行草書法創作中的7種搭配技巧，超實用，快收藏！

1、大小配合：這是常用的，隨處可見。

2、輕重：這是一個整體的感覺，字形大小、筆畫的粗細都可以導致輕重的變化。輕重變化也會形成章法的虛實變化。

3、斷與連：斷連會形成章法的頓挫、連貫節奏。

4、字形變化：字形的大小、方扁、長短等。

5、遠近：字與字的距離，是有差別的，在王羲之帖中，經常出現，即使是懷仁集字的【聖教序】，細細觀察，也明顯存在，這可以形成章法上的虛實。

6、角度變化：字的傾斜、倚側，導致字的中軸線角度有不同程度的傾斜。

7、錯位：字的重心不在一條線上，這樣會形成這一行形成曲線變化。

【論行草書七勢相生之法】

行草之道，貴在氣韻生動。今觀所示七法，實乃古人"陰陽相生，剛柔相濟"之理在毫端之妙用。試為諸君剖判其要：

一、大小相成，源自鐘王
"大小配合"非徒形式之變，實本【筆陣圖】"點畫出入之跡"說。右軍【喪亂帖】中"毒"字獨大，"追"字特小，恰如老聃所謂"有無相生"，於不平衡中見天地消息。

二、輕重虛實，暗合易理
"輕重"之法，當參懷素【自敘帖】墨韻。焦墨如艮山止勢，飛白若兌澤潤物。董其昌【畫禪室隨筆】云："用墨須使有潤，不可使其枯燥"，此中虛實，正是太極兩儀之象。

三、斷連呼吸，合乎天道
"斷與連"之妙，可比【周易】"闔辟往來"。觀顏魯公【祭侄稿】，"嗚呼哀哉"四字，連處如江河奔涌，斷處似孤峯突起，恰合【書譜】"一畫之間，變起伏於鋒杪"之旨。

四、字形萬變，不離其宗
"字形變化"要義，在孫過庭"違而不犯，和而不同"八字。黃庭堅【李白憶舊遊詩卷】中，或縱如修竹，或扁若磐石，然皆守"九宮"法度，此乃"從心所欲不逾矩"之化境。

五、遠近疏密，暗藏玄機
"遠近"之法，可溯【洛神賦】章法。米南宮【蜀素帖】字距忽如晨星疏朗，忽似密雨連珠，深得"計白當黑"三昧，正所謂"疏可走馬，密不透風"。

六、斜正相生，動靜相宜
"角度變化"非為奇巧，實乃"勢"之必然。張旭【古詩四帖】中字勢傾斜，恰似公孫大娘劍器舞，於不平衡中得大平衡，此即【易經】"變動不居，周流六虛"之象。

七、錯位呼應，氣脈貫通
"錯位"一法，最見書家造勢之功。王鐸條幅中軸線如龍游曲沼，表面錯落而內氣連貫，正所謂"一筆書"之遺意，與【莊子】"依乎天理，因其固然"暗合。

凡此七法，皆需以"氣"貫之。昔人論書謂"作字如人然"，筋骨血肉終需神氣統攝。學者當師古人跡，更師古人意，使點畫成太極，墨象演乾坤，方得行草三昧。

（全文798字）

【行草七法闡微：從技法到氣韻的審美建構】

行草之道，貴在"窮變態於毫端，合情調於紙上"。今觀所示七法，實為章法構成之筋骨，然需知技法終為心法服務。試為諸君剖判其理：

一、大小相參非徒視覺調劑，實乃"大珠小珠落玉盤"之節奏。王鐸條幅常見丈二巨字間以蠅頭小楷，非為炫技，恰似樂章中的強拍與弱拍交替。然需謹記【書譜】"纖纖乎似初月之出天涯"之誡，大小懸殊當存自然過渡。

二、輕重之法暗合陰陽。黃庭堅【松風閣】以"屋漏痕"筆法作輕重之變，非獨墨色濃淡，更在筆鋒的"導之則泉注，頓之則山安"。當代書家常犯刻意提按之病，當學顏魯公【祭侄稿】中悲憤自然流露的墨韻變化。

三、斷連之妙，在"行處皆留，留處皆行"。懷素【自敘帖】數字連綿如驟雨旋風，忽作戛然而斷，恰似古琴"吟猱"技法。今人作草書多流於纏繞，當參悟八大山人"計白當黑"的斷筆智慧。

四、字形變化尤忌程式化。米芾"八面出鋒"之論，非謂機械變形，實指隨勢生發。觀【韭花帖】單字或如壯士佩劍，或似美人簪花，皆出自然。學者當以【書譜】"違而不犯，和而不同"為度。

五、遠近之法最見章法修養。王珣【伯遠帖】字距疏可走馬，密不透風，然氣息貫通如長江大河。今人臨【聖教序】多失此妙，蓋因石刻本難見墨跡神采，當輔以【平安帖】等墨跡參詳。

六、角度變化關乎字勢。張旭【古詩四帖】中軸線擺動如驚蛇入草，然重心始終不失。當代展覽體常見刻意傾斜以炫奇，已墮"巧涉丹青，功虧翰墨"之弊。

七、錯位之法當如"擔夫爭道"。楊凝式【韭花帖】字組左右搖曳而整體平衡，暗合太極拳"偏沉則隨"之理。若刻意追求錯落反失自然之趣。

綜而論之，七法實為"形而下"之器，終需服務於"形而上"之道。學者當透過刀鋒看筆鋒，透過技法悟心法。昔人云"草聖最為難，龍蛇競筆端"，願諸君在掌握七法之後，更能追求"無意於佳乃佳"的化境。若止步於技巧層面，則恐如孫過庭所譏"徒見成功之美，不悟所致之由"矣。