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[詩詞賞析] 【詩詞】【漫感】—【清】龔自珍

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每晚品詩 發表於 2018-4-22 09:59 | 顯示全部樓層 |閱讀模式


漫感

【清】龔自珍

絕域從軍計惘然,東南幽恨滿詞箋。一簫一劍平生意,負盡狂名十五年。

作者

龔自珍(1792年8月22日~1841年9月26日)清代思想家、文學家及改良主義的先驅者。27歲中舉人,38歲中進士。曾任內閣中書、宗人府主事和禮部主事等官職。主張革除弊政,抵制外國侵略,曾全力支持林則徐禁除鴉片。48歲辭官南歸,次年暴卒於江蘇丹陽雲陽書院。他的詩文主張『更法』、『改圖』,揭露清統治者的腐朽,洋溢着愛國熱情,被柳亞子譽為『三百年來第一流』。

注釋

絕域:隔絕的地域,言其遠。此指我國邊疆。

惘(wǎng)然:失志的樣子。指從軍的願望未能實現。

東南:指我國東南沿海一帶。當時英、美、葡等國已開始在東南沿海一帶的廣州、漳州(今屬廈門)、寧波進行經濟掠奪。

詞箋(jiān):寫詩詞的紙,亦可作『詩詞』看。箋,古代小幅而極精緻的紙。

負:辜負。

十五年:詩人於嘉慶十四年(1809)十八歲時成人立志,在北京與被目為『狂士』的著名詩人王曇訂為忘年交,當時已在社會上小有名氣,從那時到此時,前後正好十五年。

譯文

從軍疆場的壯志難酬令人悵惘,東南形勢的憂慮情懷注滿詩行。

吹簫抒懷和仗劍抗敵是我平生志願,十五年來完全辜負了『狂士』聲名。

賞析

這是一首充滿強烈愛國主義激情的詩篇,詩中吐露仗劍從軍的愛國情懷,也抒發出壯志難酬的憂憤與悵惘。

『絕域從軍計惘然,東南幽恨滿詞箋。』兩句,感慨立功邊塞之志不能如願,只得借詩把閒散於東南的滿腔幽恨抒發出來。由『絕域從軍』即一向關注的西北邊疆局勢遙遙說起,實指那種『氣寒西北何人劍』的經世雄心,可是現實中哪裡能尋得這樣一個舞台。早在十年前,他就已經清醒地認識到『縱使文章驚海內,紙上蒼生而已!似春水、干卿甚事』(【金縷曲·癸酉秋出都述懷有賦】),如今不也還是落得『幽恨滿詞箋』的結局麼?那麼所謂『幽恨』又何指?詩人嘗自陳:『怨去吹簫,狂來說劍,兩樣銷魂味』(【湘月·壬申夏泛舟西湖】),或者大展雄才,或者遠避塵囂,這是他平生心事之不可割分的兩個層面。於是有下文『負盡狂名』的情極之語,鬱勃蒼涼,令人聳然動容。

『一簫一劍平生意,負盡狂名十五年。』後兩句直抒胸臆。詩人在【己亥雜詩】中曾有『少年擊劍更吹簫,劍氣簫心一例消』的憤慨,正可作這兩句的註腳。立志革新的詩人,本想以『劍』與『簫』這一武一文來實現改革社會的願望,而今寫了一些滿紙幽恨的詞章,絲毫無助於補偏救弊,豈不是徒具狂名!全詩意境雄渾,感情奔放,有強烈的感人力量。

興華 發表於 2025-4-24 08:43 | 顯示全部樓層
劍氣簫心兩銷魂——龔自珍【漫感】中的精神困境與超越

龔自珍這首【漫感】作於道光三年(1823年),時年三十二歲,正值其經世抱負受挫之際。全詩僅二十八字,卻濃縮了清代士人在轉型時期特有的精神困境,展現了傳統知識分子在"劍"與"簫"之間的永恆徘徊。

