田園賦文/易顯浩

田園賦
文/易顯浩
樓高對望盡桑田，一片青苗接碧天。
5 n0 x& ^. v' c- X2 x昨日園間漂水白，今時地裏綠禾芊。
. Z( j: n& F# f7 d% ]啾啾鳥語珠簾外，陣陣蛙鳴麥稻前。
! A8 j7 _* V( \: D  b! A$ e( U恬靜鄉村開畫卷，香茶半盞撫琴弦。

【田園賦】詩學品鑑

易顯浩先生【田園賦】一詩，誠得唐人田園詩派之遺韻，又兼宋人理趣之妙。全詩以"樓高"起興，構建俯仰天地的觀照視角，誠如謝靈運"俯視喬木杪，仰聆大壑淙"之觀物取象。首聯"樓高對望盡桑田"七字，既含陶淵明"悠然見南山"的閒適，又具王維"千裏橫黛色"的寥廓，以現代高樓與傳統桑田的視覺對撞，暗藏古今時空對話之深意。

頷聯"昨日""今時"之對，深得白居易"野火燒不盡，春風吹又生"的時序流轉之妙。"漂水白"與"綠禾芊"的設色對比，非止於物候變遷的描摹，更暗合【周易】"生生之謂易"的哲學意蘊。此中可見作者對農耕文明生命律動的深刻體察，較之范成大【四時田園雜興】更顯凝練。

頸聯以"啾啾鳥語""陣陣蛙鳴"構建聲音意象，深諳王籍"蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽"的反襯之道。珠簾與麥稻的意象並置，既承【詩經】"黃鳥於飛"的比興傳統，又暗含城市與田園的審美對話。對仗工穩處見流動，聲韻鏗鏘處有婉轉，頗得杜甫"兩個黃鸝鳴翠柳"的句法三昧。

尾聯"恬靜鄉村開畫卷"七字，將前六句視聽感受升華為藝術整體，化用郭熙"山水有可行可望可游可居"的畫論思想。"香茶半盞撫琴弦"結句，既有陸羽【茶經】"精行儉德"的修養，又具嵇康【琴賦】"導養神氣"的意境，以物質之"半盞"啟精神之無限，深得傳統文人"器以載道"的審美旨趣。

統觀全詩，平仄諧暢處見功力，對仗精工處顯才思。若論可商榷處，"漂水白"或可再煉，以避口語之嫌；"芊"字雖雅，恐有刻意求古之弊。然瑕不掩瑜，此作確為當代田園詩之佳構，既承王孟韋柳之衣缽，又見現代人之生活感悟，實屬難得。建議作者可參酌儲光羲【田家雜興】之樸拙、楊萬裏【閒居初夏午睡起】之靈趣，於渾樸中更見性靈，則境界當更上層樓。

【田園賦】美學意境探賾及詩法析論

易顯浩先生【田園賦】七律，誠得唐人田園詩派三昧，而又能自出機杼。今試從意象經營、聲律建構、意境升華三端論之。

一、空間意象的層遞美
首聯"樓高對望盡桑田，一片青苗接碧天"，以仰觀俯察之法建構垂直空間。樓閣與桑田形成人工與自然的對話，而"接碧天"三字尤見匠心，暗用謝靈運"連峯競千仞，背流各百裏"的綿延筆法。頷聯"昨日園間漂水白，今時地裏綠禾芊"則轉入時間維度，以水田白綠二色的時序轉換，暗合【詩經·豳風】"七月流水，九月授衣"的農耕節律。此間"漂"字鍊字精警，既狀水光瀲灩之態，復含時光漂流之意。

二、聲律對仗的諧和美
頸聯"啾啾鳥語珠簾外，陣陣蛙鳴麥稻前"，深得少陵"兩個黃鸝鳴翠柳"句法之妙。"啾啾"與"陣陣"疊詞相對，既擬天籟之音，復成節奏之美。考其平仄，"平平仄仄平平仄"對"仄仄平平仄仄平"，嚴合七言仄起式格律。而"珠簾"與"麥稻"之對，尤見巧思：前者人工器物，後者自然產物，暗含陶淵明"戶庭無塵雜，虛室有餘閒"的隱逸情懷。

三、意境升華的超越美
尾聯"恬靜鄉村開畫卷，香茶半盞撫琴弦"，化實景為虛境。"開畫卷"三字堪稱詩眼，既總括前六句視覺意象，又暗用郭熙"山水有可行可望可游可居"的畫論。末句撫琴飲茶之舉，非獨寫實，實乃用嵇康【琴賦】"物有盛衰而此無變"的典故，建構起超越農耕勞作的審美境界。此中茶香琴韻，恰與王維"松風吹解帶，山月照彈琴"異曲同工。

統觀全詩，可見作者深諳"外師造化，中得心源"之旨。其意象選擇暗合【二十四詩品·沖淡】"猶之惠風，荏苒在衣"的美學追求，而時空轉換又得柳宗元【田家】詩法真傳。若論可商榷處，唯"漂水白"或可再煉，然此白璧微瑕，終不掩其整體光華。要之，此作可謂得田園詩派神髓而能自出新意的當代佳作。