柳公权楷书间架结构100法

柳公权楷书间架结构100法

《柳公权楷书间架结构百法刍议》

柳诚悬楷法，集欧虞褚陆之精粹，成晚唐瘦硬之极则。其《玄秘塔碑》《神策军碑》二刻，尤见间架结构之妙谛。今观所示百法图例，虽非柳书原迹，然能摄其筋骨，可资初学门径。试析其要旨如下：

一、骨法用笔之辩证
柳体以"颜筋柳骨"著称，其横画起笔多作方切，如"千"字首横，呈"策"势斜切入纸；竖画则取"弩"势，若"中"字悬针，虽细若毫发而力透纸背。此中暗合卫夫人《笔阵图》"横如千里阵云，点如高峰坠石"之要义。习者当注意方笔中须含圆转，瘦硬处不失丰润，方得"铁画银钩"之妙。

二、空间布白之玄机
柳字结体尤重"计白当黑"，如"国"字外框与内部"或"之关系，外实内虚，形成"疏可走马，密不透风"之对比。其左右结构字，若"明"字，左"日"右"月"间必留隙地，所谓"潜虚半腹"是也。此等空间意识，实承智永《真草千字文》遗韵。

三、向背呼应之理趣
观"好"字左右相向，"北"字左右相背，皆得顾盼之姿。柳公权深谙"阴阳相生"之道，纵使如"册"字平行多竖，亦通过粗细曲直变化破除板滞。黄自元《间架结构九十二法》多本于此。

四、重心调控之秘钥
柳体险中求稳，如"乃"字斜钩纵逸而支点稳固，"母"字多折而重心不坠。其字往往上紧下舒，若"楚"字下部"足"旁舒展，暗合"天覆地载"之理。此等平衡智慧，实为唐楷巅峰造极之体现。

习柳须知：今传百法乃后人归纳，真迹风神须从原碑揣摩。建议取《玄秘塔碑》数字精临，体会"心正笔正"之训。柳书虽以法度森严著称，然其《蒙诏帖》行书又见率真，可知法度之外尤重性情。学者当由法入理，由理入神，方不负诚悬公千年法乳。

（全文共798字）

《柳骨百法刍议》

柳公权楷书间架结构百法，诚为唐代法书之圭臬，后世习楷之津梁。其法度森严而气韵生动，笔势峻拔而结体精密，实乃"颜筋柳骨"美学范式之集大成者。今观所附图例，可窥中唐楷书变法之精髓，试析三要如次：

一、骨法用笔之辩证
柳体以"斩钉截铁"著称，《玄秘塔碑》中横画起笔多作方截之势，如百钧弩发；竖画则取"铁柱擎天"之态，收笔处每见"垂露""悬针"之变。然细察其转折处，实暗含"外方内圆"之妙，如"口"部右上角多作暗转，此即张怀瓘《玉堂禁经》所谓"折钗股"笔意。百法中"让就""穿插"诸诀，皆体现刚柔相济之理。

二、空间布白之玄机
柳体结字最重"计白当黑"，其"中宫收紧"之法非机械聚拢，乃通过"展左促右""上疏下密"形成动态平衡。如"風"字左撇纵逸而右钩内敛，"國"字外框方正而内部部件错落有致。百法所谓"避就""向背"，实为二维空间中的三维经营，暗合《九势》"阴阳相应"之道。

三、法度与性灵之统一
世人多谓柳体严整过甚，然《神策军碑》中同字异构者比比皆是。如"之"字捺画或作顿收，或取纵势，皆随章法需要而变化。百法末章"变化""呼应"诸诀，正是对"从心所欲不逾矩"的诠释。赵孟頫云"用笔千古不易，结字因时相传"，柳公权百法实为"不易"与"相传"之完美注脚。

今人研习柳体，当透过刀刻斧凿之表象，体味其"心正笔正"的深层意蕴。百法非僵死教条，乃活态传承。昔苏轼评柳书"本出于颜，而能自出新意"，学者若能由法入理，由理证道，方不负此盛唐法书之真传。

（全文798字）