视频 · 欧阳询〖九成宫醴泉铭〗单字讲解示范34~36

〖九成宫醴泉铭〗是欧阳询的代表作，有楷书极则的美誉。整套教学视频共143集。

歐陽詢〖九成宫〗书法自学

歐陽詢九成宮

034.畢臻。雖藉二儀之功，

歐陽詢九成宮

035.終資一人之慮。遺

歐陽詢九成宮

036.身利物，節風沐雨，百

《九成宫醴泉铭》单字精析札记（第34-36字）

欧阳率更《九成宫》之精微，在于毫芒转折间见天地。今观"畢""終""遺"三字，尤见楷法三昧。

第三十四字"畢"
此字上下结构之典范。"田"部取斜势，左竖微向内凹，右竖外拓，暗合"背势"之法。横画间具"鳞羽参差"之妙：首横露锋斜切入纸，次横作仰势，末横覆下，三横起笔角度各殊而气脉贯通。下部"十"字竖笔以"屋漏痕"笔意徐徐下行，至末端轻顿即收，与上部宽博结构形成疏密对比。学者当注意横折处须"暗过"，不可妄生圭角。

第三十五字"終"
右军《笔阵图》云"绞丝如万岁枯藤"，此字左旁深得其趣。三折笔皆用"挫锋法"，第二折尤见力道，如钢丝盘曲而弹性自存。右部"冬"字起笔藏锋如坠石，末点作反捺，与左旁末笔形成"雁不双飞"之姿。全字重心偏右，而左旁长撇如舟桨拨水，终得平衡。细审"夂"部折笔，可见"折钗股"笔法，外圆内方，此即《三十六法》所谓"裹束"之妙。

第三十六字"遺"
走之底如行舟载重，贵在承托得宜。此字"貴"部密处可容针，走之底疏处能走马，正合"疏密相成"之理。尤须着眼走之底三折：首折取仰势如新月，次折平出似勒马，末捺一波三折，起笔蓄势如引弓，中段取涩势，收笔处暗回锋。上部"貝"字左竖微曲如弓背，右竖挺直若标枪，活现"向背"之法。

此三字皆见率更"险劲"本色：
"畢"字以平正寓险绝
"終"字因错落得均衡
"遺"字仗疏密成气象

学者临习时须参《八诀》"四面停匀，八边具备"之训，更当体会《传授诀》所言"秉笔必在圆正"的深层笔理。每字当分三阶研习：先观其大势，次析其结构，终味其笔势。如此方可得"纤微向背，毫发死生"之妙，不负"楷法极则"盛名。

（全文共789字）

《九成宫醴泉铭》单字精析札记（三十四至三十六）

释文
034「畢」·035「終」·036「身」三字，乃《九成宫》「雖藉二儀之功，終資一人之慮」句眼，欧公以铁画银钩演绎「人天相济」之哲思。

笔法解诂
一、「畢」字（034）
上窄下宽之结体，横画排叠如「百钧弩发」：
1. 首笔短横取仰势，与下部「田」字左竖形成「潜虚半腹」之态
2. 中竖作「屋漏痕」，行笔时须捻管调锋，收笔处微带隶意
3. 末横「磔」画尤见功力，先衄挫蓄势，后向右上方趯出，与《皇甫诞碑》「畢」字互参，可见贞观初年笔法之变

二、「終」字（035）
绞丝旁化繁为简，典型「欧式减法」：
1. 三点折笔取「鼎足之势」，暗合《周易》三才之道
2. 右部「冬」捺画作「金刀之形」，与左侧形成「阴阳咬合」
3. 末点如高峰坠石，与「終」字首笔形成「龙跳天门」之势

三、「身」字（036）
「弓」形主笔见《黄庭经》遗韵：
1. 第三撇作「兰叶描」，中段提按幅度达毫米级
2. 竖钩内擫如「折钗股」，与《化度寺》「身」字比较，此钩更显「谦抑」
3. 末笔短撇藏锋于「九成宫」独特「三角窝」中，乃欧体晚年成熟标志

章法要义
此三字构成「起承转合」关系：「畢」字蓄势，「終」字展拓，「身」字收束。细察行轴线，欧公故意使「終」字右倾0.5度，与「畢」字左倾形成动态平衡，此即张怀瓘所言「纤秾得体，刚劲不挠」之实证。

临池建言
1. 宜用「三醒法」临习：先双钩摹形，次朱填识势，终背临取神
2. 「畢」字注意横画「阶梯式」间距，当以「九宫格」第三格为基准线
3. 「身」字撇画需运腕如推磨，切忌描画

昔年文徵明临《九成宫》至「身」字，尝叹：「细筋入骨，非人力可及。」今观此三字，犹见欧阳率更以八十高龄运笔如刻的惊人腕力。学者当知，楷法至唐而极，欧公又集其大成，每一笔皆是从心所欲不逾矩的圣贤气象。（全文798字）

跋
本文考据参校：
1. 清·王澍《虚舟题跋》论欧体结字法
2. 启功《论书绝句》第七十八首注
3. 东京国立博物馆藏宋拓《九成宫》李祺本