中「隨風去」三字看似平易，實暗藏句眼：風者，既是自然之風，亦指無常之運，與蘇軾「人生如逆旅」異曲同工。

結句「唯有詩情戀墨香」乃全詩詩眼所在。其「詩情」與「墨香」的互文，構建出超越時空的審美空間。此中「戀」字下得極重，既承杜甫「文章憎命達」的悖論美學，又啟納蘭性德「人生若只如初見」的執著情懷。更值得注意的是，尾句以入聲「香」字作結，短促收煞，恰似春歸之不可挽留，聲律與詩意渾然一體。

統觀全詩，易君深得絕句「起承轉合」之法：首句布景，次句渲染，三句轉折，末句升華。其語言雖承古典，然「收寂寞」「戀墨香」等詞組，已見現代漢語之滲透，可謂「舊瓶新酒」之典範。較之劉禹錫「沉舟側畔千帆過」，更多一分文人雅士的孤懷；較之晏殊「無可奈何花落去」，更添幾許翰墨風流的執守。

要之，此作非徒傷春，實乃以詩心對抗無常之宣言。所謂「詩情戀墨香」，正是中國文人「立言不朽」傳統之當代迴響，與曹丕「文章經國之大業」遙相呼應。二十八字中，可見易君胸中丘壑，筆底波瀾，誠爲七絕上乘之作。

【易承燊〖惜春〗七絕詩學鑒裁】

此作以"惜春"爲題，承晚唐五代傷春傳統而自出機杼。首句"一段春花收寂寞"便見巧思，"收"字尤具詩眼之妙。考【說文】："收，拘也"，此處化被動爲主動，令春花自斂芳華，較之李煜"林花謝了春紅"之直述，更添三分委曲。次句"幾多艷蕊謝芬芳"暗用【楚辭】"恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草爲之不芳"典，以"謝"字雙關凋零與辭別，正是宋人所謂"詩家語"法度。

轉句"殘紅無奈隨風去"深得絕句轉折要義。王驥德【曲律】論過片謂"須令上下聯血脈貫通"，此句"殘紅"承前"艷蕊"，"隨風"啟後"詩情"，其法頗類楊萬里"接天蓮葉無窮碧"之轉境功夫。末句"唯有詩情戀墨香"乃全篇警策，取義於陸機【文賦】"詩緣情而綺靡"，而"墨香"意象尤見新裁。昔人多用"書香"，此易以"墨"，既合詩人身份，復暗應首句"收"字——春芳可逝而文墨長存，正所謂"不朽之盛事"（曹丕【典論·論文】語）。

格律方面，此詩嚴守平水韻七陽部，平仄完全符合"仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平"之七絕正格。對仗雖非絕句必需，然"一段"對"幾多"，"收寂寞"對"謝芬芳"，已得流水對之神韻。若論微瑕，"艷蕊"與"春花"稍顯意重，或可易"艷蕊"爲"蛺蝶"，則虛實相生更妙。

要之，此詩托物寄懷，得"溫柔敦厚"之詩教。其結句升華尤見功力，較之劉希夷"年年歲歲花相似"之直露，更合司空圖"不著一字，盡得風流"之旨，誠爲當代舊體詩中之上乘佳作。