杨柳风柔，海棠月淡，独自倚阑时_每日一诗

小阑干·去年人在凤凰池

元.萨都剌

去年人在凤凰池，银烛夜弹丝。

沉水香消，梨云梦暖，深院绣帘垂。

今年冷落江南夜，心事有谁知。

杨柳风柔，海棠月淡，独自倚阑时。

诗词赏析

这首词采用了鲜明对比的写法，通过「今年」与「去年」、「冷」与「暖」、悲与欢的多重对比，深刻地表现了词人两种大为不同的心境。

「凤凰池」指中书省，这里应指萨都剌所在的翰林院。词的上片追忆去年生活，所忆处处洋溢着欢快、温暖、闲雅的气息。

下片写眼下境况，虽然也有「杨柳风柔，海棠月澹」的宜人风光，但对一个正独自倚阑的仕途失意者而言，这些只能徒增他的寂寞怅恨。

上阙是灯影人影，软玉温香，下阙则是风柔月淡，冷冷清清，这样的安排，使人觉得前者更加温暖，令人向往，后者则更为凄凉难熬。

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《小阑干》词境结构析微——兼论萨都剌词中的时空对照艺术

萨都剌此阕《小阑干》诚为元词中时空对照之典范。全词以"去年-今年"的时空框架建构双重意境，其艺术张力不仅在于表象的今昔对比，更在于深层的情感结构与意象系统的精密配合。

上阕"凤凰池"之典，非徒指中书省官署，实暗用《晋书》荀勖"凤凰池"典故，喻清要之职。银烛、弹丝、沉水香、梨云诸意象，构成封闭性的富贵空间：烛影摇红为视觉温暖，夜弹丝竹为听觉愉悦，沉香氤氲为嗅觉享受，梨云暖梦为触觉体验。四重感官交织的"深院绣帘垂"，恰似李商隐"碧城十二曲阑干"的朦胧意境，营造出士大夫理想的雅致生活图景。

下阕转入开放式自然空间，"杨柳风柔，海棠月淡"八字，暗合宋人"杨柳岸晓风残月"之句法而别出新意。风柔月淡本属良辰美景，然冠以"冷落江南夜"，则顿生"以乐景写哀"之效。此中暗藏视觉逻辑的倒置：上阕由室内陈设（银烛、绣帘）延展至整体氛围，下阕则由宏观夜景（江南夜）聚焦到微观景物（杨柳、海棠）。这种观察视角的缩放变化，恰与词人心理的扩张收缩形成同构。

词牌选择尤见匠心。《小阑干》调式短促，上下阕各五句的对称结构，天然适合今昔对照。萨都剌更在句式上制造呼应：上阕"沉水香消，梨云梦暖"的并列结构，与下阕"杨柳风柔，海棠月淡"形成镜像，而"暖"与"冷"的温度反差，正是词眼所在。结句"独自倚阑时"之"阑"，既实指阑干，又暗扣词牌，将物理空间与心理空间、文学空间三重维度绾合为一。

此词深得唐宋词遗韵而自有新变。较之晏几道"去年春恨却来时"的直抒胸臆，萨都剌更重意象系统的对立营构；较之蒋捷"流光容易把人抛"的明快节奏，此词又以绵密物象传递含蓄愁思。元代文人处异族统治之下，其词作往往在富贵气象中暗藏身世之感，萨都剌此词正是以精微的时空艺术，完成了对士人双重境遇的文学编码。

《小阑干》词境探微及萨都剌仕隐矛盾的心理图式

萨都剌此阕《小阑干》以时空对照为经纬，熔铸五代花间词之婉丽与元代士人特有的苍凉于一体。上阕"凤凰池"用《晋书·荀勖传》典，非仅实指翰林院，更暗含"台阁清贵"的文化记忆。"银烛弹丝"与"沉水香消"二句，通过视觉（烛影）、听觉（丝弦）、嗅觉（沉香）的多重感官铺陈，构建出封闭性的宫廷美学空间。而"梨云梦暖"化用王建"梨花云"意象，将政治理想包裹在朦胧的春梦中，恰与下阕"海棠月淡"形成色温的微妙对应——前者暖色虚写，后者冷色实描。

下阕"江南夜"的地理转换颇具深意。元代实行行省制度后，江南成为贬谪文人的精神原乡。萨都剌以"冷落"与"心事"直抒胸臆，较之南宋遗民词人的隐晦笔法，更显北曲影响下的直白特质。"杨柳风柔"看似闲笔，实暗含《诗经·采薇》"昔我往矣，杨柳依依"的时空错位感。末句"独自倚阑"之"独"，与上阕"深院绣帘垂"的封闭空间形成行为呼应，然一为主动疏离，一为被动禁锢，折射出元代色目文人（萨都剌为回回人）在汉文化语境中的双重孤独。

此词艺术特质有三：其一，以"沉水香"（上阕）与"海棠月"（下阕）构成嗅觉与视觉的蒙太奇切换；其二，"梨云"（上阕虚景）与"杨柳"（下阕实景）形成植物意象的虚实对照；其三，结句化用温庭筠"独倚望江楼"句式而注入北人气骨。萨都剌作为元诗四大家之一，此词既承周邦彦《少年游》"锦幄初温"的铺叙手法，又开明代杨慎《临江仙》"滚滚长江"的时空意识，在词史演进中具有枢纽意义。

（全文798字）