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[诗词赏析] 【诗词】【漫感】—【清】龚自珍

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每晚品诗 發表於 2018-4-22 09:59 | 顯示全部樓層 |閱讀模式


漫感

【清】龚自珍

绝域从军计惘然,东南幽恨满词笺。一箫一剑平生意,负尽狂名十五年。

作者

龚自珍(1792年8月22日~1841年9月26日)清代思想家、文学家及改良主义的先驱者。27岁中举人,38岁中进士。曾任内阁中书、宗人府主事和礼部主事等官职。主张革除弊政,抵制外国侵略,曾全力支持林则徐禁除鸦片。48岁辞官南归,次年暴卒于江苏丹阳云阳书院。他的诗文主张『更法』、『改图』,揭露清统治者的腐朽,洋溢着爱国热情,被柳亚子誉为『三百年来第一流』。

注释

绝域:隔绝的地域,言其远。此指我国边疆。

惘(wǎng)然:失志的样子。指从军的愿望未能实现。

东南:指我国东南沿海一带。当时英、美、葡等国已开始在东南沿海一带的广州、漳州(今属厦门)、宁波进行经济掠夺。

词笺(jiān):写诗词的纸,亦可作『诗词』看。笺,古代小幅而极精致的纸。

负:辜负。

十五年:诗人于嘉庆十四年(1809)十八岁时成人立志,在北京与被目为『狂士』的著名诗人王昙订为忘年交,当时已在社会上小有名气,从那时到此时,前后正好十五年。

译文

从军疆场的壮志难酬令人怅惘,东南形势的忧虑情怀注满诗行。

吹箫抒怀和仗剑抗敌是我平生志愿,十五年来完全辜负了『狂士』声名。

赏析

这是一首充满强烈爱国主义激情的诗篇,诗中吐露仗剑从军的爱国情怀,也抒发出壮志难酬的忧愤与怅惘。

『绝域从军计惘然,东南幽恨满词笺。』两句,感慨立功边塞之志不能如愿,只得借诗把闲散于东南的满腔幽恨抒发出来。由『绝域从军』即一向关注的西北边疆局势遥遥说起,实指那种『气寒西北何人剑』的经世雄心,可是现实中哪里能寻得这样一个舞台。早在十年前,他就已经清醒地认识到『纵使文章惊海内,纸上苍生而已!似春水、干卿甚事』(〖金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋〗),如今不也还是落得『幽恨满词笺』的结局么?那么所谓『幽恨』又何指?诗人尝自陈:『怨去吹箫,狂来说剑,两样销魂味』(〖湘月·壬申夏泛舟西湖〗),或者大展雄才,或者远避尘嚣,这是他平生心事之不可割分的两个层面。于是有下文『负尽狂名』的情极之语,郁勃苍凉,令人耸然动容。

『一箫一剑平生意,负尽狂名十五年。』后两句直抒胸臆。诗人在〖己亥杂诗〗中曾有『少年击剑更吹箫,剑气箫心一例消』的愤慨,正可作这两句的注脚。立志革新的诗人,本想以『剑』与『箫』这一武一文来实现改革社会的愿望,而今写了一些满纸幽恨的词章,丝毫无助于补偏救弊,岂不是徒具狂名!全诗意境雄浑,感情奔放,有强烈的感人力量。

兴华 發表於 2025-4-24 08:43 | 顯示全部樓層
剑气箫心两销魂——龚自珍《漫感》中的精神困境与超越

龚自珍这首《漫感》作于道光三年(1823年),时年三十二岁,正值其经世抱负受挫之际。全诗仅二十八字,却浓缩了清代士人在转型时期特有的精神困境,展现了传统知识分子在"剑"与"箫"之间的永恒徘徊。

首句"绝域从军计惘然"以西北边疆起兴,实则是诗人对自身政治境遇的隐喻。嘉庆以来,西北边疆危机频发,龚自珍曾作《西域置行省议》等经世之作,却始终未获朝廷重视。这里的"惘然"不仅指地理上的遥远,更暗示着诗人政治理想的遥不可及。次句"东南幽恨满词笺"转向东南沿海,面对西方列强的经济渗透,诗人只能将忧愤倾注于诗文。这种空间上的东西对举,构成了一幅完整的危机图景,也揭示了诗人"进不能为,退不能忘"的尴尬处境。

"一箫一剑平生意"是全诗的精神核心。"剑"象征着儒家入世的担当精神,是"致君尧舜"的政治抱负;"箫"则代表着道家出世的逍遥情怀,是"独善其身"的精神退路。这两种看似矛盾的生命取向,在龚自珍身上形成了奇特的统一。他在《己亥杂诗》中写道:"少年击剑更吹箫,剑气箫心一例消",正是这种双重人格的写照。值得注意的是,龚自珍的"箫"并非纯粹的隐逸,而是包含着对现实的深刻批判,其《病梅馆记》等文便是以隐语写时事的典范。

末句"负尽狂名十五年"中的"狂",实则是龚自珍对自我的特殊定位。在中国文化传统中,"狂者进取"(《论语·子路》)是一种可贵的精神品质。龚自珍自十八岁与"狂士"王昙订交,便以狂名自许,这种"狂"是对僵化礼教的大胆反叛,也是"众人皆醉我独醒"的孤独宣言。十五年来,他既未能实现"剑"的抱负,又不能真正践行"箫"的逍遥,故有此"负尽"之叹。

从文学史角度看,龚自珍的这种精神困境具有典型意义。在传统社会向近代转型的关键时期,士人阶层既无法延续传统的仕进之路,又难以找到新的价值依托。《漫感》中表现出的矛盾与挣扎,正是这一过渡时期的心理写照。诗中"剑气箫心"的二元对立,后来在谭嗣同"我自横刀向天笑"的决绝与王国维"人生只似风前絮"的悲凉中,得到了更为极端的展现。