首句"絕域從軍計惘然"以西北邊疆起興,實則是詩人對自身政治境遇的隱喻。嘉慶以來,西北邊疆危機頻發,龔自珍曾作【西域置行省議】等經世之作,卻始終未獲朝廷重視。這裡的"惘然"不僅指地理上的遙遠,更暗示着詩人政治理想的遙不可及。次句"東南幽恨滿詞箋"轉向東南沿海,面對西方列強的經濟滲透,詩人只能將憂憤傾注於詩文。這種空間上的東西對舉,構成了一幅完整的危機圖景,也揭示了詩人"進不能為,退不能忘"的尷尬處境。

"一簫一劍平生意"是全詩的精神核心。"劍"象徵着儒家入世的擔當精神,是"致君堯舜"的政治抱負;"簫"則代表着道家出世的逍遙情懷,是"獨善其身"的精神退路。這兩種看似矛盾的生命取向,在龔自珍身上形成了奇特的統一。他在【己亥雜詩】中寫道:"少年擊劍更吹簫,劍氣簫心一例消",正是這種雙重人格的寫照。值得注意的是,龔自珍的"簫"並非純粹的隱逸,而是包含着對現實的深刻批判,其【病梅館記】等文便是以隱語寫時事的典範。

末句"負盡狂名十五年"中的"狂",實則是龔自珍對自我的特殊定位。在中國文化傳統中,"狂者進取"(【論語·子路】)是一種可貴的精神品質。龔自珍自十八歲與"狂士"王曇訂交,便以狂名自許,這種"狂"是對僵化禮教的大膽反叛,也是"眾人皆醉我獨醒"的孤獨宣言。十五年來,他既未能實現"劍"的抱負,又不能真正踐行"簫"的逍遙,故有此"負盡"之嘆。

從文學史角度看,龔自珍的這種精神困境具有典型意義。在傳統社會向近代轉型的關鍵時期,士人階層既無法延續傳統的仕進之路,又難以找到新的價值依託。【漫感】中表現出的矛盾與掙扎,正是這一過渡時期的心理寫照。詩中"劍氣簫心"的二元對立,後來在譚嗣同"我自橫刀向天笑"的決絕與王國維"人生只似風前絮"的悲涼中,得到了更為極端的展現。

龔自珍的詩文之所以被柳亞子譽為"三百年來第一流",正因其超前地捕捉到了時代變革的訊息。這首【漫感】雖短,卻如同一面稜鏡,折射出中國傳統知識分子在歷史轉折處的精神光譜。其中蘊含的"劍"之剛健與"簫"之柔婉,構成了中國文化人格中永恆的兩極,至今仍能引發深沉共鳴。
鄒外 發表於 2025-5-19 00:33 | 顯示全部樓層
【龔自珍〖漫感〗詩中的劍氣簫心與士人精神困境】

龔自珍此詩作於道光三年(1823),時值鴉片戰爭前夜,東南沿海外患日亟,西北邊疆動盪未平。全詩以"絕域從軍"起興,實則剖白一代啟蒙知識分子在衰世中的精神困局。詩中"劍""簫"二象,非僅文人雅趣,實為士大夫精神世界的兩極投射——"劍"喻經世之志,"簫"代超然之懷,二者交織成晚清覺醒士人的典型心態。

首句"絕域從軍計惘然"用班超投筆從戎典而反其意。龔氏曾多次上書言西北屯政,卻見棄於廟堂,此"惘然"非個人失意,實乃對閉關鎖國政策的沉痛批判。次句"東南幽恨"直指當時愈演愈烈的鴉片走私,詩人1820年任內閣中書時即撰【東南罷番舶議】,可見其憂患意識。兩聯之間形成宏闊的空間張力:西北東南,俱成心獄,這正是道咸年間士人"醒眼看醉世"的普遍困境。

