【七絕】暮春吟 文/易承燊

暮春時節幾多愁，帶雨飛花入眼眸。昔日芳容何處覓，空餘此夢繞心頭。

【七絕】【暮春吟】詩評

易承燊先生此作，以暮春爲境，托物寄懷，深得唐人絕句遺韻。全篇二十八字，而情思宛轉，意象綿邈，誠爲當代七絕佳構。今試析其妙處如次：

一、章法結構
首句"暮春時節幾多愁"直揭題旨，以"愁"字爲全詩定調，暗合【文心雕龍】"爲情而造文"之要義。次句"帶雨飛花入眼眸"轉作具象描寫，"雨""花"二物象疊加，既應"暮春"時令，又成"愁"之載體。後二句以設問遞進，"芳容"虛指既可是自然春色，亦可喻人生盛景，"空餘此夢"則將時空拉長，形成強烈張力。此種起承轉合，深得李商隱【暮秋獨游曲江】之三昧。

二、意象經營
詩中"飛花""帶雨"之象，實承杜甫"一片花飛減卻春"（【曲江二首】）之傳統，然易公更以"入眼眸"三字點化，使客觀物象主觀化，符合王國維"以我觀物"的造境手法。"芳容"一詞尤見匠心，既可解作春光，亦可引申爲青春、理想等抽象概念，這種意象的多義性，正是嚴羽【滄浪詩話】所稱"透徹玲瓏，不可湊泊"的妙境。

三、聲律技巧
該詩嚴守平水韻下平十一尤韻，"愁""眸""頭"三韻腳如琴音疊響，形成迴環往復的聽覺效果。第三句"昔日芳容何處覓"採用"仄仄平平平仄仄"變格，第五字"何"平聲救拗，既破呆板，又增頓挫之感，可見作者深諳王力【漢語詩律學】所述之法。

四、文化精神
末句"空餘此夢繞心頭"最具深意。"夢"字遙應【莊子·齊物論】"方其夢也，不知其夢也"的哲思，而"繞"字動態呈現，又與李煜"剪不斷，理還亂"（【相見歡】）異曲同工。這種對美好事物消逝的悵惘，實爲中國詩學"傷春"傳統的當代延續，錢鍾書【談藝錄】所謂"憂患意識"的審美呈現。

要之，此詩以簡馭繁，寓深沉於平淡，既得絕句"句絕而意不絕"（楊載【詩法家數】）之體性，又具個人獨特感悟。若言微瑕，或可考慮"幾多愁"稍顯直露，然整體已達"不著一字，盡得風流"（司空圖【二十四詩品】）之境，允爲當代舊體詩創作之典範。

（全文798字）

【七絕】【暮春吟】賞鑒

易承燊先生此作，以暮春爲境，托物寄懷，深得唐人絕句「含蓄空靈」之旨。全篇二十八字，而愁緒層遞，意象流轉，足見鍊字之功。今試析其妙處如次：

一、時序與心緒的互文
首句「暮春時節幾多愁」直用【楚辭】「目極千里兮傷春心」傳統，以「暮春」二字定調。暮者，既指春之將盡，亦暗喻人生遲暮。此「愁」非驟起之悲，實爲「時節」與「心緒」長期氤氳而成，故「幾多」之問，已含千載文人共感。

二、意象的虛實相生
次句「帶雨飛花入眼眸」，化用杜甫「感時花濺淚」而更顯動態。「帶雨」者，非僅狀物，實爲心淚之外化；「飛花」飄零本屬常景，然著一「入」字，則主觀凝視與客觀凋謝瞬間交融。此句最妙在「眼眸」——既爲飛花歸宿，又是愁緒淵藪，物我界限於此模糊。

三、今昔對照的張力
第三句「昔日芳容何處覓」突轉追憶，以「芳容」雙關春景與人事。設問句式尤見功力：若直言「不可覓」，則失之直露；今作「何處覓」，則悵惘之情隨四字音節延展，令讀者亦不禁駐足沉吟。此句暗合崔護「人面不知何處去」之思，而更顯凝練。

四、餘韻的審美完成
結句「空餘此夢繞心頭」以「空餘」呼應首句「幾多愁」，構成閉環。「夢」字最耐尋味：既可指春景殘影，亦可解作人生未竟之志。李清照「空夢長安」取其壯，此處「夢繞心頭」則得其幽，然皆以虛筆收束，符合絕句「句絕而意不絕」的審美要求。

總評：此詩嚴守七絕平仄（仄起首句押韻），而能於法度中見性靈。四句分別完成「起情、承景、轉思、合意」的章法，深得王漁洋「神韻說」三昧。若論可商榷處，或在於「芳容」稍涉熟語，然整體瑕不掩瑜，允爲當代舊體詩中之清音。

（全文798字）

【評【七絕·暮春吟】】
文/國學堂主

此絕句以暮春爲境，愁思爲骨，深得唐人絕句遺韻。首句『暮春時節幾多愁』直抒胸臆，以問起興，暗合『每逢春暮倍思卿』之古意。『幾多』二字尤妙，既顯愁緒之綿長，又留含蓄之餘地。

次句『帶雨飛花入眼眸』，景語皆情語也。雨濕飛花，本是尋常春暮之景，然『入眼眸』三字使物象與心象交融——飛花非徒墜地，更直叩心扉。此處化用杜甫『感時花濺淚』之筆法，而另闢蹊徑，以柔婉代沉鬱，頗見匠心。

轉句『昔日芳容何處覓』由景入情，時空陡轉。『芳容』一詞雙關，既指春光之絢爛，亦喻人事之美好。問句形式暗含【詩經】『所謂伊人，在水一方』的追尋與悵惘，使詩意縱深跌宕。結句『空餘此夢繞心頭』以『空餘』二字收束全篇，夢不可掬而心不能忘，頗有李商隱『此情可待成追憶』的餘韻。夢中芳容與眼前飛花交織，虛實相生，愁思遂成循環無端之態。

從聲律觀之，此詩押尤韻（愁、眸、頭），屬平水韻下平十一尤部，音韻低沉迴旋，恰合愁思之婉轉。平仄合乎法度（仄平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平），第三句轉仄收束，第四句歸平舒展，聲情與文情高度統一。

建議可微調處：若將『何處覓』改爲『何處覓得』，雖增一字然更近古風；然七絕以精煉爲要，原作取捨已見功力。整體而言，此詩得絕句『以小見大』『以景鎖情』之三昧，愁而不怨，哀而不傷，深合溫柔敦厚之詩教。

春愁自古詩人共賦，然能如作者般以飛花細雨織就情思之網者，亦可謂得天地清愁之真味矣。