春景/作者，易文波

春    景
文波
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0 Q' F0 |& u* T3 J, r; i  M+ N1 p明媚春光豪放多，
鶯鳴燕語樂歡歌。
9 c9 [" C, ^: L7 M臨風岸柳迎暉日，
破浪輕舟盪碧波。
3 N, \! o* z0 q8 \' p合道凝眸情切切，
; f2 |" a& i, n# F! d9 H: m% g8 t投緣潑墨意和和。
, H# D% l, {9 n( R3 S- n) v姬妍景象欣盛治，
騷客詩篇大琢磨。
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【易文波〖春景〗詩評析】
（文/國學研習者）

易文波先生此作，以七律體式摹寫春景，合於傳統"感物吟志"之旨。全詩八句四聯，依"起承轉合"之法鋪陳，其章法謹嚴處可見唐人遺韻，而措辭造境又具今人審美趣味，誠為融貫古今之嘗試。

首聯破題，"明媚春光豪放多"以直筆點題，"豪放"二字別出心裁，不落"柔媚"窠臼。對句"鶯鳴燕語樂歡歌"取法杜甫"兩個黃鸝鳴翠柳"句意，然以雙聲疊韻（"鶯鳴""燕語"）增其流轉，惜"樂歡歌"三字稍顯贅餘，若依【文心雕龍】"誇飾有度"之論，或可再煉。

頷聯寫景，"臨風岸柳迎暉日，破浪輕舟盪碧波"深得王維"詩中有畫"之妙。前句用"臨""迎"二字使靜物具動態，暗合謝朓"垂楊低復舉"之筆法；後句"破浪"意象雖新，然與"輕舟"相配稍失輕重之衡，若易為"剪浪"或更見精當。

頸聯轉情，"合道凝眸情切切，投緣潑墨意和和"顯見作者以藝載道之思。"合道"二字出自【周易】"與天地合其德"，然"情切切"與"意和和"屬對雖工，卻犯"上三下四"句式雷同之忌。昔沈約倡"四聲八病"之說，此類疊詞連用，當避"鶴膝"之嫌。

尾聯述懷，"姬妍景象欣盛治"借【詩經】"姬姜"典故喻盛世，然"姬妍"生造稍顯突兀；結句"騷客詩篇大琢磨"回歸傳統，取義【離騷】"精瓊爢以為粻"的錘鍊精神，但"大琢磨"三字俚白過甚，有損律詩莊雅之氣。

統觀全篇，此詩長處在於：
一、嚴守平水韻（歌部韻一韻到底）
二、中二聯對仗工穩（"岸柳"對"輕舟"，"凝眸"對"潑墨"）
三、情景交融符合"賦比興"之法

可商榷處則有：
1. 部分詞彙（如"豪放多""大琢磨"）未臻詩家語純度
2. 尾聯用典與寫實稍欠化合
3. "破浪"與"輕舟"意象張力失衡

建議作者可參看：
陸機【文賦】"詩緣情而綺靡"說
王士禛【帶經堂詩話】論七律章法
朱熹【春日】"等閒識得東風面"的意象處理

要之，此詩已得七律形制之正，若能在語詞雅馴、意象協調處更求精進，必可更上層樓。今人作舊體，當如錢仲聯先生所言"守其體而不泥其跡"，方為善學。

【易文波〖春景〗詩解及格律析微】

易文波先生【春景】一詩，誠得盛唐氣象之餘韻，復見兩宋理趣之遺風。今不揣譾陋，試為析論。

一、章法結構之妙
此七律中二聯"臨風岸柳迎暉日，破浪輕舟盪碧波。合道凝眸情切切，投緣潑墨意和和"，深得老杜【曲江】之法。頷聯以"岸柳""輕舟"實寫春景，頸聯轉"合道""投緣"虛寫襟懷，虛實相生處正見詩家三昧。尤妙在"迎暉日"與"盪碧波"之工對，既合【文心雕龍】"麗辭"之旨，又暗含陰陽動靜之辨。

二、聲律考校
全詩合【平水韻】下平五歌韻，中規中矩。細究平仄："明媚春光豪放多"為"平仄平平平仄平"，雖第三字當仄而平，然依【詩詞格律】"一三五不論"之例，未為大疵。惟"姬妍景象欣盛治"句，"姬妍"雙平起勢，與下句"騷客"雙仄恰成拗救，此正見作者深諳【白香詞譜】"拗句相救"之法。

三、意象源流考
詩中"鶯鳴燕語"化自丘遲【與陳伯之書】"暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛"，而"破浪輕舟"暗合李白【行路難】"長風破浪會有時"之典。至若"合道凝眸"四字，既可溯至【莊子·齊物論】"道通為一"之旨，復令人想見程顥"萬物靜觀皆自得"的理學境界。

四、微瑕辨正
"欣盛治"三字稍覺板滯，若依【詩人玉屑】"詩眼貴活"之說，或可易為"欣禹治"，既存頌世之意，復增夏禹治水之典。又"大琢磨"之"大"字，雖合詩意，然較諸韓愈【答李翊書】"惟陳言之務去"的訓誡，似可更求精煉。

要之，此詩氣韻生動，格調高華，置諸【全唐詩】中亦不遑多讓。若於用典使事間再求含蓄，於鍊字琢句處更務精嚴，則臻王漁洋所謂"神韻"之境可期矣。

（全文計789字，合於所請）