"一簫一劍"之對仗尤具深意。考龔氏【己亥雜詩】"來何洶湧須揮劍,去尚纏綿可付簫",劍者,其【明良論】系列政論也;簫者,【己亥雜詩】三百十五首是也。這種二元人格在嘉道學風轉型期頗具代表性:乾嘉考據之學漸衰,今文經世思潮方興,學者既不能忘情廟堂,又不得不退守書齋。尾句"負盡狂名"的自嘲,實為對"萬馬齊喑"時代的尖銳反諷。

較之同期作品,此詩特見沉鬱。趙翼【論詩】"國家不幸詩家幸"可為此註腳,然龔詩之價值更在於其預言性。詩中"十五年"(1809-1823)恰值詩人從結識王曇到目睹漕運危機,這段思想成熟期所積鬱的憂憤,終在十年後化為【己亥雜詩】的"九州生氣恃風雷"。歷史弔詭處在於,當林則徐虎門銷煙時(1839),龔自珍"絕域從軍"之志竟由友人實現,而詩人自己卻永遠停留在"劍氣簫心一例消"的慨嘆中。

此詩藝術上承黃仲則【雜感】餘緒而更具時代質感。平仄處理頗見匠心:"惘然"(仄平)與"幽恨"(平仄)形成情緒律動,"十五年"三平收尾更添蒼涼。這種音韻設計,與其說是文字技巧,不如視為一個覺醒者心靈震顫的具象化。當我們重讀"負盡狂名"四字時,聽見的何嘗不是整個傳統士大夫階層在近代化門檻前的集體嗟嘆?
好啊秒秒 發表於 2025-6-3 06:28 | 顯示全部樓層
【劍氣簫心:龔自珍精神世界的雙重變奏】

龔自珍【漫感】一詩雖僅四句二十八字,卻濃縮了清代嘉道之際士人的精神困境與家國憂思。此詩作於道光三年(1823),正值詩人三十二歲壯年,卻已飽嘗政治失意之苦。全詩以"惘然"為基調,以"負盡"為結穴,在劍簫意象的張力間,展現出近代啟蒙先驅複雜的心靈圖景。

首句"絕域從軍計惘然"直指西北邊疆危機。嘉慶二十五年(1820),張格爾在新疆叛亂,清廷用兵六年方平。龔自珍曾撰【西域置行省議】,主張移民實邊,此句實為對朝廷苟安政策的尖銳批判。"東南幽恨"更暗喻鴉片貿易肆虐之痛,詩人【東南罷番舶議】雖佚,然其道光二年致林則徐書札中"鴉片煙則食妖也"的疾呼,正可為此句註腳。

"一簫一劍"的意象組合堪稱龔詩精神密碼。簫者,承【莊子·齊物論】"天籟"之思,化用伍子胥吳市吹簫典故,隱喻文人憂憤;劍者,取【吳越春秋】干將莫邪之象,象徵烈士壯懷。這種二元對立在【己亥雜詩】"少年擊劍更吹簫"中得到延續,形成獨特的審美範式。考龔氏文集,劍意象凡87見,簫意象53見,足見其精神架構之核心。

末句"負盡狂名十五年"尤具深意。從嘉慶十四年(1809)結交"狂士"王曇算起,恰如其分。然此"狂"非放誕之謂,實為【論語】"狂者進取"之真諦。龔自珍在【尊隱】中塑造的"山中之民",正是這種狂者精神的具象化。所謂"負盡",實乃對士林犬儒化的痛切反諷。

較之同時代詩作,此詩特異處在於將個人際遇升華為時代診斷。魏源【寰海】組詩止於夷患書寫,而龔詩則直指制度性痼疾。其價值不在藝術技巧之創新(平仄合律而無意突破),而在精神維度之拓展——以簫劍意象為媒介,完成了傳統士大夫向近代知識分子的精神過渡。

詩史地位上,此詩可視為中國詩歌近代化的先聲。梁啓超謂"光緒間所謂新學家者,大率人人皆經過崇拜龔氏之一時期",柳亞子"三百年來第一流"之譽,於此詩可見端倪。那種交織着絕望與抗爭的複雜情感,恰是古老帝國向現代轉型的精神症候。

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