古琴怎麼入門?先來學個基礎指法圖解

右手基本指法

挑：右手食指向下方撥弦稱為挑。大指扶在食指末節靠上部的邊側，指尖不可超出食指背。由大指將食指向上充分收回成圓形，再以大指推動食指向下撥動琴弦。

食指撥弦時，以指甲前端約三分之一處向前下方過弦，觸弦時要使食指的第一、二關節充分伸展開，過弦後抵在前方相鄰的琴弦上。

中指伸直在相隔弦作為支撐。例如挑七弦時，中指即支撐在五弦上。中指和五弦的水平面約成45度角。肩膀下垂，小臂自然放鬆，手腕高度不可超過食指最上關節。

勾：右手中指向下撥弦叫做勾。以中指指肚約三分之一處按壓於琴弦，向後下方自然落下，扶在下一條琴弦為止。

抹：右手食指向後下方，以指尖先肉後甲撥弦曰抹。動作要領和勾基本相同。

剔：右手中指向前方撥弦稱剔。中指末節略為彎曲，充分伸展撥出。

摘：無名指的指甲前端向前下方撥弦。

托：大指指肚向前下方撥弦就是托。完成後大指順勢靠附在相鄰弦上。

劈：方向和托相反，指尖向掌心方向充分彎曲，然後伸展開撥動所要彈的琴弦。

左手基本指法

大指按弦：按弦點位於指甲外側邊緣的中間位置。按弦時，大指略向掌心方向收攏，第一關節稍作彎曲。掌心呈圓形，好像握着一個雞蛋，其他四個手指自然伸開。

名指按弦：指端外側甲與肉相交處的部位，按弦時指頭自然彎曲。

中指按弦：用指端中間偏外的部分按弦。

食指按弦：左手食指一般用於泛音。用末節指肚輕輕觸弦，右手撥弦得音後，左手食指抬起即可。

【古琴入門指法正詮】

古琴指法乃操縵之基，習琴之要。右手指法八法（抹、挑、勾、剔、打、摘、托、劈）與左手指法四要（吟、猱、綽、注），實為琴學之鎖鑰。今就帖中所涉指法，擇要正本清源：

右手技法三要：
一、挑法貴在"懸腕平指"。食指需與大指成鳳眼狀，甲背與弦成45度角，發力時如蜻蜓點水，所謂"挑如滴水"是也。常見學者以指關節發力，實應改以小臂帶動，方得清越之音。

二、勾抹之辨在於"肉甲相濟"。勾法當以中指末節抵弦，先肉後甲，如拈花般向後下方自然引帶。抹法則需食指第一關節微凸，取音當如捻珠，輕而不浮。明代【琴書大全】特別強調"勾欲其圓，抹欲其潔"。

三、托劈之法尤重"龍睛虎口"。大指托弦時，虎口需圓活如抱月，末節微屈似龍睛。劈弦則需先蓄勢於甲根，發力時如振羽，所謂"托如磐石，劈若驚濤"。

左手按弦四忌：
一忌"折指"。大指按弦時常見關節反折，當保持"半月"弧度，按弦點取甲肉之際，所謂"半甲半肉"方得清濁相宜之妙。

二忌"僵腕"。名指按弦時需腕部松活，以指端外側觸弦，狀如蘭葉迎風。清代【五知齋琴譜】云："指活則韻生，腕死則音絕。"

三忌"平腹"。中指按弦最忌指腹平壓，當取"峯腰"之勢——指尖隆起如丘，中間凹陷若谷，方能使弦與琴面虛實相應。

四忌"實按"。食指泛音尤需"蜻蜓點水"之妙，觸弦如"雪泥鴻爪"，稍觸即離。宋代【太古遺音】載："泛音之要，在似有還無間。"

習琴之道，當遵"三正"要訣：身正則氣暢，指正則音圓，心正則韻遠。建議初學者每日先習右手八法各百遍，再習左手進退吟猱，終以【仙翁操】調和左右。切記指法不在速成，貴在日日揣摩，如琢如磨，方得琴中三昧。

【古琴入門指法芻議】

蒙帖主垂詢古琴指法入門之道，觀圖示詳備，然猶有可申明處。琴學一道，右手八法（抹挑勾剔打摘托劈）為聲之根本，左手吟猱綽注為韻之樞機，二者相合，方得"弦與指合，指與音合"之妙境。今就圖示略陳管見：

一、右手技法精要
1. 挑法：大指助推食指時，當取"龍睛鳳目"之態——大指關節微凸如龍睛，食指中節內收若鳳目。圖示角度甚善，然需注意食指過弦後抵鄰弦之力道，宜輕若"蜻蜓點水"，重則易生雜音。

2. 勾抹之別：勾法取"松沉"之意，中指如露珠墜葉；抹法則含"引帶"之趣，食指似春蠶吐絲。二者雖同向下，然勾重而抹輕，勾如鐘鳴，抹若磬響。

3. 托劈之勢：大指運作尤關音色厚薄。托時需"虎口圓張"，劈時要"鶴膝暗收"，皆以腕部"平懸如衡"為要。昔年管平湖先生操縵，此二法最見金石韻致。

二、左手基礎補遺
雖帖中未及左手之法，然學者當知"按欲入木，彈欲斷弦"之訓。初習泛音，指尖需"虛點如蟻"，按音則"實按如岳"，吟猱之際尤須體會"動搖聲中韻"的微妙。

三、習琴心法
1. 身法：需合【溪山琴況】"身端心正"之旨，雙足平踏，肩胛松沉，肘部"外拓如翼"，腕部"內斂如月"。
2. 節奏：初學可默誦【陽關三疊】板眼，以"輕重疾徐"四字為綱。
3. 養氣：每操縵前當焚香靜坐，體會【琴操】所謂"通萬物而考治亂"的胸懷。

昔人云："三日不彈，手生荊棘。"建議初學者以【仙翁操】開指，每日晨昏各習半時辰，先右手後左手，先分練後合參。若得明師口傳心授，輔以【五知齋琴譜】【梅庵琴譜】等古籍參詳，則進境更速。

琴道幽微，非圖解可盡，譬如"右手輕重疾徐，左手吟猱綽注"之配合，須在絲桐之上細細體味。願學者以"十年磨一劍"的功夫，漸入"弦指相忘"的化境。