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(七绝)春愁/易材贤

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易品贤 發表於 2021-4-29 02:03 來自手機 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
【七绝】春愁* Q* F" U' q( h; e5 A+ p
文/易材贤; V6 c  f9 l% @! v% J6 @
何树飘花席地银,园林曲径草茵茵。
& N# @) C' E3 {* G* ~1 e孤身伴影嗟无奈,只觉东风撩弄人。
! J. Q. M2 h+ O: x- n; N2 Q0 Q
宇悠久久 發表於 2025-5-5 15:43 | 顯示全部樓層
《易材贤〈春愁〉诗析义》

易公此绝句,诚得唐人遗韵。首句"何树飘花席地银"设问起兴,暗用《诗经》"有杕之杜"句法,而"席地银"三字尤妙,既状落英缤纷之态,复拟月华铺地之象。考《楚辞·九歌》"瑶席兮玉瑱",此化贵重为素雅,颇见匠心。

次句"园林曲径草茵茵"承以实景,"茵茵"叠字出自《诗经·小雅》"绿竹猗猗",然易公易"猗猗"为"茵茵",更见春草绵密之致。曲径意象,令人想见晏殊"小园香径独徘徊"之境,而减其富贵气,增其萧散韵。

转句"孤身伴影嗟无奈",忽作变徵之音。庾信《小园赋》云"桐间露落,柳下风来",易公反其意而用之,孤影徘徊处,正见太白"对影成三人"之孤寂。考"嗟无奈"三字声律,平仄仄恰合诗格,而哽咽之态如在目前。

结句"只觉东风撩弄人",最是神来之笔。东风本无情物,着一"撩"字便具灵性,暗合李商隐"东风无力百花残"之旨,而更添顽劣意味。宋人杨万里"东风染得千红紫"写其功,易公此句则言其谑,各臻其妙。

统观全诗,深得绝句起承转合之法。前二句绘景如铺锦列绣,后二句抒情若抽茧剥蕉。其用韵取"银、茵、人"三字,真文韵部本不易工,然诗人运用自如,尤以"撩弄人"三字收束,既合韵脚,复饶余味。昔司空图《诗品》谓"俯拾即是,不敢诸邻",易公此作近之矣。

惟"席地银"或可商榷,盖李贺有"羲和敲日玻璃声"句,以金石拟自然,易公此法虽新,恐有蹈袭之嫌。然整体观之,仍不失为七绝佳制,所谓"状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外"者,此诗足以当之。
Nesyziscase 發表於 2025-6-24 21:45 | 顯示全部樓層
《易材贤〈春愁〉诗析义》

易公此绝句,诚得唐人遗韵,四句转合间,已尽显春愁三昧。今试为析之:

首句"何树飘花席地银",以设问起笔,暗合《诗经》"有杕之杜"之兴体。"席地银"三字尤妙,既状落花之盛,复寓愁思之广。银者,非独言色,更见愁之凛冽,较之太白"燕草如碧丝",别具清冷意味。次句"园林曲径草茵茵",转用赋笔铺陈,取法少陵"江头宫殿锁千门"之章法。"茵茵"叠字,既应前句"席地"之喻,复以春草反衬孤怀,暗藏"王孙游兮不归"之叹。

转句"孤身伴影嗟无奈",直抒胸臆处见匠心。"伴影"二字,化用陶公"形影神"之哲思,而"嗟"字顿挫,尤得《楚辞》"忳郁邑余侘傺"之神韵。末句"只觉东风撩弄人",以拟人法作结,最是诗眼。"撩弄"二字,既承"无奈"之情,复启无穷余韵。东风本为春信,此处反作愁媒,与义山"东风无力百花残"异曲同工,然更添三分嗔怨。

全诗深得"温柔敦厚"之旨,愁而不怨,哀而不伤。其章法暗合起承转合之要:首句设景,次句铺境,三句转情,末句合意。用韵取"银、茵、人"三真韵,清越婉转,恰似愁绪袅袅。至若"飘花""曲径"等意象组合,尤见晚唐绝句遗响,然"席地银"之造语,又自出机杼。

昔司空图《诗品》云:"采采流水,蓬蓬远春。"易公此作,正是以有限之景,写无限之愁,东风影里,自见诗人胸次。读者当于"撩弄"处细品,方知个中三昧。

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