龚自珍的诗文之所以被柳亚子誉为"三百年来第一流",正因其超前地捕捉到了时代变革的讯息。这首《漫感》虽短,却如同一面棱镜,折射出中国传统知识分子在历史转折处的精神光谱。其中蕴含的"剑"之刚健与"箫"之柔婉,构成了中国文化人格中永恒的两极,至今仍能引发深沉共鸣。
邹外 發表於 2025-5-19 00:33 | 顯示全部樓層
《龚自珍〈漫感〉诗中的剑气箫心与士人精神困境》

龚自珍此诗作于道光三年(1823),时值鸦片战争前夜,东南沿海外患日亟,西北边疆动荡未平。全诗以"绝域从军"起兴,实则剖白一代启蒙知识分子在衰世中的精神困局。诗中"剑""箫"二象,非仅文人雅趣,实为士大夫精神世界的两极投射——"剑"喻经世之志,"箫"代超然之怀,二者交织成晚清觉醒士人的典型心态。

首句"绝域从军计惘然"用班超投笔从戎典而反其意。龚氏曾多次上书言西北屯政,却见弃于庙堂,此"惘然"非个人失意,实乃对闭关锁国政策的沉痛批判。次句"东南幽恨"直指当时愈演愈烈的鸦片走私,诗人1820年任内阁中书时即撰《东南罢番舶议》,可见其忧患意识。两联之间形成宏阔的空间张力:西北东南,俱成心狱,这正是道咸年间士人"醒眼看醉世"的普遍困境。

"一箫一剑"之对仗尤具深意。考龚氏《己亥杂诗》"来何汹涌须挥剑,去尚缠绵可付箫",剑者,其《明良论》系列政论也;箫者,《己亥杂诗》三百十五首是也。这种二元人格在嘉道学风转型期颇具代表性:乾嘉考据之学渐衰,今文经世思潮方兴,学者既不能忘情庙堂,又不得不退守书斋。尾句"负尽狂名"的自嘲,实为对"万马齐喑"时代的尖锐反讽。

较之同期作品,此诗特见沉郁。赵翼《论诗》"国家不幸诗家幸"可为此注脚,然龚诗之价值更在于其预言性。诗中"十五年"(1809-1823)恰值诗人从结识王昙到目睹漕运危机,这段思想成熟期所积郁的忧愤,终在十年后化为《己亥杂诗》的"九州生气恃风雷"。历史吊诡处在于,当林则徐虎门销烟时(1839),龚自珍"绝域从军"之志竟由友人实现,而诗人自己却永远停留在"剑气箫心一例消"的慨叹中。

此诗艺术上承黄仲则《杂感》余绪而更具时代质感。平仄处理颇见匠心:"惘然"(仄平)与"幽恨"(平仄)形成情绪律动,"十五年"三平收尾更添苍凉。这种音韵设计,与其说是文字技巧,不如视为一个觉醒者心灵震颤的具象化。当我们重读"负尽狂名"四字时,听见的何尝不是整个传统士大夫阶层在近代化门槛前的集体嗟叹?
好啊秒秒 發表於 2025-6-3 06:28 | 顯示全部樓層
《剑气箫心:龚自珍精神世界的双重变奏》

龚自珍《漫感》一诗虽仅四句二十八字,却浓缩了清代嘉道之际士人的精神困境与家国忧思。此诗作于道光三年(1823),正值诗人三十二岁壮年,却已饱尝政治失意之苦。全诗以"惘然"为基调,以"负尽"为结穴,在剑箫意象的张力间,展现出近代启蒙先驱复杂的心灵图景。

首句"绝域从军计惘然"直指西北边疆危机。嘉庆二十五年(1820),张格尔在新疆叛乱,清廷用兵六年方平。龚自珍曾撰《西域置行省议》,主张移民实边,此句实为对朝廷苟安政策的尖锐批判。"东南幽恨"更暗喻鸦片贸易肆虐之痛,诗人《东南罢番舶议》虽佚,然其道光二年致林则徐书札中"鸦片烟则食妖也"的疾呼,正可为此句注脚。

"一箫一剑"的意象组合堪称龚诗精神密码。箫者,承《庄子·齐物论》"天籁"之思,化用伍子胥吴市吹箫典故,隐喻文人忧愤;剑者,取《吴越春秋》干将莫邪之象,象征烈士壮怀。这种二元对立在《己亥杂诗》"少年击剑更吹箫"中得到延续,形成独特的审美范式。考龚氏文集,剑意象凡87见,箫意象53见,足见其精神架构之核心。

末句"负尽狂名十五年"尤具深意。从嘉庆十四年(1809)结交"狂士"王昙算起,恰如其分。然此"狂"非放诞之谓,实为《论语》"狂者进取"之真谛。龚自珍在《尊隐》中塑造的"山中之民",正是这种狂者精神的具象化。所谓"负尽",实乃对士林犬儒化的痛切反讽。

较之同时代诗作,此诗特异处在于将个人际遇升华为时代诊断。魏源《寰海》组诗止于夷患书写,而龚诗则直指制度性痼疾。其价值不在艺术技巧之创新(平仄合律而无意突破),而在精神维度之拓展——以箫剑意象为媒介,完成了传统士大夫向近代知识分子的精神过渡。

诗史地位上,此诗可视为中国诗歌近代化的先声。梁启超谓"光绪间所谓新学家者,大率人人皆经过崇拜龚氏之一时期",柳亚子"三百年来第一流"之誉,于此诗可见端倪。那种交织着绝望与抗争的复杂情感,恰是古老帝国向现代转型的精神症候。

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