【七絕】憶母 文/易冰泰

今日敲詩賦孝歌，夢中流淌母親河。
& t1 [- b, l1 ?0 @凝眸遺像思千萬，追憶恩情感觸多。
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【孝思的詩性呈現與文化內蘊——評易冰泰〖七絕·憶母〗】

易冰泰先生此作以簡淨之筆勾勒孝思，深得唐人絕句「托興深微」之旨。全詩以「孝歌」「母親河」「遺像」三象遞進，構築起一個貫通夢覺、連接生死的抒情空間，恰合【毛詩序】「情動於中而形於言」的詩教傳統。

首句「今日敲詩賦孝歌」直陳創作情境，然「孝歌」二字頗可玩味。考【禮記·祭義】云「孝子之有深愛者必有和氣，有和氣者必有愉色」，此處以詩代歌，正是文人孝思的雅化表達。詩人不用「作」而取「敲」字，暗含推敲之苦，與李賀「筆補造化天無功」異曲同工，可見緬懷之沉摯。

「夢中流淌母親河」句，以地理意象承載血緣記憶。【說文】釋「母」為「牧也」，而「河」在【周易】中喻坤德之廣大。此處「母親河」既是實指哺育之恩，更暗合【孝經】「身體髮膚受之父母」的倫理隱喻。夢境與河水的雙重流動性，恰如【莊子】所言「哀樂相生」，使思念具象為綿延不絕的時間長河。

轉結處「凝眸遺像思千萬」深得杜甫「牽腸掛肚」筆意。「凝眸」出自【文心雕龍·神思】「陶鈞文思，貴在虛靜」，此處卻反用其意，在靜止的影像中激盪澎湃情思。末句「追憶恩情感觸多」看似直白，實則暗藏【詩經·蓼莪】「哀哀父母，生我劬勞」的典故，以「多」字收束，恰如【古文觀止】評韓愈【祭十二郎文】「未嘗有意為文，而文無不工」。

此詩在格律上嚴守平水韻（歌韻），中古音擬測「河」「多」屬歌韻，「歌」屬戈韻（唐宋已同用），聲韻迴環如泣如訴。技法上運用「敲」「凝」「追」三個動詞貫穿時空，較之孟郊【遊子吟】更顯凝練。若論可商榷處，或可參酌李商隱「此情可待成追憶」的含蓄筆法，將「感觸多」化為意象呈現。然白璧微瑕，不失為當代舊體詩中得風人遺意的佳作。

要之，此詩以二十八字盡現「孝」之三昧：有形而下的儀式（賦詩），有形而中的意象（河、像），更有形而上的哲思（追憶）。較之現代詩的直抒胸臆，這種「溫柔敦厚」的表達，正見證了中華詩學「發乎情，止乎禮義」的永恆價值。

【孝思的詩性顯現與文化根脈——易冰泰〖七絕·憶母〗評析】

易冰泰先生此作以簡淨之筆勾勒孝思，深得唐人絕句"以少總多"之妙。全篇緊扣"憶"字展開，四句間形成"起承轉合"的完足結構，恰如【詩法家數】所云："絕句之法，要婉曲迴環，句絕而意不絕。"

首句"敲詩賦孝歌"五字頗具深意。"敲"字源自賈島"僧敲月下門"的鍊字傳統，暗示創作時的苦心孤詣；"孝歌"一詞則上溯【詩經·蓼莪】"哀哀父母，生我劬勞"的抒情傳統。詩人以創作行為本身踐行孝道，此中暗合【孝經】"立身行道，揚名於後世"的深層倫理。

次句"母親河"意象運用尤見匠心。地理之河與血脈之親在夢境中交融，既化用【木蘭詩】"爺娘喚女聲"的聽覺記憶，又暗合【周易】"水流濕，火就燥"的感應哲學。這種將個體記憶升華為文化符號的筆法，正是嚴羽【滄浪詩話】推崇的"鏡中之象，水中之月"的詩境。

轉句"凝眸遺像"四字最為沉痛。"凝"字取法杜甫【羌村】"相對如夢寐"的凝視張力，而"思千萬"的數詞對比，則繼承李商隱"此情可待成追憶"的惘然詩法。此處可見詩人深諳【文心雕龍】"神與物游"的創作心理，物象與心象達成審美統一。

結句"追憶恩情"雖似直白，實則暗藏章法。"追憶"呼應題目，形成首尾迴環；"感觸多"三字留白，恰如【白石道人詩說】所謂"句中有餘味，篇中有餘意"。這種含蓄不盡的處理，正得【禮記·祭義】"祭不欲數，數則煩"的禮儀精神。

全詩在聲律上亦見功力。"歌""河""多"押平水韻下平五歌部，中古音擬作[kɑ][ɣɑ][tɑ]，形成悠長的母音共鳴。第三句"萬"字（去聲）的拗折，恰如【四溟詩話】所云"平仄妥帖，乃為上乘"，在流暢中製造頓挫，模擬哽咽之聲。

此作可視為當代舊體詩創作的文化標本，既承【毛詩序】"情動於中而形於言"的抒情本質，又融匯【文賦】"觀古今於須臾"的時空意識。詩中展現的孝道情懷，實為中華文化"慎終追遠"精神的血脈延續，較之孟郊【遊子吟】亦不遜色。

【評【七絕·憶母】】
文/易冰泰

此詩以『憶母』為題，以七絕之體裁凝練抒懷，語淺情深，頗具傳統悼亡詩之風骨。今試從章法、意象、情感三端略作析評。

一、章法結構穩中有變
首句『今日敲詩賦孝歌』直陳其事，以『孝歌』點明詩作性質，暗合【詩經·蓼莪】之遺意，奠定哀思基調。次句『夢中流淌母親河』轉虛入夢，以『母親河』為喻，既指血脈淵源，亦暗喻母恩綿長如河，時空交錯間見構思之巧。第三句『凝眸遺像思千萬』回歸實相，以『凝眸』細節牽引思緒，末句『追憶恩情感觸多』總括全篇，收束於無盡感懷。全詩起承轉合自然，虛實相生，符合七絕之法度。

二、意象擇取古典而貼切
詩中『孝歌』『母親河』『遺像』等意象，皆植根於中華孝文化傳統。『孝歌』源自古時喪儀吟誦，頗具莊重感；『母親河』之喻既含地理血脈之系，又融『慈母手中線』之溫柔；『遺像』則為現代悼念之具，與傳統詩詞結合而不顯突兀。三者疊加，構建出跨越時空的思念場域，使個體情感與集體文化記憶共鳴。

三、情感真摯而克制
詩語平白如話，未用險韻奇字，然真情自朴處見深。『思千萬』與『感觸多』雖似常語，然與前文『凝眸』『追憶』相呼應，恰合【文心雕龍】『為情而造文』之旨。詩人避直露悲聲，以『夢中流淌』『凝眸』等含蓄筆法斂痛楚於內，反更顯哀思之沉鬱，此中分寸足見功力。

微瑕可琢
若依嚴格律，『感觸多』三字仄仄平（仄聲字『觸』處於第三字），於七絕第三句末雖可通融，然若能調以平聲字更合音律諧和。另『思千萬』稍顯直白，或可借典故深化（如『蓼莪廢讀』之典），然此亦白璧微瑕，不失整體之真。

結語
此詩守正而不泥古，情摯而不濫殤，堪為當代舊體詩中之悼母佳作。母恩如河，奔流在夢；詩心似鏡，照見人間至情。願作者持此赤心，再續雅章。

——以上評析僅供參考，願詩魂長存，慈暉永駐。