寄御史節判陶岑

閒中有寄節判陶岑
易祓/宋
我醉欲眠召罷休，誰能倚杖聽江流。
蕉花當戶不知午，榕葉滿庭疑是秋。
/ b$ c3 W* \7 r& S( o吾道從來無物累，此心何處不天游。
鴻邊幸有音書至，春在江南雲夢洲。

易祓，字彥章，後改彥祥，行五九，號山齋，南宋紹興二十六年丙子（公元1156年）正月生（據寧鄉譜，三月初四生）。幾先公之長子，妙公之孫也，以祖綸公僑居溈上，弱冠舉於鄉，不樂仕進，恩例文林郎，翌年轉儒林郎。公博學多才，素工詩詞，文人博士交相傾慕，咸以望見顏色為幸，尊稱布衣居士。至淳熙乙巳（公元1185年）薦於朝，殿試第三名探花，帝甚嘉之，賜封釋褐狀元。紹熙甲寅（公元1194年）入荊南師幕，慶元四年（公元1198年）除著作郎兼實錄檢討官，掌修國史，位次編修，兼權起居郎，侍從皇帝記錄皇帝言行。嘉定三年（公元1203年）任尚書佐郎。翌年三月除樞密院檢討，四月磨勘（考績升遷制度）轉朝散大夫郎，國史編修實錄檢討，又除國子司業（中央書院國子監副長官）。開禧乙丑元年（公元1205年）升中書舍人，職掌起草詔令。八月除左司諫議官兼侍講，講論文史，備君主顧問。丙寅（公元1206年）升右諫議大夫轉朝散大夫。七月除禮部尚書，職掌禮儀、祭享、貢舉等事長官，兼直學士院，負責起草任免將相等機密詔令，並備諮詢要政。是年南宋伐金，史稱『開禧北伐』，翌年丁卯，師旦失敗貶死，十一月公謫融州，移金州，戊辰移衡州，得旨自便尋敘。嘉定乙酉（公元1225年）理宗登極改元寶慶，恩賜朝議大夫，提舉玉隆萬壽宮事，安置罷退之臣及閒員。丁亥（公元1227年）恩賜朝議大夫寧鄉開國男，食邑三百戶，賜紫金魚袋。紹定四年（公元1231年）轉中奉大夫，磨勘大中大夫，贈正奉大夫，嘉熙庚子（公元1240年）三月二十日歿，壽終八十五歲。御賜祭葬，墓在寧鄉縣原十都三區溈上之下屏山（今寧鄉縣巷子口鄉）寅山申向，有石人石馬石羊石虎石柱。封碩人，諡文昌。著有【周禮周易釋義】、【禹貢疆理記】、【易學舉隅】、【周禮釋疑】、【漢南北軍制】、【山齋集】。
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【寄御史節判陶岑】賞析：南宋布衣探花的道心與詩境

易祓此詩作於慶元至嘉定年間仕宦時期，通過分析文本結構與歷史語境，可析出三重意蘊：

一、時空錯位的隱逸書寫
首聯"我醉欲眠召罷休"化用陶淵明典故，以"召罷休"三字暗含官場身份與隱逸理想的衝突。"蕉花當戶不知午"運用【列子】蕉鹿夢意象，構建虛幻時空；"榕葉滿庭疑是秋"則以植物異象製造季節錯覺。這種時空模糊性正是南宋士大夫"吏隱"心態的典型表徵——在物理空間受制於宦途時，通過詩學重構獲得精神自由。

二、道學心性的詩化表達
頸聯"吾道從來無物累"彰顯程朱理學修養，與張栻"心普萬物而無心"的湖湘學派主張相契。值得注意的是，易祓將抽象理學概念轉化為"天游"的詩意表達，這種哲學的詩化處理，與其【周官總義】中"以經證理"的學術路徑形成互文。作為嶽麓書院代表人物，此聯實為"理趣"審美範式的完美呈現。

三、政治隱喻的編碼系統
尾聯"鴻邊音書"暗合【漢書·蘇武傳】典，結合開禧北伐前後的政治環境，可解讀為對時局的隱憂。考易祓於嘉定三年任尚書佐郎時，曾上【恢復方略】，詩中"春在江南"的地理限定，與北伐失敗後南宋退守江淮的史實形成微妙對應。這種政治隱喻的文學編碼，是南宋館閣詩人特有的表達方式。

此詩藝術價值在於將理學思辨、政治處境與隱逸傳統熔鑄為新的審美範式。其平仄處理尤見功力：頷聯"午"(上聲)-"秋"(平聲)的聲調對比，營造出時空錯位感；頸聯"累"(去聲)-"游"(平聲)的跌宕，恰似道心對物累的超越。這種聲律與哲思的精密對應，展現了釋褐狀元深厚的詞科修養。

