视频 · 篆书〖峄山碑〗

〖峄山碑〗即〖秦峄山碑〗的简称，

〖秦峄山碑〗者，始皇帝东巡，群臣颂德之辞，

至二世时丞相李斯始以刻石。

〖峄山碑〗线条圆润流畅，结构对称均衡。

形体清瘦修长，风格精致典雅，

可谓一派贵族风范。

加之该碑笔法严谨，端庄工稳，

临写尤其能强化手腕"提劲"的功能，

增强"中锋"意识，因而不失为学书入门的最佳范本。

《论秦峄山碑之篆法精义与临习要诀》

秦峄山碑者，李斯小篆之圭臬也。观其笔法，诚如帖主所言"圆润流畅"，然此四字未足尽斯篆之妙。余尝考《说文解字序》，许慎称秦篆"罢其不与秦文合者"，而峄山碑正可见"书同文"之制度精微。其线条非徒圆润，实含"玉箸"之质，每作垂露，必具"引弩发矢"之势，此即孙过庭《书谱》所谓"篆尚婉而通"之真谛。

其结构之妙，不止于对称均衡。细察"皇""帝"等字，上密下疏，若"冠冕垂绅"；"山""川"诸字，左右相揖，如"宾主酬酢"。李阳冰《论篆》云："小篆之体，如铁石陷壁"，峄山碑之瘦劲，实源于此。然其瘦非枯槁之瘦，乃"金枝玉叶"之瘦，每笔皆含"屋漏痕"之趣，此即董其昌《画禅室随笔》所言"篆籀气"也。

至若临习要诀，愚以为当分三阶：初学宜用"双钩法"，以宣纸覆碑帖，朱笔摹其形廓，此黄庭坚《山谷题跋》所谓"如印印泥"阶段；进而"对临"，当悬腕中锋，运笔如"锥画沙"，每作长画必"逆入平出"；终至"背临"，须得"意在笔先"之妙。赵宦光《寒山帚谈》云："作篆如养鹤，务求清臞"，临峄山碑尤当体此意。

今人习篆，多惑于邓石如"以隶为篆"之法，殊不知秦篆正宗，正在此碑。其"提劲"之功，非惟训练腕力，实为得"笔髓"之关键。昔王文治论书有"七分结构三分笔"之说，而峄山碑可谓"九分笔法一分形"，学者苟能于此碑得"铁线篆"之三昧，则上可追三代吉金，下可启唐李阳冰、清王澍之脉。

附识：临池之际，当备"紫毫""松烟"，纸用"澄心堂"之类，墨池常注清水。昔人云"非人磨墨墨磨人"，习此碑尤当存敬畏之心。若日课百字，三年当有小成。

《论峄山碑之篆法精微与临池要义》

秦峄山碑者，篆籀之圭臬也。李斯承史籀遗法，变通古意，遂成玉箸篆之典范。其笔法之精微，结体之谨严，实为书道正脉，学者当以虔敬之心究其三昧。

一曰线质圆浑。观其点画，如屈铁琢玉，外柔内刚。起笔藏锋若君子含章，行笔中实似绵里裹针，收笔回锋犹钟磬余韵。昔人谓"篆尚婉而通"，峄山碑尤得此中三味。临习时须以肩肘运笔，使万毫齐力，切忌偏侧取妍。

二曰结字精严。其字法取纵势而兼方整，上密下疏，左右相顾。如"皇"字白布匀停，"帝"字主笔峥嵘，皆合"大字促令小，小字展令大"之古训。尤可注意者，其弧画交接处若断还连，此即蔡邕所谓"势来不可止，势去不可遏"之妙。

三曰章法肃穆。通篇观之，如冠剑大臣议政庙堂，行间茂密而字距疏朗。李阳冰云："篆法之妙，在得相承揖让之意。"此碑字字相生，行行呼应，恰如三代鼎彝之铭文，自有庙堂气象。

临池之际，当以"三正"为要：身正则笔正，笔正则字正。建议初学先作双钩摹写，体会笔势往来；继而以"屋漏痕"法求其骨力，终须达到"锥画沙"之境。昔邓石如日临峄山五百字，终成篆法大家，可知此碑实为书学之津梁。

今人习篆多求奇变，然不谙规矩，何以言巧？峄山碑如六经之《礼》，看似平正，实含万变。学者苟能沉潜其中，由形及神，自可上追三代遗风，下开个人面目。若徒事描摹形貌，则犹买椟还珠，岂不惜哉！