視頻 · 篆書【嶧山碑】

【嶧山碑】即【秦嶧山碑】的簡稱，

【秦嶧山碑】者，始皇帝東巡，群臣頌德之辭，

至二世時丞相李斯始以刻石。

【嶧山碑】線條圓潤流暢，結構對稱均衡。

形體清瘦修長，風格精緻典雅，

可謂一派貴族風範。

加之該碑筆法嚴謹，端莊工穩，

臨寫尤其能強化手腕"提勁"的功能，

增強"中鋒"意識，因而不失為學書入門的最佳範本。

【論秦嶧山碑之篆法精義與臨習要訣】

秦嶧山碑者，李斯小篆之圭臬也。觀其筆法，誠如帖主所言"圓潤流暢"，然此四字未足盡斯篆之妙。余嘗考【說文解字序】，許慎稱秦篆"罷其不與秦文合者"，而嶧山碑正可見"書同文"之制度精微。其線條非徒圓潤，實含"玉箸"之質，每作垂露，必具"引弩發矢"之勢，此即孫過庭【書譜】所謂"篆尚婉而通"之真諦。

其結構之妙，不止於對稱均衡。細察"皇""帝"等字，上密下疏，若"冠冕垂紳"；"山""川"諸字，左右相揖，如"賓主酬酢"。李陽冰【論篆】云："小篆之體，如鐵石陷壁"，嶧山碑之瘦勁，實源於此。然其瘦非枯槁之瘦，乃"金枝玉葉"之瘦，每筆皆含"屋漏痕"之趣，此即董其昌【畫禪室隨筆】所言"篆籀氣"也。

至若臨習要訣，愚以為當分三階：初學宜用"雙鈎法"，以宣紙覆碑帖，硃筆摹其形廓，此黃庭堅【山谷題跋】所謂"如印印泥"階段；進而"對臨"，當懸腕中鋒，運筆如"錐畫沙"，每作長畫必"逆入平出"；終至"背臨"，須得"意在筆先"之妙。趙宦光【寒山帚談】云："作篆如養鶴，務求清臞"，臨嶧山碑尤當體此意。

今人習篆，多惑於鄧石如"以隸為篆"之法，殊不知秦篆正宗，正在此碑。其"提勁"之功，非惟訓練腕力，實為得"筆髓"之關鍵。昔王文治論書有"七分結構三分筆"之說，而嶧山碑可謂"九分筆法一分形"，學者苟能於此碑得"鐵線篆"之三昧，則上可追三代吉金，下可啟唐李陽冰、清王澍之脈。

附識：臨池之際，當備"紫毫""松煙"，紙用"澄心堂"之類，墨池常注清水。昔人云"非人磨墨墨磨人"，習此碑尤當存敬畏之心。若日課百字，三年當有小成。

【論嶧山碑之篆法精微與臨池要義】

秦嶧山碑者，篆籀之圭臬也。李斯承史籀遺法，變通古意，遂成玉箸篆之典範。其筆法之精微，結體之謹嚴，實為書道正脈，學者當以虔敬之心究其三昧。

一曰線質圓渾。觀其點畫，如屈鐵琢玉，外柔內剛。起筆藏鋒若君子含章，行筆中實似綿裏裹針，收筆回鋒猶鐘磬餘韻。昔人謂"篆尚婉而通"，嶧山碑尤得此中三味。臨習時須以肩肘運筆，使萬毫齊力，切忌偏側取妍。

二曰結字精嚴。其字法取縱勢而兼方整，上密下疏，左右相顧。如"皇"字白布勻停，"帝"字主筆崢嶸，皆合"大字促令小，小字展令大"之古訓。尤可注意者，其弧畫交接處若斷還連，此即蔡邕所謂"勢來不可止，勢去不可遏"之妙。

三曰章法肅穆。通篇觀之，如冠劍大臣議政廟堂，行間茂密而字距疏朗。李陽冰云："篆法之妙，在得相承揖讓之意。"此碑字字相生，行行呼應，恰如三代鼎彝之銘文，自有廟堂氣象。

臨池之際，當以"三正"為要：身正則筆正，筆正則字正。建議初學先作雙鈎摹寫，體會筆勢往來；繼而以"屋漏痕"法求其骨力，終須達到"錐畫沙"之境。昔鄧石如日臨嶧山五百字，終成篆法大家，可知此碑實為書學之津梁。

今人習篆多求奇變，然不諳規矩，何以言巧？嶧山碑如六經之【禮】，看似平正，實含萬變。學者苟能沉潛其中，由形及神，自可上追三代遺風，下開個人面目。若徒事描摹形貌，則猶買櫝還珠，豈不惜哉！