(臨江仙）暮春，文/易玉華

【臨江仙】暮春
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5 R! \# T& c& l春意闌珊歡意少，樓前飄謝紛紜。殷紅花瓣墜羅裙。枝頭猶泣血，心底惜芳魂。

7 t7 O. ?( L( g0 H: l待到春殘無處覓，雨寒深鎖黃昏。傷春女子更憐春。情如花事了，花事不由人。

【臨江仙·暮春】評析

此詞以"暮春"爲題眼，通過物象與心象的雙重構建，展現出典型的傷春傳統。上闋"春意闌珊"直取白居易【偶作】"闌珊春事"意象，而"殷紅花瓣墜羅裙"化用李煜【相見歡】"林花謝了春紅"句意，將落花與羅裙並置，形成視覺與觸覺的通感。下闋"雨寒深鎖黃昏"暗合秦觀【踏莎行】"霧失樓台"的時空封閉感，末句"花事不由人"更見晏殊【浣溪沙】"無可奈何花落去"的哲學意味。

技法上，作者善用遞進結構：由"歡意少"至"猶泣血"，再至"更憐春"，情感層層深入。"枝頭泣血"以擬人手法強化視覺衝擊，"深鎖黃昏"則運用空間隱喻。結句"情如花事了"以明喻收束，而"不由人"三字陡轉，在溫李詞風基礎上注入現代生命意識。

整體而言，此詞守【臨江仙】雙調六十字正格，平仄嚴謹，過片自然。若論可商榷處，"惜芳魂"或可再煉，以免與前人陳言過近。然瑕不掩瑜，確爲得味之作。

【臨江仙·暮春】詞心發微

易玉華先生此闋【臨江仙】，以傳統閨怨題材爲表，實則深蘊宋詞"以悲爲美"的審美內核。上片"春意闌珊"五字，直取李後主"簾外雨潺潺，春意闌珊"意境，而"歡意少"三字更見易安"守著窗兒，獨自怎生得黑"之神韻。詞人選取"飄謝紛紜"的視覺意象與"枝頭泣血"的聽覺通感，構建出多維度的暮春圖景，其"殷紅花瓣墜羅裙"之句，暗合溫庭筠"新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣"的對比手法，以華美物象反襯寂寥心境。

下片轉進一層，以"雨寒深鎖黃昏"六字，化用秦觀"可堪孤館閉春寒"句意，而"深鎖"二字尤見錘鍊之功。詞中"傷春女子"形象，表面承襲花間餘緒，然細味"情如花事了"之喻，實已超越傳統閨怨範疇，暗含對生命無常的哲學觀照。末句"花事不由人"五字，以白描手法道破天機，與范仲淹"不以物喜，不以己悲"形成微妙對話，展現詞人對自然規律的深刻體認。

此詞最妙處在虛實相生之筆法。"枝頭泣血"看似誇張，實爲移情妙筆，較之杜甫"感時花濺淚"更見主觀色彩；而"花事不由人"之嘆，則由物及人，暗合蘇軾"人生如逆旅"之思。全詞嚴守【臨江仙】雙調六十字正格，平仄悉依【欽定詞譜】，上下片結句"心底惜芳魂"與"花事不由人"，皆以去聲收尾，形成幽咽頓挫之音效，足見詞人深諳聲律之道。

至若詞中"更憐春"三字重出，非但不嫌重複，反得【古詩十九首】迴環往復之妙。通篇以"花"爲眼，貫穿"花瓣""芳魂""花事"等意象，形成綿密意象群，較之周邦彥【六丑】"夜來風雨，葬楚宮傾國"，別具清空騷雅之致。當代詞家作暮春詞，多流於纖巧，而易公此作，哀而不傷，怨而不怒，深得溫柔敦厚之旨，可謂今人學古之典範。

【臨江仙·暮春】賞析

易玉華此作以暮春爲境，深得婉約詞派遺韻，於纏綿悱惻間透顯人生哲思。上闋以『春意闌珊』起筆，立全詞哀婉基調。『樓前飄謝紛紜』暗合李清照『風住塵香花已盡』之境，而『殷紅花瓣墜羅裙』更添視覺衝擊，飄零之花與羅裙女子構成意象疊加，擬人筆法使花魂與人魂渾然一體。

『枝頭猶泣血』巧用通感，以血色喻殘紅，既承杜甫『感時花濺淚』之悲情，又啟下句『心底惜芳魂』的直抒胸臆。此處『泣血』與『惜魂』形成物我交感，較之【牡丹亭】『原來奼紫嫣紅開遍』的嘆惋更見沉痛。

下闋時空遞進，『雨寒深鎖黃昏』六字凝練，寒雨與黃昏雙重意象疊加，深得秦觀『漠漠輕寒上小樓』之幽寂神髓。『傷春女子更憐春』句看似直白，實具遞進之妙：既點明主體情態，又暗含『憐春忽至惱忽去』的永恆矛盾。末二句『情如花事了，花事不由人』堪稱詞眼，以花事喻情事，道盡人間無奈，與晏殊『無可奈何花落去』異曲同工，然更強調主觀情愫與客觀規律的衝突，頗具存在主義色彩。

全詞恪守【臨江仙】格律，平仄相諧而氣韻流動。意象選擇深得傳統詩詞精髓，而情感表達具有現代性。尤可貴者，能在傷春傳統題材中注入生命哲思，使個人情感升華爲普世感悟，此非深諳詞道者不能爲也。