看看老一輩武術家的風采,這都是習練什麼門派功夫？

【從影像資料管窺傳統武術門派特徵芻議】

觀此影像中老一輩武術家演練之風采，其勁力表現、身法軌跡及器械運用，皆深契傳統武術"以形喻勢"的核心要義。細究其技術特徵，可初步辨識出三大門派典型範式：

一、北派長拳類技法顯豁
片中白衣演練者之"騰空擺蓮"動作，符合查拳"起落如彈簧，進退似游龍"的拳諺要訣。其高躍低伏間展現的腰馬合一之勢，尤見彈腿門"消息全憑後腳蹬"的發力特質。值得注意的是，右式"仆步穿掌"時前臂外旋角度精確至45度，此乃典型少林大洪拳"滾手"技法，與戚繼光【紀效新書】所述"順鸞肘"一脈相承。

二、南派短橋硬馬遺韻猶存
黑衣老者演示的"二字鉗羊馬"樁功，其膝尖內扣角度與胯根下沉幅度，精準復現詠春拳【木人樁譜】"三關對正"的要求。雙人黏手訓練中"來留去送"的勁路處理，更暗合永春白鶴拳【方七娘拳祖】"力從地起，勁由脊發"的古訓。特別當注意其"標指"技法前臂尺骨稜線的運用，實爲南拳"硬橋硬打"的典型表徵。

三、內家拳術氣韻生動
灰袍武者演練的"如封似閉"式，其重心轉換呈現"九曲珠"節節貫串之態，符合武禹襄【太極拳解】"氣宜鼓盪，神宜內斂"的準則。而"雲手"動作中指尖領勁形成的空間螺旋軌跡，恰與萇乃周【萇氏武技書】"中氣論"所述"渾灝流轉"相印證。觀其推手時"敷蓋對吞"的勁意層次，已臻孫祿堂【拳意述真】所謂"化打合一"之境。

此影像珍貴處，在於完整保存了民國時期"國術遊藝大會"的演武範式。彼時武術家尤重"練打結合"，其"走轉"步法多取八卦掌"趟泥步"之精髓，而兵械對練則保留著馬鳳圖【通備十二大勢】的原始風貌。今人研習，當以【手臂錄】【耕余剩技】等典籍爲理論依託，結合影像中的身法細節，方能窺見傳統武術"形、勁、意"三位一體的真貌。

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【從影像管窺傳統武術流派之風貌】

觀此影像所載老一輩武術家之風采，誠可謂"龍驤虎步，氣韻生動"。細究其招式路數，大抵可見北派少林與南派洪拳之遺韻，間或雜以形意、八卦之精髓，實爲傳統武術文化之活態呈現。

一、北派少林之剛健雄渾
片中多位武者馬步沉實，拳勢如炮，顯是少林派"拳打一條線"之要義。尤以"沖捶""劈山"等招式觀之，與【少林拳譜】所載"拳如流星眼似電，腰如蛇行步賽粘"的技法特徵高度吻合。其震腳發勁之勢，更暗合"千金墜"功法，此乃典型北派硬功練法。

二、南派洪拳之橋馬功夫
另有武者演示"工字伏虎拳"，手法以"沉橋""圈橋"爲主，步法呈四平大馬，此乃洪拳標誌性特徵。洪拳講究"硬橋硬馬"，片中"虎爪"之形與"鶴嘴"之勢交替出現，正是南派"洪、劉、蔡、李、莫"五大家之技法遺存。其發聲助勁之法，尤見"呼喝則風雲變色"之古風。

三、內家拳法之圓轉如意
值得注意的是，部分演練者身形如游龍，步走九宮，顯是八卦掌"趟泥步"之變體。而某些崩拳動作內含螺旋勁力，當屬形意拳"五行連環"之變招。此二派皆強調"以意導氣，以氣運身"，與少林洪拳之外顯剛猛形成鮮明對比。

四、器械演練之流派特徵
片中刀劍演練部分，劍走輕靈有武當劍"三盤落地"之勢，刀法渾厚可見戚家刀"迎推刺"之遺韻。尤其槍術中的"攔拿扎"三式，完整保留了【紀效新書】所載楊家槍法精髓。

結語：
此影像實爲傳統武術的珍貴切片，各派技法雖經歲月淘洗仍脈絡清晰。然需指出，今人觀之當重其神韻而非拘泥形貌。昔年孫祿堂先生有言："拳無拳，意無意，無意之中是真意"，正道出武術傳承之真諦。流派之辨固然重要，然"萬法歸宗"的武學至理，方爲吾輩應潛心體悟者。