吳中四才子之祝允明的小楷【千字文】

祝允明擅詩文，尤工書法，名動海內。他與唐寅、文徵明、徐禎卿並稱『吳中四才子』。又與文徵明、王寵同為明中期書家之代表。楷書早年精謹，師法趙孟頫、褚遂良，並從歐、虞而直追『二王』。

祝允明

論祝允明小楷【千字文】的師承與創變

祝允明小楷【千字文】，誠為明代書法藝術之瑰寶。觀其筆法精微，結體謹嚴，氣韻生動，實乃祝氏早年力學古人、融會貫通之傑作。細究此卷，可見祝氏書法淵源有自，又能自出機杼，形成獨特風貌。

其筆法明顯胎息於趙孟頫之圓潤流暢，又參以褚遂良之瘦勁挺拔。點畫之間，既有趙書之雍容華貴，又具褚體之骨力洞達。如"天地玄黃"之"玄"字，末筆垂露，既有趙氏之溫潤，又見褚公之勁健，二者交融，不露痕跡。轉折處尤見功力，方圓並用，剛柔相濟，深得晉唐筆法三昧。

結體取勢則顯見歐、虞遺韻。歐陽詢之險峻、虞世南之平和，在此卷中皆有體現。"宇宙洪荒"之"宇"字，上松下緊，險中求穩，分明是歐體架構；而"寒來暑往"之"暑"字，寬博舒展，又見虞書風神。祝氏巧妙調和二家，使字形既端莊又不失靈動。

尤為可貴者，祝氏能透過宋元諸家，直追"二王"本源。其使轉提按之間，時見【黃庭經】【樂毅論】遺意。如"閏余成歲"之"歲"字，橫畫微仰，豎筆略側，正是右軍筆法精髓。墨色濃淡相宜，行氣連貫，深得晉人"不激不厲而風規自遠"之妙。

此卷【千字文】雖為祝氏早年之作，然已顯大家氣象。其可貴處在於師古而不泥古，融匯諸家而自成面目。後世學者臨習祝書，當透過形貌求其神理，知其所以然，方能得古人用心處。祝氏書法藝術之成就，正在於他能將傳統精髓化為己有，在繼承中實現創新，此亦為今人研習書法之重要啟示。

論祝允明小楷【千字文】的師承與創變

祝允明小楷【千字文】，誠為明代書法藝術之瑰寶。觀其筆法精微，結體謹嚴，氣韻生動，實乃祝氏早年力學古法、融會貫通之傑作。其書學淵源，可上溯晉唐，下及元人，尤以趙孟頫、褚遂良為宗，兼采歐、虞之法，終得"二王"正脈。

細察此卷，點畫之間盡顯褚河南之清勁。褚書【陰符經】之峭拔、【雁塔聖教序】之秀潤，皆化為祝氏腕下靈動的線條。其橫畫起筆多作露鋒，收筆含蓄內斂，豎畫挺拔而不失彈性，深得褚書三昧。轉折處尤見功力，方圓並用，剛柔相濟，儼然有趙松雪【汲黯傳】之遺韻。祝氏於趙書用功最勤，此卷結字之寬博舒展、筆勢之流美華滋，皆可見其浸淫趙體之深。

然祝氏之高明，在於能於摹古中見個性。較之趙孟頫的雍容華貴，祝書更添幾分峻利；相較於褚遂良的瘦勁通神，祝作又多了幾分厚重。其字間疏密有致，行氣連貫，墨色濃淡相宜，展現出對空間佈局的非凡掌控力。尤其難能可貴者，是其將唐人法度與晉人風韻熔於一爐，既不失楷法之嚴謹，又蘊含行書之流動，可謂"端莊雜流麗，剛健含婀娜"。

明代書壇，復古之風盛行。祝允明與文徵明、王寵等大家，共同開創了明中期書法的新局面。此卷【千字文】作為祝氏小楷典範，不僅代表其個人藝術成就，更折射出一個時代對傳統的創造性轉化。其價值不僅在於技法之精湛，更在於為後世展示了如何師古而不泥古，在繼承中尋求突破的書法正道。今人習楷，若能由此卷悟入，上追晉唐，下開新境，則善莫大焉。