七绝夏曰赏花文/易杰

七绝  夏日赏花
        文/易杰
4 y. |) g. L( C- t7 q- Z0 F6 x一路纷芳一路蜂，
两旁花树两旁红。
- e+ x& \; \* U$ L, w& {满天彩蝶朝人舞，
忘却今生富与穷。

《易杰〈夏日赏花〉诗品鉴》
文/国学后学

易杰先生此作，诚得唐人绝句遗韵，以简净之笔勾勒夏日赏花之乐，深谙"诗中有画，画中有诗"三昧。今试从格律、意象、境界三端析之。

一、格律精严见功力
此诗严守平水韵上平一东部韵，"蜂""红""穷"三韵脚如贯珠相谐。平仄配置尤见匠心：首句"一路纷芳一路蜂"作"仄仄平平仄仄平"，次句"两旁花树两旁红"为"仄平平仄仄平平"，三四句转合处"满天彩蝶朝人舞（仄平仄仄平平仄），忘却今生富与穷（仄仄平平仄仄平）"，完全符合七绝仄起首句入韵正格。其中"蝶"字古属入声，今读阳平而不害律，足见作者于声律之道颇有会心。

二、意象经营得画理
前联以"纷芳"统摄嗅觉，"蜂""红"点染视觉，复沓句式如展卷长幅：首句横向展开花径纵深，次句纵向收束为夹道景深，暗合郭熙"三远"构图。后联"彩蝶朝人舞"化静为动，取法徐熙"落墨花"笔意，蝶阵纷飞处，恰是"以动破静"之高妙。结句"忘却富与穷"看似直白，实暗用陶潜"此中有真意，欲辨已忘言"典故，将物我交融之境推向极致。

三、禅境澄明见性灵
全诗精神尤在末句"忘却"二字。前文铺陈色相，至此处陡转空明，恰合《金刚经》"应无所住而生其心"之旨。蜂蝶本是逐香之客，花树原属无常之景，诗人却能于绚烂中得见本来，较之王维"行到水穷处，坐看云起时"更多一分人间烟火气。此种"即色悟空"的智慧，正是宋人所谓"不离日用常行内，直造先天未画前"的现量境界。

要之，此诗二十八言中，有格律之精严、丹青之妙趣、禅悦之澄明，虽不及李商隐之深婉、苏轼之超迈，然以白描见真淳，确得绝句正法眼藏。若于"纷芳"或可易为"芳菲"更合古雅，"朝人舞"或炼作"随裾舞"愈见精切，然此皆白璧微瑕，未掩其天然风致也。

（全文798字）

《易杰〈夏日赏花〉诗品鉴》

易公此作，诚得唐人绝句遗韵。全篇以"赏"字为眼，层层递进，终至物我两忘之境，深谙古典诗学"即景会心"之妙。今试析其要义三端：

一、叠字见巧，声律天成
首联"一路纷芳一路蜂，两旁花树两旁红"，连用四组叠字，暗合《诗经》"桃之夭夭"之复沓章法。"一路"与"两旁"形成空间对仗，由线及面展开夏日花事图卷。平仄上，"蜂"（平）、"红"（平）取齐齿呼韵，如蜜在口，吟诵时自生甘美。此种手法，实自杜甫"穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞"化出，然易公以口语入诗，更显活泼。

二、意象转换，虚实相生
前二句实写花蜂之态，至"满天彩蝶朝人舞"陡然升华。考"蝶"意象，自庄周梦蝶始，即为物化象征。此处彩蝶绕人，非实景也，乃心物交融所致。诗人目接纷芳，神游物外，遂觉天地生灵皆来相亲，此即王观堂所谓"以我观物，物皆着我之色彩"的境界。

三、结句警策，禅意自现
末句"忘却今生富与穷"看似平易，实含机锋。较之陶潜"此中有真意，欲辨已忘言"，更见决绝。盖前文蓄势已足，至此水到渠成，直指赏花至境——当审美体验臻于极致时，尘世得失顿成虚妄。此中暗合《金刚经》"应无所住而生其心"的智慧，非深于诗道、通于禅理者不能道。

要之，此诗二十八字间，有视听通感（纷芳、蜂鸣、红树、蝶舞），有时空转换（由行路到忘机），更见生命顿悟。若论微瑕，或可商榷"纷芳"一词的造语（传统多用"芬芳"），然此恰成个人风格。昔司空图《诗品》云"俯拾即是，不取诸邻"，易公此作，庶几近之。

（全文798字）

《易杰〈夏日赏花〉诗品鉴》

易杰先生此作，诚为七绝中之清音。全篇以白描手法勾勒夏日花事，而暗含禅理，深得唐人绝句"即景会心"之妙。今试从格律、意象、境界三端析之。

一、格律精严而流转自然
此诗合平水韵上平一东韵，平仄完全符合七绝仄起首句入韵式。首联"蜂""红"以叠字对仗起兴，"一路"与"两旁"形成空间递进，既严守格律，又通过复沓句式强化韵律感。转句"满天彩蝶"变二字叠用为三字意象，尾句单行收束，章法井然。

二、意象经营独具匠心
诗人择取"芳""蜂""花""蝶"四种典型夏景，以"纷""红""彩"三色点染。尤妙在"朝人舞"三字，化静为动，使物我界限消融。蜂蝶本为采蜜而至，在诗人笔下却成主动趋人之态，暗合庄子"物化"之境。尾句"忘却"二字，将前六句铺陈的感官愉悦，升华为精神超脱。

三、境界由俗入雅
此诗表面写赏花之乐，实则蕴含三重境界：首联写物理世界之繁华，颔联现生命交融之欢愉，至尾句则达"坐忘"之境。钱穆先生曾言"中国诗最高境界在能消尽世间利害"，此诗"忘却富与穷"五字，正得王维"行到水穷处，坐看云起时"之三昧，将日常审美体验提升至哲学高度。

微瑕可议处在于"纷芳"或为"芬芳"笔误，然考《广韵》"纷"亦有"盛貌"之义，作"纷纭之芳华"解亦通。全诗如行云流水，较之杨万里"小荷才露尖尖角"更多一分旷达，比之范成大"昼出耘田夜绩麻"更添三分雅致，诚为当代旧体诗中不可多得之作。

要之，此诗以简净之笔写绚烂之景，用世相之物证出世之心，深得"即色明空"之诗家三昧。倘能于转句再炼虚字以增转折之力，则更臻完美矣。