蔣愛華詩詞:此情已許雲天外,抱撲松濤快意林

作者簡介：蔣愛華，網名東晟。黑龍江省詩詞協會及黑龍江省盈聯家協會員。閒暇時捕捉生活，尋找詩和遠方。發表作品有【滿江紅】，【沁園春】。

蔣愛華

歲初感懷

悾傯流光嘆歲深，懷中五色筆相尋。

清宵月好偏無夢，玉褚塵生只合吟。

詩願相攜梅萼老，夜吟不覺朔星沉。

此情已許雲天外，抱撲松濤快意林。

芒種時觀農家有句

雞鳴唱曉幾煙炊，喚醒耕牛鋤亦揮。

斜暮殷殷人散去，卷蔥煎餅伴詩歸。

登樓冬望

別有心思說不得，雪前曾托往來鴻。

危樓遙望歸鄉水，已慣冰封不向東。

題桃花源圖

一夜桃花兩岸紅，亂帆爭色向迷濛。

縱有陶令避秦記，誰不心儀造化工。

觀雪得句

雪落紛紛好賦詞，樹含希冀待春枝。

譜來白紙與新歲，筆上辛勤綻放時。

炒菜得句

柴米油鹽莫願違，菜無調藝夢無緋。

且將生活描春筆，陋室猶然熠熠輝。

昭君怨.上妝偶感

花氣氤氳如夢，逐意流光頻送。曉鏡似無心，照痕深。塗去塗來惆悵。還念舊時模樣。人事有憂歡，古難全。

點降唇.觀柳絮

陌上堆棉，漫空飛絮粘人面。不知堪亂，枉作多情戀。快意風迎，瞬掃浮狂念。春已倦，瘦枝無怨，任倚斜陽散。

浣溪沙.早春

三月碟輕夢不成，野無叢蕊冷風橫，何時小雨潤春興。記取柳前飛燕度，亦無花語送人行，一空煙雨兩江生。

蝶戀花.待春

春到還寒菸草瘦。室內浮香，猶繞人前後。斜日窗前思襯久，殷殷蘭卉添新繡。

錦軟縈屏合睡柳。煙縷橫枝，風裡裁青袖。三弄早梅攜素手，一行晚雪滋頃畝。

憶江南.稻田

禾田綠，處處有蛙吟。記取兒時多少夢，也曾泥里度光陰，禪悟到如今。

憶江南.詠雪

東北好，一色是湖天。玉樹瓊花誰與綴，歲寒素羽自翩躚，彩筆賦梅篇。

魚歌子.思鄉

江上山前絕雉飛，冰封三尺寄書違。窗下月，枕邊輝，只緣夢裡識合翠微。

【蔣愛華詩詞中的三重境界芻議】

蔣愛華先生詩詞集以"此情已許雲天外，抱撲松濤快意林"爲眼，展卷之際，頓覺清氣流溢。今試以王國維"境界說"爲綱，析其詩詞三昧。

其一，寫境之工，得自然真趣。【芒種時觀農家有句】"雞鳴唱曉幾煙炊"四句，儼然一幅【豳風·七月】農家圖卷。其觀察之微，令人想見范成大【四時田園雜興】遺韻。至若【觀雪得句】"譜來白紙與新歲"之喻，則暗合謝道韞"未若柳絮因風起"的意象經營，白描中見錘鍊之功。

其二，造境之妙，顯胸次丘壑。【登樓冬望】"危樓遙望歸鄉水"之句，化用王粲【登樓賦】"憑軒檻以遙望兮"的章法，而"已慣冰封不向東"七字，將地理之寒與心緒之寂打成一片，較之李益"寒山吹笛喚春歸"更見沉鬱。【題桃花源圖】結句"誰不心儀造化工"，則從陶淵明原文翻出新意，展現文人畫的審美自覺。

其三，化境之臻，見生命哲思。【昭君怨】下闋"人事有憂歡，古難全"，雖用蘇軾【水調歌頭】成語，然與"曉鏡似無心"形成時空對話，暗含"色空"禪理。【憶江南·稻田】結句"禪悟到如今"，非徒作釋家語，實乃將童年記憶升華爲永恆鄉愁，此即嚴羽所謂"詩道亦在妙悟"之實證。

至若【炒菜得句】"且將生活描春筆"等作，看似俚俗題材，然以"熠熠輝"三字點鐵成金，正是宋人"以俗爲雅"詩法的當代演繹。蔣氏詩詞出入唐宋，其【蝶戀花】之婉約、【滿江紅】之豪放，皆能守律而不爲律縛，蓋因其情真，故能"快意林"而自得天地清音。

昔司空圖【詩品】云"超以象外，得其環中"，觀蔣氏"抱撲松濤"之志，恰是此境。其作或可再求精嚴，然這份"捕捉生活"的詩心，正是古典詩詞在當代存續的重要範式。

【蔣愛華詩詞中的三重美學境界芻議】

蔣愛華先生（網名東晟）的詩詞創作，呈現出由技入道、由景及心的三重美學境界。其作品既有北疆特有的雄渾氣象，又蘊含文人雅士的細膩情思，更透露出對生命本真的哲學體悟。

第一境爲"物象經營"。如【芒種時觀農家有句】中"雞鳴唱曉幾煙炊"的視聽通感，【觀雪得句】"樹含希冀待春枝"的擬人修辭，皆見作者對物態特徵的精準把握。其意象選擇頗具匠心，"松濤""冰封""瓊花"等北地風物與"梅萼""桃花""柳絮"等傳統意象交織，形成剛柔並濟的審美張力。這種"外師造化"的功夫，正是【文心雕龍】"窺意象而運斤"創作論的當代實踐。

第二境爲"情感淬鍊"。【登樓冬望】中"別有心思說不得"的含蓄表達，暗合司空圖"不著一字，盡得風流"的詩學主張。【昭君怨】通過"曉鏡似無心"的細節描寫，將古今女性共通的悵惘凝練爲具有普遍意義的審美體驗。尤其"此情已許雲天外"句，以天地爲情感容器，既承李白"明月直入，無心可猜"的浪漫傳統，又賦予當代人開闊的精神向度。

第三境爲"哲思升華"。【憶江南·稻田】由兒時記憶升華爲生命禪悟，【魚歌子·思鄉】將地理阻隔轉化爲精神還鄉，均體現作者對"詩言志"傳統的深化。最可貴者在於日常生活詩化能力，【炒菜得句】將庖廚瑣事提升爲"陋室猶然熠熠輝"的生命境界，恰如邵雍【擊壤集】所謂"心安身自安"的理學智慧。

蔣愛華詩詞的當代意義，在於重建了農耕文明與城市生活的詩意連接。其作品既保持傳統詩詞的格律法度，又融入現代人的情感體驗，這種"舊瓶新酒"的創作實踐，爲中華詩詞的當代傳承提供了有益範本。若能進一步拓展題材廣度，在語言創新上更求突破，其藝術成就必將更上層樓。