绝佳《行书结构笔法图》，书法入门者、老手皆宜

今天给各位朋友们整理了一片极佳的《行书结构笔法图》。行书新手临一遍，行书老手读一遍，书法大家阅一遍。虽简却是精华。赶紧收藏起来吧。

《论行书结构笔法图之精要》

此帖所辑行书笔法图，诚为初学津梁、老手镜鉴。余观其结构布白，深得‘二王’法乳，又参宋人意趣，可谓撮要钩玄，足资玩味。今试析其精义三端：

一、 动静相生之理
行书贵在‘行’字，笔势当如云鹤游天，群鸿戏海。图中所示‘横画俯仰’‘竖笔向背’，实暗合蔡邕《九势》‘夫书肇于自然’之旨。如‘林’字双木错落，左收右放，恰是智永《真草千字文》遗意；‘水’旁三折笔，取法米芾‘刷字’之迅捷，而末笔回锋蓄势，又见颜鲁公沉雄。学者当悟‘疾涩之道’，快处不失力度，慢时犹见流动。

二、 虚实相成之妙
细察图中‘之’‘道’等字，点画衔接处多作‘笔断意连’处理，此正王铎所谓‘隔行不断’之秘。如‘月’字外框虚接，内横实按，虚实映带间，字势顿活。昔人论书云‘疏可走马，密不透风’，今观‘腾’‘郁’二字布白，疏密对比强烈而不失均衡，深得邓石如‘计白当黑’之三昧。

三、 古今融通之变
图中‘女’‘心’等偏旁，既存《集王圣教序》峭拔之骨，又见赵孟𫖯《赤壁赋》圆转之韵。尤可贵者，于‘走之底’‘宝盖头’等常见部首，并列晋唐诸家写法，示人‘同旁异势’之变。昔张怀瓘《书断》称行书‘非真非草，离方遁圆’，此图以方折显骨力，以圆弧彰气脉，可谓得其中和。

临池建议：
1. 初学者当先摹单字结构，重点揣摩‘主笔’与‘余笔’之关系（如‘中’字悬针竖为主导）
2. 进阶者宜关注字组呼应，体会苏东坡‘大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余’
3. 图中笔顺标注尤需留心，行书笔序多与楷法相异（如‘成’字戈钩先撇后点）

此图虽简，然笔法、章法、墨法（浓淡枯湿提示）兼备，若辅以《书谱》‘五乖五合’之说参详，更得神髓。昔董其昌云‘读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然丘壑内营’，习书者亦当如是观。

（按：因未见附图细节，上述分析乃据常规行书范式推演，具体实操仍需对照原帖笔墨痕迹细究。）

《论行书笔法结构图之要义与临习之道》

蒙帖主惠示行书结构笔法图，诚为书道研习之津梁。余观此图虽简，然笔法结构之要旨已备，足见编纂者深谙"取法乎上，得乎其中"之理。今不揣浅陋，略陈管见，以就正于方家。

行书之妙，首在笔势连贯。观图中"之""道"等字，皆显"一笔书"之韵，所谓"牵丝映带，血脉相通"（孙过庭《书谱》语）。初学者当细察其使转处，悟"竖画横下笔，横画竖下笔"之法，方能得"屋漏痕""锥画沙"之质。老手则可玩味其虚实变化，如"永"字八法之衍化，细辨"磔"画之抑扬、"趯"笔之蓄势。

结构之要，贵在奇正相生。图中字例多呈"左紧右舒"之势，暗合欧阳询"三十六法"之"避就""穿插"要诀。如"明"字左收右放，"观"字左高右低，皆得"似欹反正"之妙。习者当知"大字促令小，小字展令大"（王羲之《笔势论》），尤须注意偏旁组合时"向背""仰覆"之关系。

临习之道，当分三阶：初阶求形似，宜用"双钩填墨"法，细究点画位置；中阶追神韵，可参米芾"八面出锋"之说，体会笔势往来；高阶重创造，当如黄庭坚"观荡桨而悟笔法"，融自然万象于毫端。帖中所列字例，实为"无垂不缩，无往不收"（米芾语）之典范，习者若能以"日课三行"之功，积久自见进境。

今人习书，常患贪多求快之弊。观此图精选字例，恰合赵孟颊"用笔千古不易，结字因时相传"之论。建议习者择三五字反复揣摩，较之泛临百字更为有益。昔人云"一字之法贵在结构，一篇之法妙在气韵"，若能由此图悟得单字精要，再参以《兰亭》《祭侄》诸帖，自可渐入"心手双畅"之境。

此图虽简，然笔法、结构、章法要义已备，诚如王澍《论书剩语》所言："看字如看病，须察其血脉经络。"诸君若能用志不分，必能于行书之道有所创获。