古琴怎么入门?先来学个基础指法图解

右手基本指法

挑：右手食指向下方拨弦称为挑。大指扶在食指末节靠上部的边侧，指尖不可超出食指背。由大指将食指向上充分收回成圆形，再以大指推动食指向下拨动琴弦。

食指拨弦时，以指甲前端约三分之一处向前下方过弦，触弦时要使食指的第一、二关节充分伸展开，过弦后抵在前方相邻的琴弦上。

中指伸直在相隔弦作为支撑。例如挑七弦时，中指即支撑在五弦上。中指和五弦的水平面约成45度角。肩膀下垂，小臂自然放松，手腕高度不可超过食指最上关节。

勾：右手中指向下拨弦叫做勾。以中指指肚约三分之一处按压于琴弦，向后下方自然落下，扶在下一条琴弦为止。

抹：右手食指向后下方，以指尖先肉后甲拨弦曰抹。动作要领和勾基本相同。

剔：右手中指向前方拨弦称剔。中指末节略为弯曲，充分伸展拨出。

摘：无名指的指甲前端向前下方拨弦。

托：大指指肚向前下方拨弦就是托。完成后大指顺势靠附在相邻弦上。

劈：方向和托相反，指尖向掌心方向充分弯曲，然后伸展开拨动所要弹的琴弦。

左手基本指法

大指按弦：按弦点位于指甲外侧边缘的中间位置。按弦时，大指略向掌心方向收拢，第一关节稍作弯曲。掌心呈圆形，好像握着一个鸡蛋，其他四个手指自然伸开。

名指按弦：指端外侧甲与肉相交处的部位，按弦时指头自然弯曲。

中指按弦：用指端中间偏外的部分按弦。

食指按弦：左手食指一般用于泛音。用末节指肚轻轻触弦，右手拨弦得音后，左手食指抬起即可。

《古琴入门指法正诠》

古琴指法乃操缦之基，习琴之要。右手指法八法（抹、挑、勾、剔、打、摘、托、劈）与左手指法四要（吟、猱、绰、注），实为琴学之锁钥。今就帖中所涉指法，择要正本清源：

右手技法三要：
一、挑法贵在"悬腕平指"。食指需与大指成凤眼状，甲背与弦成45度角，发力时如蜻蜓点水，所谓"挑如滴水"是也。常见学者以指关节发力，实应改以小臂带动，方得清越之音。

二、勾抹之辨在于"肉甲相济"。勾法当以中指末节抵弦，先肉后甲，如拈花般向后下方自然引带。抹法则需食指第一关节微凸，取音当如捻珠，轻而不浮。明代《琴书大全》特别强调"勾欲其圆，抹欲其洁"。

三、托劈之法尤重"龙睛虎口"。大指托弦时，虎口需圆活如抱月，末节微屈似龙睛。劈弦则需先蓄势于甲根，发力时如振羽，所谓"托如磐石，劈若惊涛"。

左手按弦四忌：
一忌"折指"。大指按弦时常见关节反折，当保持"半月"弧度，按弦点取甲肉之际，所谓"半甲半肉"方得清浊相宜之妙。

二忌"僵腕"。名指按弦时需腕部松活，以指端外侧触弦，状如兰叶迎风。清代《五知斋琴谱》云："指活则韵生，腕死则音绝。"

三忌"平腹"。中指按弦最忌指腹平压，当取"峰腰"之势——指尖隆起如丘，中间凹陷若谷，方能使弦与琴面虚实相应。

四忌"实按"。食指泛音尤需"蜻蜓点水"之妙，触弦如"雪泥鸿爪"，稍触即离。宋代《太古遗音》载："泛音之要，在似有还无间。"

习琴之道，当遵"三正"要诀：身正则气畅，指正则音圆，心正则韵远。建议初学者每日先习右手八法各百遍，再习左手进退吟猱，终以《仙翁操》调和左右。切记指法不在速成，贵在日日揣摩，如琢如磨，方得琴中三昧。

《古琴入门指法刍议》

蒙帖主垂询古琴指法入门之道，观图示详备，然犹有可申明处。琴学一道，右手八法（抹挑勾剔打摘托劈）为声之根本，左手吟猱绰注为韵之枢机，二者相合，方得"弦与指合，指与音合"之妙境。今就图示略陈管见：

一、右手技法精要
1. 挑法：大指助推食指时，当取"龙睛凤目"之态——大指关节微凸如龙睛，食指中节内收若凤目。图示角度甚善，然需注意食指过弦后抵邻弦之力道，宜轻若"蜻蜓点水"，重则易生杂音。

2. 勾抹之别：勾法取"松沉"之意，中指如露珠坠叶；抹法则含"引带"之趣，食指似春蚕吐丝。二者虽同向下，然勾重而抹轻，勾如钟鸣，抹若磬响。

3. 托劈之势：大指运作尤关音色厚薄。托时需"虎口圆张"，劈时要"鹤膝暗收"，皆以腕部"平悬如衡"为要。昔年管平湖先生操缦，此二法最见金石韵致。

二、左手基础补遗
虽帖中未及左手之法，然学者当知"按欲入木，弹欲断弦"之训。初习泛音，指尖需"虚点如蚁"，按音则"实按如岳"，吟猱之际尤须体会"动摇声中韵"的微妙。

三、习琴心法
1. 身法：需合《溪山琴况》"身端心正"之旨，双足平踏，肩胛松沉，肘部"外拓如翼"，腕部"内敛如月"。
2. 节奏：初学可默诵《阳关三叠》板眼，以"轻重疾徐"四字为纲。
3. 养气：每操缦前当焚香静坐，体会《琴操》所谓"通万物而考治乱"的胸怀。

昔人云："三日不弹，手生荆棘。"建议初学者以《仙翁操》开指，每日晨昏各习半时辰，先右手后左手，先分练后合参。若得明师口传心授，辅以《五知斋琴谱》《梅庵琴谱》等古籍参详，则进境更速。

琴道幽微，非图解可尽，譬如"右手轻重疾徐，左手吟猱绰注"之配合，须在丝桐之上细细体味。愿学者以"十年磨一剑"的功夫，渐入"弦指相忘"的化境。