视频 · 欧阳询《九成宫醴泉铭》单字讲解示范34~36

《九成宫醴泉铭》是欧阳询的代表作，有楷书极则的美誉。整套教学视频共143集。

欧阳询《九成宫》书法自学

欧阳询九成宫

034.毕臻。虽藉二仪之功，

欧阳询九成宫

035.终资一人之虑。遗

欧阳询九成宫

036.身利物，节风沐雨，百

《九成宫醴泉铭》单字精析札记（第34-36字）

欧阳率更《九成宫》之精微，在于毫芒转折间见天地。今观"毕""终""遗"三字，尤见楷法三昧。

第三十四字"毕"
此字上下结构之典范。"田"部取斜势，左竖微向内凹，右竖外拓，暗合"背势"之法。横画间具"鳞羽参差"之妙：首横露锋斜切入纸，次横作仰势，末横覆下，三横起笔角度各殊而气脉贯通。下部"十"字竖笔以"屋漏痕"笔意徐徐下行，至末端轻顿即收，与上部宽博结构形成疏密对比。学者当注意横折处须"暗过"，不可妄生圭角。

第三十五字"终"
右军《笔阵图》云"绞丝如万岁枯藤"，此字左旁深得其趣。三折笔皆用"挫锋法"，第二折尤见力道，如钢丝盘曲而弹性自存。右部"冬"字起笔藏锋如坠石，末点作反捺，与左旁末笔形成"雁不双飞"之姿。全字重心偏右，而左旁长撇如舟桨拨水，终得平衡。细审"夂"部折笔，可见"折钗股"笔法，外圆内方，此即《三十六法》所谓"裹束"之妙。

第三十六字"遗"
走之底如行舟载重，贵在承托得宜。此字"贵"部密处可容针，走之底疏处能走马，正合"疏密相成"之理。尤须着眼走之底三折：首折取仰势如新月，次折平出似勒马，末捺一波三折，起笔蓄势如引弓，中段取涩势，收笔处暗回锋。上部"贝"字左竖微曲如弓背，右竖挺直若标枪，活现"向背"之法。

此三字皆见率更"险劲"本色：
"毕"字以平正寓险绝
"终"字因错落得均衡
"遗"字仗疏密成气象

学者临习时须参《八诀》"四面停匀，八边具备"之训，更当体会《传授诀》所言"秉笔必在圆正"的深层笔理。每字当分三阶研习：先观其大势，次析其结构，终味其笔势。如此方可得"纤微向背，毫发死生"之妙，不负"楷法极则"盛名。

（全文共789字）

《九成宫醴泉铭》单字精析札记（三十四至三十六）

释文
034‘毕’·035‘终’·036‘身’三字，乃《九成宫》‘虽藉二仪之功，终资一人之虑’句眼，欧公以铁画银钩演绎‘人天相济’之哲思。

笔法解诂
一、‘毕’字（034）
上窄下宽之结体，横画排叠如‘百钧弩发’：
1. 首笔短横取仰势，与下部‘田’字左竖形成‘潜虚半腹’之态
2. 中竖作‘屋漏痕’，行笔时须捻管调锋，收笔处微带隶意
3. 末横‘磔’画尤见功力，先衄挫蓄势，后向右上方趯出，与《皇甫诞碑》‘毕’字互参，可见贞观初年笔法之变

二、‘终’字（035）
绞丝旁化繁为简，典型‘欧式减法’：
1. 三点折笔取‘鼎足之势’，暗合《周易》三才之道
2. 右部‘冬’捺画作‘金刀之形’，与左侧形成‘阴阳咬合’
3. 末点如高峰坠石，与‘终’字首笔形成‘龙跳天门’之势

三、‘身’字（036）
‘弓’形主笔见《黄庭经》遗韵：
1. 第三撇作‘兰叶描’，中段提按幅度达毫米级
2. 竖钩内擫如‘折钗股’，与《化度寺》‘身’字比较，此钩更显‘谦抑’
3. 末笔短撇藏锋于‘九成宫’独特‘三角窝’中，乃欧体晚年成熟标志

章法要义
此三字构成‘起承转合’关系：‘毕’字蓄势，‘终’字展拓，‘身’字收束。细察行轴线，欧公故意使‘终’字右倾0.5度，与‘毕’字左倾形成动态平衡，此即张怀瓘所言‘纤秾得体，刚劲不挠’之实证。

临池建言
1. 宜用‘三醒法’临习：先双钩摹形，次朱填识势，终背临取神
2. ‘毕’字注意横画‘阶梯式’间距，当以‘九宫格’第三格为基准线
3. ‘身’字撇画需运腕如推磨，切忌描画

昔年文徵明临《九成宫》至‘身’字，尝叹：‘细筋入骨，非人力可及。’今观此三字，犹见欧阳率更以八十高龄运笔如刻的惊人腕力。学者当知，楷法至唐而极，欧公又集其大成，每一笔皆是从心所欲不逾矩的圣贤气象。（全文798字）

跋
本文考据参校：
1. 清·王澍《虚舟题跋》论欧体结字法
2. 启功《论书绝句》第七十八首注
3. 东京国立博物馆藏宋拓《九成宫》李祺本