硬笔字的基本笔画 就是要这样写！

01

长横

02

悬针竖

03

撇

04

右点

05

横勾

06

卧勾

07

竖撇

08

竖弯钩

09

平捺

10

斜钩

11

垂露竖

12

斜捺

13

竖折

14

竖钩

15

竖提

16

短撇

17

短横

18

横撇

19

横折

《硬笔笔画法要阐微》

硬笔书法之根基，在于笔画之精纯。观今人所列十八式，虽得其形，未溯其源。今依永字八法古义，参以近代硬笔特性，为诸君剖判笔法三昧。

一、横竖为骨，贵在力道
长横当如"勒马收缰"，起笔藏锋，中段微拱，收笔回锋，方见"千里阵云"之势。短横则取"策"法，轻入重收，若鸟喙啄食。悬针竖须"弩发千钧"，垂露竖则"露凝碧荷"，前者出锋如针悬，后者驻笔似垂珠。竖钩之妙，在蹲锋得势，所谓"趯峻快以如锥"是也。

二、撇捺为筋，重在势态
长撇当效"犀象之角"，自右上向左下缓发，力贯始终。短撇贵捷，如"鸟之啄物"。捺法分斜捺、平捺二式：斜捺取"磔"法，一波三折，若崩浪雷奔；平捺则"如舟之曳尾"，起承转合间见章草遗意。今人所作捺画，多失"蚕头燕尾"之古法，可参《书谱》"导之则泉注"之喻。

三、转折为节，妙在方圆
横折乃"折钗股"之变，外方内圆，肩部不可塌陷。竖弯钩当如"劲弩筋节"，竖笔挺劲，转处暗过，出钩时蓄势而发。卧勾取"心"字右盼之势，轻入重按，回锋收笔，所谓"戈法"之微变也。

四、点提为睛，要在精神
右点虽小，实为"高山坠石"之缩，须三过笔而成其厚。竖提如"策马扬鞭"，竖笔稍驻即向右上疾挑，与撇画形成"向背"之势。横勾之妙，在勾处"如人踠脚"，轻顿即收。

昔人云："一点失所，若美人之病一目；一画失节，如壮士之折一肱。"习字者当以永字八法为本，参以智永《真草千字文》之笔意，每日临池，先求笔笔到位，再谋通篇气韵。硬笔虽无软毫之弹性，然"锥画沙""印印泥"之理相通，运笔时指实掌虚，腕活笔稳，自可得其筋骨。

附笔法口诀：
横平竖直骨力张，撇捺舒展势飞扬。
转折分明见方圆，点提精到神采彰。
初学但求形质备，日久自然得心手。

（全文共798字）

《论硬笔基本笔画之要义与法度》

硬笔书法虽为今世通行之艺，然其笔法渊源实承续千年书道正脉。观诸君所列十八式基本笔画，可谓得硬笔字法之纲领。余不揣浅陋，试以永字八法为经，历代书论为纬，略陈管见。

长横如"勒马收缰"，贵在起笔藏锋，行笔稳健，收笔回锋。欧阳询《三十六法》云："横画须平，而首尾相顾。"今之硬笔虽无软毫之弹性，然"逆入平出"之理一也。悬针竖当取"弩势"，《笔阵图》所谓"万岁枯藤"者，正是此笔神韵。其收笔空抢之法，与垂露竖之"垂而不缩"形成阴阳之变。

右点虽小，实为"侧法"之基。卫夫人《笔阵图》称"点如高峰坠石"，硬笔书写尤需腕力沉著，方得"三角一肚"之形。至于卧勾与竖钩之别，前者取"仰势"如新月出云，后者显"趯势"似壮士屈臂，此中俯仰之变，正是王羲之"每作一波，必三过折笔"之遗意。

捺法为八法之最难，观所列平捺、斜捺二式，当悟"磔笔"要义。黄庭坚言"捺画如刀"，硬笔书写尤需注意由轻渐重之节奏变化。而斜钩之"劲弩筋节"，与竖弯钩之"婉转遒丽"，恰如公孙大娘舞剑器，刚柔相济。

竖折、横折之妙，在于"折钗股"而避"断鹤膝"。姜夔《续书谱》云："折欲少驻，驻则有力。"硬笔转折处需作提按，使锋芒内蕴。至于短撇之"啄势"，当如鸟喙啄食，疾而不浮；横撇之交叠，须见"鳞羽参差"之态。

今人习硬笔，常囿于实用而忽其艺理。殊不知赵孟頫有言："用笔千古不易。"虽工具异于毛笔，然"锥画沙""印印泥"之法理相通。愿习书者勿视此十八式为僵化程式，当体会每笔中提按顿挫、轻重疾徐之妙，进而参悟"一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒"的笔法真谛。

盖硬笔书法之要，在得毛笔之意而存硬笔之形。若能以此十八笔为基，辅以临池之勤，他日必能达致"心手双畅"之境。书道虽微，然笔笔见功夫，字字含学问，诸君其勉旃！