李白詩詞-菩薩蠻·平林漠漠煙如織_每日詩詞

菩薩蠻·平林漠漠煙如織

李白詩詞

菩薩蠻·平林漠漠煙如織

唐.李白

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。

暝色入高樓，有人樓上愁。

玉階空佇立，宿鳥歸飛急

。

何處是歸程？長亭連短亭。

詩詞賞析

這首詞是唐五代詞中的最為膾炙人口的作品之一，相傳為李白所作，與【憶秦娥·簫聲咽】一起被譽為「百代詞曲之祖」。

「暝色」句為近景，用一「入」字由遠而近，突出「有人樓上愁」的人物主體；「愁」字把上片惆悵空寞的情緒全部凝結在一起，自然過渡到下片。

下片作者用急飛的宿鳥與久立之人形成強烈對比。一方面南宿鳥急歸反襯出人的落拓無依；另一方面，宿鳥急歸無疑使抒情主人公的內心騷動更加劇烈。

可是歸程在何處呢？只不過是「長亭連短亭」。征途上無數長亭短亭，不但說明歸程遙遠，同時也說明歸期無望，以與過片「空佇立」之「空」字相應。

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每日詩詞

【菩薩蠻·平林漠漠煙如織】詞學考析與審美探賾

此詞歷來歸於太白名下，然詞體起源與著作權問題實為詞學公案。敦煌寫本【雲謠集】未收此調，而北宋釋文瑩【湘山野錄】始載此詞為「古風」，至南宋黃昇【唐宋諸賢絕妙詞選】方屬之李白。考其格律，雙調四十四字，前後片兩仄韻轉兩平韻，句式參差中見整飭，確具早期詞體特徵。

上闋以「平林」「寒山」構建蒼茫空間，煙靄如織之喻暗合謝朓「餘霞散成綺」之工，而「傷心碧」三字尤見匠心。王國維【人間詞話】謂「以我觀物，物皆着我之色彩」，此「碧」字非純然寫景，實為詞人愁緒之外化。暝色侵樓之「入」字，與王維「日色冷青松」之「冷」字異曲同工，皆以通感手法強化情緒滲透。

下闋「玉階」意象承漢樂府【長門怨】傳統，暗寓羈旅之思。宿鳥歸飛與庾信「日晚荒城上，蒼茫余落暉」同臻化境，飛鳥急歸反襯遊子蹇滯，深得【詩經·小雅·採薇】「昔我往矣」之遺韻。結句「長亭連短亭」以空間延展喻時間綿長，較之【楚辭·招隱士】「王孫游兮不歸」更顯蘊藉，亭驛相連的視覺疊加，遂使「歸程」之問墮入無盡蒼涼。

此詞藝術成就可析為三端：其一，情景交融臻於妙境，煙靄、山色、暝色、歸鳥皆著愁緒；其二，時空轉換自然渾成，由遠及近復由近及遠，構成迴環式審美空間；其三，語言錘鍊不失天然，「空」「急」「連」等虛字運用，深得唐人絕句神髓。雖著作權尚存疑，然其「氣象」確與太白「西風殘照，漢家陵闕」相通，宜為詞體成熟期之典範。

今人賞讀，當於煙靄平林間體認唐人之宇宙意識，在宿鳥歸飛中感悟生命之羈旅本質。詞中展現的不僅是個人愁緒，更是人類共通的生存困境——此即葉嘉瑩先生所謂「弱德之美」的典型體現。

【菩薩蠻·平林漠漠煙如織】詞學發微

此詞向託名李白，然考【尊前集】【唐宋諸賢絕妙詞選】皆錄之，雖真偽聚訟，然其藝術造詣實為唐詞圭臬。全篇以「愁」字為詞眼，運密入疏，化實為虛，誠如況周頤【蕙風詞話】所謂「重拙大」之境界。

上片以「平林」「寒山」構境，煙靄如織，山色傷心，已暗藏【楚辭】「目極千裏兮傷春心」之遺韻。「漠漠」二字尤見錘鍊，既狀煙嵐稠密，復傳空寂之感，較之謝朓「遠樹曖阡阡」更顯蒼茫。至「暝色入高樓」句，着一「入」字而境界全出，化靜為動，使暮色具侵迫之勢，與杜甫「群山萬壑赴荊門」之「赴」字異曲同工。

下片轉寫人事，「玉階佇立」與「宿鳥歸飛」形成時空對峙：鳥之「急」反襯人之「空」，直指【古詩十九首】「胡馬依北風」之思歸母題。結句「長亭連短亭」以疊字遞進，將羈旅之悲具象為無盡驛程，較之庾信「十裏五裏，長亭短亭」更顯綿邈。此中暗用「亭」字本義（秦漢十裏一長亭，五裏一短亭），非僅寫景，實乃量愁之具。

至若詞調聲情，【菩薩蠻】本唐教坊曲，雙調四十四字，前後片各兩仄韻轉兩平韻。此詞「織」「碧」「立」「急」用入聲韻，短促激越；「樓」「愁」「亭」轉平聲尤韻，悠長哀婉。聲律與情感起伏相契，足見詞人深諳「依曲度詞」之法。

今人賞析多聚焦情景關係，然此詞妙處更在「以物觀我」：上片暝色侵樓是物奪我心，下片宿鳥催歸是我羨物性。此種主客互化手法，實開後來宋詞「物我雙會」之先河。若謂李白詩如「黃河之水天上來」，則此詞恰似「寒山一帶傷心碧」——奔騰之勢內斂為沉鬱之思，盛唐氣象遂化為晚唐風調矣。

（全文798字）