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毫的末梢：鋒，是筆力集中到達，墨水集中流注的地方。善用筆者，能使筆站起來以鋒芒運使，這叫『立峯』，筆鋒挺而健，有效得傳達指腕的力量。在曲張之間『殺』入紙中，獲得力透紙背，入木三分的效果，如不能發揮鋒的用場，單以筆腹掃頓按，筆畫必質感薄弱，墨象虛浮。 古人強調『用筆在用鋒』，包含兩個要求： 1、『立鋒』行筆。作書是否有『筆力』全看一支筆在你手中能否提得起來，『立』着運使。清代蔣和說：『（用筆）如善舞竿者，神泛竿頭，善用槍者，力在槍尖也。』筆鋒立得起來而不是偃臥平拖，才殺得入紙，才有『澀勢』，寫出來的線條如鑄如刻，凝重，沉着。古人所謂『錐畫沙』，『印印泥』，『屋漏痕』的比喻不外此理。『如利鏤金，長錐界石，仿茲用筆，坐進千裏』（唐·張懷瑾）。明董其昌說：『予學書三十年，悟得書法，而不能實證者，在自起自倒，自收自倒，自處自束處耳』，又說：『發筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語。』這些都是甘苦之言。 『立鋒』關健在善於利用筆毫的彈性，因勢利導，更關係到功力，功力到時，雖極柔長鋒羊毫亦錚錚作彈。初學者可能開始時體會不到鋒端的彈力，鋒立不起來，可用薄長如竹蔑一類柔而有彈性之物，做用力壓下又竭力撐起的動作，注意力放在尖端上，領會其運動的技巧，再運用到毛筆上，相信不難掌握。 2、『筆鋒無處不到』。任何一點一畫，從始至終，四面八方，都應是筆鋒運走形成的。如寫一點頓下後，須頓中有提，使筆鋒走至原筆腹按下的位置，使筆力充分作用於紙面，如此方得收筆處堅實凝重的筆觸。 劉熙載【書概】說：『張文史(張旭)書，微有點畫處，意態自足，當知微有點畫處，皆是筆鋒實實到了。不然雖大有點畫，筆心反而不到，何足之可雲!』『大有點畫』指簡單的筆腹按下，能按不能提，提而鋒不立，筆畫再大，也是筆腹形成的虛浮呆滯形象，而非鋒端真力貫注的堅實筆質，細審王羲之行書諸帖，歐陽詢行書，褚遂良【陰符經】，趙孟頫、文徵明行楷書墨跡，無不如此。 理論上所說的筆鋒的頂端，實際運用上，鋒指的是鋒端及筆毫近的那一段，再遠些就是筆腰，筆腰是筆毫產生彈性的部位，也有不少書家慣用筆腰，如顏真卿等，『力點』常不在鋒而在筆腰，腰一觸紙即能彈走，所以頓重而能清勁。可惜很多學他的人，一頓即倒腰軟無力，外形相似而神情大異。近代康有為，筆腹腰也運用得很精彩。 從學書的進程來說，初學者一開始就應努力練習立鋒的本領，儘量以鋒端運使。練到筆鋒什麼情況下都能彈起來的程度，則無論筆鋒，筆腰、筆根、筆側，無不能力透紙背，就如武功高強之人，無論拳、肘、肩、臂，全身各處，無一不能發力傷敵。 | 
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