（七言排律丿夏思，文/易杰

【七言排律】夏思
* l; B7 h) ~4 B* _2 T      文/易杰
阵阵凉风卷乱丝，
+ b: K9 j- e5 }朦胧烟雨意迷离。
* o3 D) U# F& R南回紫燕招魂舞，
  @5 W6 ~/ _' [* e5 O2 M/ |& u+ {夏展妖莲摄魄姿。
4 z# E% v+ O1 `: W( T& g- l" W天际闲云仙女渡，
( C. n# V! [  m2 B$ Y, d4 n人间嫩草老牛思。
频添半夜相思苦，
4 R1 Q! W8 X0 {( o$ c. T+ b& l尽梦三更宠爱姬。
旧恨无须心底记，
- |9 a0 v' T( W2 i7 ~4 N, w7 y  b新愁何必面容悲。
. c$ Y9 z; N7 U9 ^勤劳可达风流日，
忠厚能生富贵肌。

《夏思》诗学品鉴：论易杰七言排律的意象经营与情志表达

易杰先生此作以七言排律体式写夏景幽思，在格律严整中见情韵流动，堪称当代旧体诗创作之佳构。全诗十二句六联，依排律体式严守平水韵四支韵部，中二联"舞-姿""渡-思"对仗精工，末联"日-肌"虽稍显刻意，然整体声律谐畅，足见作者诗学功底。

首联"阵阵凉风卷乱丝，朦胧烟雨意迷离"以比兴手法破题，"乱丝"意象既可实指雨丝，又可隐喻愁绪，与李商隐"相见时难别亦难，东风无力百花残"异曲同工。颔联"紫燕招魂""妖莲摄魄"造语奇警，化用《楚辞》招魂意象，将夏日物候赋予神秘色彩。颈联转以闲云嫩草之恬淡，暗用陶渊明"云无心以出岫"意境，而"老牛思"三字尤见新意，使田园意象顿生情致。

诗中情感脉络颇具匠心。前二联状物写景，至"频添半夜相思苦"句陡然转折，揭示"夏思"本相。此处"宠爱姬"用语稍涉艳俗，然考其源流，实承温庭筠"玲珑骰子安红豆"的闺怨传统。尾联"勤劳忠厚"之议虽似突兀，实为全诗情志升华，暗合白居易"文章合为时而著"的讽喻精神。

若论微瑕，则在意象转换稍显急促。由"仙女渡"至"老牛思"已见跳脱，复接"相思苦"更觉转折陡峭。然此正见排律体裁特色——在严格格律中追求意脉流动，与杜甫《曲江对酒》"桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞"的意象组接手法相通。诗中"富贵肌"造语虽新，然稍欠雅驯，或可再作锤炼。

要之，此诗既得唐人排律法度，又具宋诗理趣，更融当代生活体验。其价值不仅在于格律精严，尤在能以古典形式承载现代情感，使"夏思"这一传统题材焕发新意。若于意象衔接处稍加润色，当更臻完美。

《夏思》诗学品鉴：易杰七言排律的审美建构与生命哲思

易杰先生《夏思》一作，以七言排律之体，融自然意象与人生感怀于一炉，展现了唐人律诗遗韵与当代诗学意识的有机融合。全诗十二联二十四句，严守平水韵四支韵部，中二联对仗精工，尾联以议论收束，深得杜甫《秋兴》组诗之章法三昧。

首联"阵阵凉风卷乱丝，朦胧烟雨意迷离"以比兴手法开篇，"乱丝"意象既实写风雨中的柳枝，又暗喻诗人纷纭心绪。凉风与烟雨构成视听通感的审美空间，其朦胧意境颇得李商隐《春雨》"红楼隔雨相望冷"之神韵。颔联"紫燕招魂""妖莲摄魄"运用拟人修辞，南归之燕与盛夏之莲形成时空叠印，动物与植物意象的并置，暗含《楚辞》招魂传统与佛教色空观的双重意蕴。

颈联"天际闲云仙女渡，人间嫩草老牛思"堪称全诗诗眼。上句化用《庄子·逍遥游》"乘云气，御飞龙"的出世之思，下句则暗含《周易·说卦》"坤为牛"的入世关怀。云之"闲"与牛之"思"形成张力结构，恰如李白《独坐敬亭山》"众鸟高飞尽，孤云独去闲"的孤独美学。腹联转入抒情主体，"相思苦"与"宠爱姬"的直白表述，在典雅诗语中注入晚唐温庭筠词派的绮丽气质。

尾联"勤劳可达风流日，忠厚能生富贵肌"的劝世箴言，表面看似俗套，实则暗藏机锋。"富贵肌"三字尤见匠心，将道德修为具象化为身体表征，此中既有《孟子》"养心莫善于寡欲"的修身传统，又可见韩愈《原道》"足乎己无待于外"的精神追求。全诗以景起兴，由物及人，终归于理，完成从审美体验到生命觉悟的升华。

此诗在当代旧体诗创作中颇具典范意义：其严守格律而不失灵动，用典自然而不显晦涩，情感抒发有节制而不流于直露。若论可商榷处，"宠爱姬"用语稍涉艳俗，或可参照李商隐《无题》"神女生涯原是梦"的含蓄表达。然瑕不掩瑜，整体仍堪称得"温柔敦厚"诗教之旨的佳作。