此作品仅27个字，却尽显草书的魅力

《今欲归帖》

释文：今欲归。复何适报之。遣不知。总散往并侍郎耶言。别事有及。过谢忧勤。

上图是《今欲归帖》，传为张芝之作，或为唐张旭所作。纸本。

该帖为草书，从整体上看，章法自然得体，字的大小安排得当，相连、相断也很自然，一气呵成。在轻重处理上，没有娇做的成分，恰恰表现了作者高超的书写水平和整体把握能力。

在线条和笔墨的处理上，使转有力，跌宕起伏，变化多端。笔墨时而停顿、时而相交、时而轻重，像是音乐的高低音一般，让人陶醉。

学习此类书法，应当注意观察它的各个细节，包括其中的字形大小、相连、相交、使转、轻重、行气及整体气韵，从而得到其精妙之处。

《今欲归帖》草书艺术管窥

此帖虽仅二十七字，然观其气韵，诚可谓"咫尺之内，而瞻万里之遥；方寸之中，乃辨千寻之峻"。张怀瓘《书断》有云："草之书，字字区别，张芝变为今草，如流水速，拔茅连茹，上下牵连"，正可为此帖注脚。

细究其笔墨，有三绝可述：一曰使转之妙。观"归"字右部回环如惊蛇入草，"报"字末笔翻折似渴骥奔泉，皆合孙过庭"草乖使转，不能成字"之要义。二曰虚实之变。"遣不知"三字忽敛忽纵，墨色由润而枯，恰如《书谱》所谓"带燥方润，将浓遂枯"之境。三曰章法之奇。全篇行气如虹，字组错落，"侍郎耶言"四字忽大忽小，若星辰之布棋，深得"雨夹雪"章法三昧。

至若作者归属之辩，愚以为不必过执。唐人张彦远《法书要录》载张芝"临池学书，池水尽墨"，而张旭"见担夫争道，闻鼓吹得笔法"，二者皆得草圣真传。此帖若属汉末，则见章草遗意；若出盛唐，亦具狂草先声。黄伯思《东观余论》尝言："观古人书当得其心，不可泥其迹"，正此之谓也。

今人学此，当以"三观"之法：首观其势，如庖丁解牛，目无全牛；次观其韵，若伯牙鼓琴，得其山水；终观其神，似九方皋相马，牝牡骊黄之外。东坡居士云："书必有神、气、骨、肉、血，五者阙一，不为成书也。"此帖虽简，五德俱备，后学若能于使转处见其筋骨，于飞白处得其气血，则庶几可入草书之门径矣。

（全文共798字）

《今欲归帖》草书艺术蠡测

《今欲归帖》虽仅二十七字，然尺幅之间尽显草书三昧。此帖传为东汉张芝所书，或谓唐张旭临古之作，无论作者为准，实为魏晋风骨与盛唐气象之结晶。今试从三方面析其妙处：

一、章法之妙
此帖行气如虹，字组错落有致。"今欲归"三字开篇即见擒纵之势，"复何适报之"五字连绵如浪涌，至"遣不知"处骤然收束，形成张弛节奏。尤可贵者，字间疏密自然，如"总散往并"四字密不透风，"侍郎耶言"则疏可走马，暗合"疏处可以走马，密处不使透风"之古训。

二、笔法之精
细观使转处，如"归"字末笔回锋内擫，"报"字右部环转如折钗股，皆见篆籀遗意。墨色浓淡相生，"过谢"二字枯润相间，仿佛见其运腕节奏。张怀瓘《书断》云"草贵流而畅"，此帖飞白处尤见笔锋杀纸之力，非虚灵用笔不能至也。

三、气韵之胜
全篇二十七字如组玉佩鸣，铿锵有节。末行"忧勤"二字骤然收笔，留不尽之意于楮墨之外。黄庭坚谓"凡书要拙多于巧"，此帖看似率意，实具九转丹砂之功。学者临习时当以气驭笔，体会"导之则泉注，顿之则山安"的韵律，切忌徒摹形似。

昔人论草书云"匆匆不暇草书"，观此帖方知非虚言。今人习草多求狂怪，殊不知此帖狂中见敛，纵中有擒，方是右军一脉真传。若欲深造，当以《十七帖》《书谱》参证，庶几可得门径耳。