硬筆字的基本筆畫 就是要這樣寫！

01

長橫

02

懸針豎

03

撇

04

右點

05

橫勾

06

臥勾

07

豎撇

08

豎彎鉤

09

平捺

10

斜鉤

11

垂露豎

12

斜捺

13

豎折

14

豎鉤

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豎提

16

短撇

17

短橫

18

橫撇

19

橫折

【硬筆筆畫法要闡微】

硬筆書法之根基，在於筆畫之精純。觀今人所列十八式，雖得其形，未溯其源。今依永字八法古義，參以近代硬筆特性，爲諸君剖判筆法三昧。

一、橫豎爲骨，貴在力道
長橫當如"勒馬收韁"，起筆藏鋒，中段微拱，收筆回鋒，方見"千里陣雲"之勢。短橫則取"策"法，輕入重收，若鳥喙啄食。懸針豎須"弩發千鈞"，垂露豎則"露凝碧荷"，前者出鋒如針懸，後者駐筆似垂珠。豎鉤之妙，在蹲鋒得勢，所謂"趯峻快以如錐"是也。

二、撇捺爲筋，重在勢態
長撇當效"犀象之角"，自右上向左下緩發，力貫始終。短撇貴捷，如"鳥之啄物"。捺法分斜捺、平捺二式：斜捺取"磔"法，一波三折，若崩浪雷奔；平捺則"如舟之曳尾"，起承轉合間見章草遺意。今人所作捺畫，多失"蠶頭燕尾"之古法，可參【書譜】"導之則泉注"之喻。

三、轉折爲節，妙在方圓
橫折乃"折釵股"之變，外方內圓，肩部不可塌陷。豎彎鉤當如"勁弩筋節"，豎筆挺勁，轉處暗過，出鉤時蓄勢而發。臥勾取"心"字右盼之勢，輕入重按，回鋒收筆，所謂"戈法"之微變也。

四、點提爲睛，要在精神
右點雖小，實爲"高山墜石"之縮，須三過筆而成其厚。豎提如"策馬揚鞭"，豎筆稍駐即向右上疾挑，與撇畫形成"向背"之勢。橫勾之妙，在勾處"如人踠腳"，輕頓即收。

昔人云："一點失所，若美人之病一目；一畫失節，如壯士之折一肱。"習字者當以永字八法爲本，參以智永【真草千字文】之筆意，每日臨池，先求筆筆到位，再謀通篇氣韻。硬筆雖無軟毫之彈性，然"錐畫沙""印印泥"之理相通，運筆時指實掌虛，腕活筆穩，自可得其筋骨。

附筆法口訣：
橫平豎直骨力張，撇捺舒展勢飛揚。
轉折分明見方圓，點提精到神采彰。
初學但求形質備，日久自然得心手。

（全文共798字）

【論硬筆基本筆畫之要義與法度】

硬筆書法雖爲今世通行之藝，然其筆法淵源實承續千年書道正脈。觀諸君所列十八式基本筆畫，可謂得硬筆字法之綱領。余不揣淺陋，試以永字八法爲經，歷代書論爲緯，略陳管見。

長橫如"勒馬收韁"，貴在起筆藏鋒，行筆穩健，收筆回鋒。歐陽詢【三十六法】云："橫畫須平，而首尾相顧。"今之硬筆雖無軟毫之彈性，然"逆入平出"之理一也。懸針豎當取"弩勢"，【筆陣圖】所謂"萬歲枯藤"者，正是此筆神韻。其收筆空搶之法，與垂露豎之"垂而不縮"形成陰陽之變。

右點雖小，實爲"側法"之基。衛夫人【筆陣圖】稱"點如高峰墜石"，硬筆書寫尤需腕力沉著，方得"三角一肚"之形。至於臥勾與豎鉤之別，前者取"仰勢"如新月出雲，後者顯"趯勢"似壯士屈臂，此中俯仰之變，正是王羲之"每作一波，必三過折筆"之遺意。

捺法爲八法之最難，觀所列平捺、斜捺二式，當悟"磔筆"要義。黃庭堅言"捺畫如刀"，硬筆書寫尤需注意由輕漸重之節奏變化。而斜鉤之"勁弩筋節"，與豎彎鉤之"婉轉遒麗"，恰如公孫大娘舞劍器，剛柔相濟。

豎折、橫折之妙，在於"折釵股"而避"斷鶴膝"。姜夔【續書譜】云："折欲少駐，駐則有力。"硬筆轉折處需作提按，使鋒芒內蘊。至於短撇之"啄勢"，當如鳥喙啄食，疾而不浮；橫撇之交疊，須見"鱗羽參差"之態。

今人習硬筆，常囿於實用而忽其藝理。殊不知趙孟頫有言："用筆千古不易。"雖工具異於毛筆，然"錐畫沙""印印泥"之法理相通。願習書者勿視此十八式爲僵化程式，當體會每筆中提按頓挫、輕重疾徐之妙，進而參悟"一畫之間，變起伏於鋒杪；一點之內，殊衄挫於毫芒"的筆法真諦。

蓋硬筆書法之要，在得毛筆之意而存硬筆之形。若能以此十八筆爲基，輔以臨池之勤，他日必能達致"心手雙暢"之境。書道雖微，然筆筆見功夫，字字含學問，諸君其勉旃！