（全文798字）

【寄御史節判陶岑】詩解與易祓精神世界探微

易祓此詩作於南宋嘉定年間，正值其宦海沉浮之際。全詩以"閒中有寄"為題眼，實則蘊含宋代士大夫"外儒內道"的典型精神結構。首聯"我醉欲眠召罷休，誰能倚杖聽江流"，化用陶淵明"我醉欲眠卿可去"典故，卻以"召罷休"三字暗含政治隱喻。考【宋史·職官志】，"召對"乃諫官本職，此處"罷休"之語，實為對開禧北伐後諫官職能虛設的微詞。

頷聯"蕉花當戶不知午，榕葉滿庭疑是秋"，以嶺南特有植物構建時空錯位的意境。按【嶺外代答】載，融州（今廣西融水）多植蕉榕，此聯正暗合詩人謫居融州時的地理特徵。"疑是秋"三字，表面寫物候錯覺，深層實寓"人生遲暮"之嘆。史載易祓謫融州時年屆五旬，此聯可謂"不着一字，盡得風流"。

頸聯"吾道從來無物累，此心何處不天游"，直承莊子"乘物以游心"之旨。值得注意的是，易祓在【周禮總義】中強調"禮者，理也"，此聯卻顯道家氣象，恰印證南宋理學"出入佛老"的思想特徵。其【山齋集】自序雲"心存魏闕之下，身老江海之濱"，正可為此聯註腳。

尾聯"鴻邊幸有音書至，春在江南雲夢洲"，表面寫友朋書信之慰，實則暗藏政治期待。"雲夢"典出【左傳】，楚子田獵之地，此處代指荊湖制置使轄區。考【宋會要輯稿】，嘉定三年荊湖南路奏"瑤亂平定"，時易祓正任禮部尚書，此聯或寄望重返權力中心。

全詩藝術特色有三：其一，時空疊印手法，"蕉花"現午而"榕葉"呈秋；其二，意象雙重編碼，植物意象兼具地理標識與情感象徵；其三，用典系統深植於【莊子】【楚辭】傳統。這種"儒道互濟"的表達方式，正是南宋中期士人應對政治困境的典型精神策略。易祓以八十五歲高齡終老，其詩作中這種超脫與執着的辯證統一，或許正是其長壽的精神密鑰。

【寄御史節判陶岑】一詩，乃南宋易祓山齋先生遣懷寄友之作，融玄理於閒情，托江海於心跡，盡顯宋人理趣與詩思之妙合。今試析其要義如次：

一、閒適之趣與時空之境
首聯『我醉欲眠召罷休，誰能倚杖聽江流』，化用太白『我醉欲眠卿且去』之典，而更添疏放。醉眠不赴召，倚杖聽江流，既是超脫官場酬酢之態，亦暗含對自然天籟的諦聽。蕉花當戶、榕葉滿庭之景，以『不知午』『疑是秋』寫時光恍惚之感，打破物理時空之限，入於心理時空之悠遠。蕉榕皆南方物象，點明詩人身處荊南幕府之境，而心已游於六合之外。

二、心性之學與天游之道
頸聯『吾道從來無物累，此心何處不天游』為全詩樞機，直指心性修為。『無物累』暗合【周易】『無有師保，如臨父母』之境，亦與程顥『萬物靜觀皆自得』相通；『天游』語出【莊子·外物】『心無天游，則六鑿相攘』，謂心與天道冥合，無往而非逍遙。此聯既承宋代理學『性即理』『心即理』之思，又融攝道家超然物外之旨，展現士人『內聖』境界。

三、音書之慰與江南之春
尾聯『鴻邊幸有音書至，春在江南雲夢洲』，以鴻雁傳書收束閒散之思，將玄理落於人情。雲夢洲既實指荊楚澤國，亦虛寫【莊子】『雲夢之澤』之意象空間。『春在江南』一語雙關：既言友人所在之地的實景春色，亦喻宦海浮沉中友誼溫暖如春。謫居融州、衡州之時的易祓，藉此寄寓對友情的珍重與對生命春天的嚮往。

結語：詩心與道心的交融
此詩看似閒散隨意，實具深意。易祓以『釋褐狀元』之身歷仕沉浮，開禧北伐後謫遷多年，詩中『無物累』『不天游』之語，正是其面對政治挫折時的心境寫照。全詩以醉眠聽江起，以江南春色收，中間穿插蕉榕意象與心性玄思，既承宋詩『以理入詩』之風，又保持唐詩意象玲瓏之美，可謂『理趣而不腐，清空而有物』。今日讀之，猶見南宋士人於世事紛擾中護持心性、寄情天地的精神姿態。

跋：易祓晚年退居寧鄉溈上，此詩或作於荊南師幕期間，其心已隱現歸歟之志。詩與人生互映，恰可證中國文人『達則兼濟，窮則獨善』之生命情調。