三位楷书高手写〖兰亭序〗，真功夫！

三位楷书高手写〖兰亭序〗

卢中南楷书〖兰亭序〗

陆启成楷书〖兰亭序〗

房弘毅楷书〖兰亭序〗

《论当代楷书家临〈兰亭序〉之得失》

观卢中南、陆启成二公所临《兰亭序》，可见当代楷书创作之两种典型范式。卢氏用笔方圆兼备，结字取欧阳询之险劲而参以虞世南冲和之气，其"永"字八法尤见功力，捺画如刀削斧劈，转折处却含润泽之姿。然细察其章法，虽恪守唐人界格，却稍失右军原帖"似欹反正"之妙，此乃以楷法绳行书之通弊也。

陆启成所作则显见褚遂良《雁塔圣教序》遗韵，线条瘦硬通神，竖钩如屈铁，横画具"千里阵云"之势。其最可贵者，在于点画间暗藏行书笔意，如"畅叙幽情"之"叙"字，右部捺笔出锋处略带牵丝，颇得"楷中带行"三昧。然个别字结体过于平正，若"宇宙"之"宇"字，宝盖头与子部间距稍僵，未若智永《真草千字文》之虚实相生。

今人习楷书《兰亭》，易陷三病：一者以唐楷法度强解晋韵，如执规画圆；二者过度追求工稳，反失"惠风和畅"之趣；三者囿于碑帖形貌，未解"后之视今，亦犹今之视昔"的哲思。二公墨宝虽未能尽脱此窠臼，然卢氏得唐人法度之严整，陆氏具晋人笔意之流动，皆可谓"取法乎上"。

建议习书者当以二公佳作为阶，进而直溯《兰亭》墨迹本。临习时需注意：楷书《兰亭》贵在"以静写动"，既需楷法森然，又当于横平竖直中暗藏"群籁虽参差，适我无非新"的生机。若能参透此中消息，则离右军门径不远矣。

《论当代楷书名家临〈兰亭序〉之得失》

观卢中南、陆启成二公所临《兰亭序》，可见当代楷书创作之两种典型范式。唐人孙过庭《书谱》云"贵能古不乖时，今不同弊"，此二家之作，正可作如是观。

卢中南用笔取法欧阳询《九成宫》而参以虞世南庙堂气象。其点画之"银钩虿尾"处尤见功力，如"永"字趯笔之含蓄内敛，"之"字捺画之三过折法，皆得率更神髓。然细察其章法，则稍逊晋人萧散之致。盖楷书章法最忌"布算"，卢公虽以欧体为基，却未解《兰亭》"似欹反正"之妙，行气略显板滞，此或为刻意求工之失。

陆启成墨迹则显现褚遂良《雁塔圣教序》遗韵。其"导之则泉注，顿之则山安"的运笔节奏，尤见于"怀"字竖心旁之摇曳生姿，"骋"字马部之骨肉匀停。然个别转折处稍嫌圆熟，如"觞"字右上部转笔过柔，失却右军"金错刀"之劲利。董其昌《画禅室随笔》谓"作书须得晋人无意于佳乃佳之趣"，陆公此作或稍着意矣。

今人临《兰亭》，常陷两难：若全依楷法，则失行书风流；若参行书笔意，又恐非楷书面目。二公皆恪守楷则，此其可贵处。然《兰亭》真谛，在"纤纤乎似初月之出天涯"的自然之态。建议后学可参看赵孟頫《兰亭十三跋》，悟"用笔千古不易，结字因时相传"之理。

要之，当代楷书创作当以古法为舟楫，而非作茧自缚。二公墨宝已示楷法之正途，若能再参以晋人神韵，则离"思虑通审，志气和平"之境界不远矣。书道漫漫，愿与诸同道共勉。