文徵明小楷千字文

文徵明小楷千字文，34×74厘米，嘉靖十四年乙未（1535年）夏四月二十有九日。徵明时年六十六岁书。

文徵明是继赵孟頫之后又一个篆隶真行草诸体皆通的大书法家，在书法史上也以兼善诸体而闻名，尤擅长行书和小楷，他的书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。

文徵明小楷千字文

文徵明小楷

小楷千字文

小楷

千字文

篆隶真行草诸体皆通的大书法家

《文徵明小楷〈千字文〉的藝術境界與歷史定位》

文徵明乙未年（1535）所書小楷《千字文》，實為明代中期文人書法之典範。此作完成於書家六十六歲藝術成熟期，正值其「人書俱老」之境，全卷34×74厘米的尺幅間，展現出文氏小楷「溫潤秀勁、法度謹嚴」的典型風格特徵。

從筆法淵源論，此作可見三重傳統之融會：其一承晉唐楷法，尤得王羲之《黃庭經》、歐陽詢《九成宮》之精髓；其二汲趙孟頫楷書之圓潤體勢；其三化用宋元以來文人札記小楷之瀟散意趣。觀其點畫，橫豎交代分明，捺畫含蓄內斂，鉤挑處尤見「折釵股」之勁力。結字則方正中有疏朗，嚴整中見變化，如「宇宙洪荒」四字，筆畫繁簡懸殊而能均衡統一，足見經營之妙。

此卷特殊價值在於呈現文氏晚年小楷「由巧入拙」的審美轉向。較之早年《離騷經》的工麗精緻，此作線條更顯蒼勁，墨色濃淡自然，時露飛白之趣。如「弔民伐罪」數字，運筆速度明顯放緩，頓挫之間可見「屋漏痕」之意。這種「熟後求生」的創作狀態，正是董其昌所言「漸老漸熟，乃造平淡」的具體體現。

在明代書法史上，文徵明小楷的意義在於重建了楷書的文人品格。當期臺閣體盛行之際，文氏以學者胸次陶鑄楷法，使實用性極強的《千字文》呈現出「意態生動」的書卷氣。其學生周天球曾記：「衡山公作小楷，必擇晴窗淨几，神閒氣定乃染翰。」此卷末署「夏四月二十有九日」，恰合江南梅雨初歇時節，想見當日書寫時心境之澄明。

今觀此作，不僅可悟明代文人「以書載道」的藝術追求，更可窺見中國書法由宋元「尚意」向晚明「尚態」過渡的關鍵轉折。文氏小楷之所以能與趙孟頫並稱「吳興後勁」，正在於其既能恪守古法，又能以文心化之，終成「穩重老成」的自家面貌。這卷《千字文》作為文徵明晚年力作，實為研究明代書風演變不可或缺的重要範本。